| (1) | 1.下列有關各類「造形」之敘述，何者不正確？ 【98統測】
(第二章 造形與文化-1) |
| (1) | 依循宇宙法則，師法自然之造形活動，稱為「自然造形」。因此人類的許多偉大的造形，其靈感來自於自然，師法自然，此類造形歸屬於「自然造形」 |
| (2) | 依創作人主觀意識，透過各種造形法則之創作活動，所得到之各種造形，稱為「人為造形」，例如：歌德式教堂、日式庭園設計、中國園林造景…等 |
| (3) | 依創作者主觀意識，非為功能用途而創造，不追求合理機能，而自由創作的一種純藝術表現，稱為「純粹造形」，例如繪畫、雕塑作品…等 |
| (4) | 依功能性、目的性、條件性、實用性之創作活動，所得到之各種造形，稱為「實用造形」，例如生活用品、桌子、椅子、車子、房子…等 |
| 詳解: | 人類的許多偉大的造形，其靈感來自於自然，師法自然，此類造形歸屬於「有機設計」。 |
| (3) | 2.有關中、西方造形的比較，下列描述何者錯誤？
(第二章 造形與文化-4) |
| (1) | 中方造形表現上唯心觀大於唯物觀 |
| (2) | 西方造形以寫實為主，講究科學與比例構圖 |
| (3) | 中方造形重視神權思想，以神為中心 |
| (4) | 西方建築常使用石造結構，喜歡直線幾何 |
| 詳解: | 西方中世紀時期造形重視神權思想，以神為中心。 |
| (4) | 3.臺灣原住民的住屋建材與形式，順應自然地理位置的條件下，隨著他們居住環境而有所不同。以下哪一族群的住屋常以低於地面的半穴居形式所搭建？ (第二章 造形與文化-11) |
| (1) | 阿美族 |
| (2) | 排灣族 |
| (3) | 布農族 |
| (4) | 達悟族 |
| 詳解: | 達悟族居住於蘭嶼面對太平洋，常有強風及颱風侵擾所以半穴居可以增加安全及保障。 |
| (2) | 4.下列有關造形與人類文化發展的敘述何者錯誤？
(第二章 造形與文化-13) |
| (1) | 人類可以說是「造形的動物」，是因為人類可以自己製造器物 |
| (2) | 原始人類的造形，主要是以追求美感為目的 |
| (3) | 人類文明的發展與造形的發展息息相關 |
| (4) | 人類在造形的發展中經常會從自然環境中尋找啟發 |
| 詳解: | 原始人類的造形目的是滿足生存的需求與慾望，應付生活為主。 |
| (3) | 5.伊斯蘭教藝術中在建築中喜用之裝飾，其形態及特質下列何者錯誤? (第二章 造形與文化-19) |
| (1) | 幾何樣式 |
| (2) | 植物圖案 |
| (3) | 寫實人物 |
| (4) | 全面裝飾 |
| (4) | 6.現今的世界人們經常反思人與自然的互動態度，下列哪位唐代詩人不斷的把山水詩的境界轉移到繪畫上，後來被蘇東坡讚譽為詩中有畫、畫中有詩 (第二章 造形與文化-32) |
| (1) | 李白 |
| (2) | 杜甫 |
| (3) | 曹參 |
| (4) | 王維 |
| (3) | 7.關於宋代時期造形文化的敘述，下列何者不正確？ (第二章 造形與文化-39) |
| (1) | 其造形文化發展，受到理學思想的影響 |
| (2) | 以陶瓷工藝造形最具代表性 |
| (3) | 北宋三大家是范寬、梁楷、張擇端 |
| (4) | 繪畫發展是中國造形文化中，平面造形表現最成熟、高峰的時期 |
| (2) | 8.下列何者為清領時期著名的臺灣書畫家？ (第二章 造形與文化-55) |
| (1) | 王志誠 |
| (2) | 林朝英 |
| (3) | 朱耷 |
| (4) | 郎世寧 |
| (2) | 9.在文藝復興的盛期有三位造形的巨匠被稱為「文藝復興三傑」，下列何者不屬於其中？ (第二章 造形與文化-68) |
| (1) | 米開蘭基羅（Michealangelo di Lodovico） |
| (2) | 多那太羅（Donatello） |
| (3) | 達文西（Leonardo da Vinci） |
| (4) | 拉斐爾（Raffaello Santi） |
| 詳解: | 多那太羅為文藝復興初期的雕刻家。 |
| (2) | 10.石器時代的「阿爾塔米拉（Altamira）洞窟壁畫」是位於現代的哪一個國家？ (第二章 造形與文化-77) |
| (1) | 義大利 |
| (2) | 西班牙 |
| (3) | 英國 |
| (4) | 法國 |
| (2) | 11.Walter Gropius創立之Bauhaus造形學校成立於西元_______年。 (第二章 造形與文化-97) |
| (1) | 1909 |
| (2) | 1919 |
| (3) | 1929 |
| (4) | 1939 |
| (2) | 12.下列各圖何者為構成主義設計？ (第二章 造形與文化-99) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (3) | 13.下列敘述何者不正確？ (第二章 造形與文化-108) |
| (1) | 奧利貝蒂（Olivetti）是義大利公司 |
| (2) | 百靈牌（Braun）是德國公司 |
| (3) | 菲利浦（Philips）是德國公司 |
| (4) | 西門子（Siemens）是德國公司 |
| 詳解: | 菲利浦為荷蘭公司。 |
| (2) | 14.下列何者與近代設計運動沒有明顯的關聯？ (第二章 造形與文化-115) |
| (1) | 風格派（De Stijl） |
| (2) | 浪漫主義（Romanticism） |
| (3) | 歐普藝術（OP Art） |
| (4) | 構成主義（Constructivism） |
| 詳解: | 浪漫主義（Romanticism）運動興起於新古典主義革命性喪失時的十九世紀，是較早期的設計運動而非近代。 |
| (2) | 15.在國際設計競賽中，為求得獨特設計風格的最好方法是 (第二章 造形與文化-116) |
| (1) | 怪異性 |
| (2) | 民族性 |
| (3) | 藝術性 |
| (4) | 經濟性 |
| (2) | 16.西元1919年格羅佩斯（Walter Gropius）創立了_______對現代美術及造形設計貢獻卓著。 (第二章 造形與文化-134) |
| (1) | 牛津大學 |
| (2) | 包浩斯學院 |
| (3) | 馬德里皇家藝術學院 |
| (4) | 加州藝術中心 |
| (3) | 17.西元1986年～1903年赫曼、慕特修斯（Hermann Muthesius）被派到英國研究哪些問題後，影響到德國設計聯盟（DWB）的成立？ (第二章 造形與文化-137) |
| (1) | 家電產品與設計 |
| (2) | 傢俱與設計 |
| (3) | 建築與設計 |
| (4) | 汽車與設計 |
| (1) | 18.有「海報之父」之稱的是 (第二章 造形與文化-143) |
| (1) | 薛雷（Jules Cheret） |
| (2) | 羅特列克（Toulouse-Lautree） |
| (3) | 慕夏（Alphonse-Mucha） |
| (4) | 波那爾（Pierre Bbonnard） |
| (2) | 19.下列何種藝術運動的作品具備：「最澈底，最極端的幾何造型，其機械化的程度幾乎接近電腦繪圖」的特色 (第二章 造形與文化-157) |
| (1) | 美術工藝運動 |
| (2) | 歐普藝術 |
| (3) | 新藝術運動 |
| (4) | 古典主義 |
| (2) | 20.下列何者為新造形主義者（Neo-plasticism）？ (第二章 造形與文化-172) |
| (1) | 保羅．克利（Paul Klee） |
| (2) | 蒙德里安（Piet Mondrain） |
| (3) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (4) | 莊．米羅（Joan Miro） |
| (2) | 21.日本江戶時期的浮世繪風格影響了歐洲的何種運動？ (第二章 造形與文化-179) |
| (1) | 風格派運動（De Stijl） |
| (2) | 新藝術運動（Art Noucau） |
| (3) | 至上主義運動（Suprematism） |
| (4) | 構成主義運動（Constructivism） |
| 詳解: | 新藝術運動受日本江戶時期的浮世繪風格與愛爾蘭、蘇格蘭文化的居爾特人手抄本影響。 |
| (2) | 22.你想開設一家超現實主義（Surrealism）風格的網路咖啡店，若小叮噹能幫助你從時光機器回到過去，尋找一位藝術家來協助設計，則哪位藝術家可能是最佳人選？ (第二章 造形與文化-181) |
| (1) | 蒙德里安（Piet Mondrian） |
| (2) | 馬格利特（Magritte） |
| (3) | 羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec） |
| (4) | 威廉．莫里斯（William Morris） |
| 詳解: | 蒙德里安–新造形主義，羅特列克–新藝術，威廉．莫里斯–美術工藝運動。 |
| (1) | 23.以模仿客觀事物為出發點，但應用誇張和省略手法，以表現事物在主觀感覺中的特殊表相，此稱之為： (第二章 造形與文化-185) |
| (1) | 變形造形 |
| (2) | 寫實造形 |
| (3) | 抽象造形 |
| (4) | 觀念造形 |
| (4) | 24.1930 年代，流線形（Streamlining）式樣，蓬勃發展於： (第二章 造形與文化-189) |
| (1) | 荷蘭 |
| (2) | 丹麥 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| (3) | 25.下列有關現代藝術與設計之敘述，何者正確？ (第二章 造形與文化-197) |
| (1) | 未來主義（Futurism）：藉由幾何圖形、色調、線條產生的感覺又稱光學藝術 |
| (2) | 立體主義（Cubism）：義大利的立體主義形成了自己的平面設計風格，稱為「自由文字」（Parole in liberta） |
| (3) | 超現實主義（Surrealism）：代表人物是達利（Dali）、瑪格里特（Magritte）等，對於現代平面設計的影響，主要是意識形態和精神方面的 |
| (4) | 達達主義（Dada）：是1960 年代流行文化轉變而來的藝術 |
| (4) | 26.荷蘭風格派運動(De Stijl)主張簡化物質的基本元素，以純抽象、單純色彩、空間和幾何形象進行高度理性化的表現，達到視覺平衡。下列哪一位畫家的作品被視為該風格代表？ (第二章 造形與文化-220) |
| (1) | 米羅 (Joan Miro) |
| (2) | 克利 (Paul Klee) |
| (3) | 康丁斯基 (W. Kandinsky) |
| (4) | 蒙德里安 (Piet Mondrian) |
| (4) | 27.右圖為達利(Salvador Dalí)的作品《奴隸市場和消失的伏爾泰半身像》，何者敘述正確？ (第二章 造形與文化-229) |
| (1) | 為超現實主義風格 |
| (2) | 利用圖地反轉錯視原理 |
| (3) | 受佛洛伊德精神分析學說影響 |
| (4) | 以上皆是 |
| (1) | 28.「國際主義平面設計風格」所有平面設計因素的特徵為 (第二章 造形與文化-234) |
| (1) | 都在一個工整 的方格網絡中排列 |
| (2) | 都在非對稱的方格網絡中排列 |
| (3) | 都以比例為主排列 |
| (4) | 都以間隔級數為編排原則 |
| (4) | 29.以藤蔓綣曲的線條、優雅曼妙的仕女造型創作系列廣告設計，將新藝術 風格應用於海報、香水、香菸等商品，被譽為商業設計之父者為 (第二章 造形與文化-237) |
| (1) | Henr i de Toulouse-Lautrec 亨利·德·土魯斯-羅特列克 |
| (2) | William Morris 威廉· 莫里斯 |
| (3) | John Ruskin 约翰·拉斯金 |
| (4) | Alphonse Mucha 阿爾豐斯·慕夏 |
| (2) | 30.約瑟夫.霍夫曼(Josef Hoffmann)是下列何派的重心人物 (第二章 造形與文化-245) |
| (1) | 德國分離派 (Deutscher Secession) |
| (2) | 維也納分離派(Vienna Secession) |
| (3) | 風格派(De S tijl) |
| (4) | 法國裝飾主義(Art Deco) |
| (1) | 31.包浩斯設計學校是結合美術、工藝與建築所促成的國際風格，在建築上的設計風格是 (第二章 造形與文化-266) |
| (1) | 現代建築 |
| (2) | 後現代建築 |
| (3) | 負建築 |
| (4) | 綠建築 |
| (3) | 32.包浩斯精神是 (第二章 造形與文化-267) |
| (1) | 闡揚個體主權意識 |
| (2) | 形式較機能重要 |
| (3) | 以人為本位，設計目的在於人，而非產品 |
| (4) | 追求理性思考過程，發揚個人色彩 |
| (3) | 33.近代設計運動在美國建立新包浩斯（New Bauhaus）學校的人是 (第二章 造形與文化-269) |
| (1) | 摩荷里．那基（Moholy-Nagy） |
| (2) | 葛羅佩斯（Gropius） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
| (2) | 34.格羅佩斯創立的包浩斯造形學校成立於西元幾年 (第二章 造形與文化-271) |
| (1) | 1909年 |
| (2) | 1919年 |
| (3) | 1939年 |
| (4) | 1929年 |
| (4) | 35.何人為歐普藝術的代表人物，其創作的作品利用整齊的格子作出局部歪曲以表現立體感？ (第二章 造形與文化-279) |
| (1) | 康丁斯基 |
| (2) | 蒙德里安 |
| (3) | 達文西 |
| (4) | 瓦沙雷利 |
| (3) | 36.包浩斯主張實施手腦並用教育的重要機構，學生在哪二種教師指導下接受教育 (第二章 造形與文化-289) |
| (1) | 藝評家和藝術家 |
| (2) | 農人和工匠 |
| (3) | 工匠和藝術家 |
| (4) | 工人和農人 |
| (4) | 37.下列設計運動或流派：1.包浩斯2.裝飾藝術Art Deco 3.新藝術 Art Nouveau4.美術工藝運動 5.風格派De Stijl 請依其興起年代之先後，排列出正確順序 (第二章 造形與文化-290) |
| (1) | 23145 |
| (2) | 41523 |
| (3) | 24315 |
| (4) | 43512 |
| (1) | 38.以下何者為普普藝術 ( Pop Art ) 的代表性作品之一？ (第二章 造形與文化-292) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (4) | 39.下列有關點、線、面之敘述，何者說法最不適切？ (第三章 造形的要素-7) |
| (1) | 除了圓點之外，其他形狀，如：方形、三角形等，只要夠小，亦可能產生點的感覺 |
| (2) | 人們對天空星座的知覺，可說是將點狀的星星「線化」而成 |
| (3) | 面的重疊，有時會形成前後的空間效果 |
| (4) | 一般四色印刷而成之圖像，可以說是一種「線的面化」 |
| 詳解: | 四色印刷之彩色圖像，一般是運用網點印刷，屬於「點的面化」。 |
| (1) | 40.立體構成以輕或重、光滑或粗糙、透明或不透明來區分材料，是指材料的何種特性？ (第三章 造形的要素-9) |
| (1) | 材質 |
| (2) | 成形 |
| (3) | 構造 |
| (4) | 量感 |
| (1) | 41.採用點、線、面、光影及色彩等要素，在平面上作立體感的方式有很多種，下列何者敘述較不正確？ (第三章 造形的要素-17) |
| (1) | 將相同大小的點或相等間隔的線排列，可以產生立體感覺 |
| (2) | 利用線條粗細的不同，產生濃淡變化，可以產生遠近的感覺 |
| (3) | 將平面圖形，最亮到最暗部分，作成明度漸層，可以產生立體感覺 |
| (4) | 採不同之前進色、後退色，構成不同色面，可以在畫面上形成凹凸的立體感覺 |
| 詳解: | 使用大小不同的點或疏密間隔的線排列，才能產生物體的立體感覺。 |
| (2) | 42.下列有關造形元素「點」的敘述何者較為正確？ (第三章 造形的要素-20) |
| (1) | 「點」的定向移動形成面 |
| (2) | 「點」在平面構成時，其形狀不受限制 |
| (3) | 大、小「點」並列時，小「點」會有膨脹與前進的感覺 |
| (4) | 「點」的面化過程中無法表現出立體感 |
| 詳解: | 點的定向移動會形成線；小點會有收縮與後退的感覺；點的面化過程可以透過大、小點的並置，呈現出立體感。 |
| (1) | 43.下列何者是我們可以看見物體「質感」的視覺效果之首要因素？ (第三章 造形的要素-25) |
| (1) | 光線 |
| (2) | 線條 |
| (3) | 顏色 |
| (4) | 空間 |
| 詳解: | 光線是產生視覺色彩的必要條件，藉由光線的照射，材料質感才能產生光影變化，才能看見物體外觀與色彩及表面質感。 |
| (3) | 44.造形材料的粗糙與細膩、輕巧與沉重、堅硬與柔軟，是屬於下列哪一種元素的「對比」？ (第三章 造形的要素-26) |
| (1) | 形態 |
| (2) | 色彩 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 材料 |
| (1) | 45.事物外部的外形、外觀特徵皆可稱之 (第三章 造形的要素-30) |
| (1) | 形狀 |
| (2) | 形態 |
| (3) | 形式 |
| (4) | 形象 |
| (1) | 46.以同一元素在數量上重複性使用，是屬於何種構成組合？ (第三章 造形的要素-39) |
| (1) | 反覆 |
| (2) | 漸變 |
| (3) | 韻律 |
| (4) | 比例 |
| (4) | 47.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？ (第三章 造形的要素-48) |
| (1) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (2) | 繪畫僅是相對美 |
| (3) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
| (4) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
| (3) | 48.下列何者不屬於造形中的「偶然形」？ (第三章 造形的要素-62) |
| (1) | 摔破的鏡子 |
| (2) | 天空中的白雲 |
| (3) | 楓葉的外形 |
| (4) | 紙張上墨汁滴落的痕跡 |
| (4) | 49.如圖是使用重疊技法中的哪一種所組成？ (第三章 造形的要素-69) |
| (1) | 差疊 |
| (2) | 聯合 |
| (3) | 透疊 |
| (4) | 減缺 |
| 詳解: | 圖是德國科隆動物園（Kölner Zoo）的標誌。 |
| (3) | 50.我們日常生活當中所呈現的平面設計商品，如桌布、包裝紙的「二方連續圖案」或「四方連續圖案」的構成是屬於下列何種法則？ (第三章 造形的要素-74) |
| (1) | 漸變法則 |
| (2) | 錯視法則 |
| (3) | 重複法則 |
| (4) | 分割法則 |
| (1) | 51.以造形設計的角度，畫面的分割方式具有安定感與均衡效果的分割法為下列何者？ (第三章 造形的要素-75) |
| (1) | 等量分割法 |
| (2) | 等形分割法 |
| (3) | 漸變分割法 |
| (4) | 相似形分割法 |
| (4) | 52.下列關於下圖圖形的描述，何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-79) |
| (1) | 此圖具備使人暈眩的特性，是碎形幾何構圖常見的手法 |
| (2) | 此圖屬於錯開排列法 |
| (3) | 此圖屬於水平擴散排列法 |
| (4) | 此圖為一種錯視圖，同時使用了圖地反轉和放射排列的原理 |
| (4) | 53.基礎造形的構成形式中，「重疊」(Overlap ) 的種類與方法，並不包含下列何者？(102年統測) (第三章 造形的要素-85) |
| (1) | 減缺 |
| (2) | 聯合 |
| (3) | 套疊 |
| (4) | 排列 |
| (1) | 54.有關造形法則的敘述，下列何者不正確？(103年統測) (第三章 造形的要素-89) |
| (1) | 平衡造形一定要對稱 |
| (2) | 相同造形的漸變可以形成律動 |
| (3) | 四方連續圖案是一種反覆的造形 |
| (4) | 光滑玻璃及粗糙木材的並置是一種質地對比 |
| (1) | 55.飛利浦 ( Philips ) 推出的hue 燈泡，可透過手機應用程式來控制燈光色彩變化，所採用的燈源為：(104年統測) (第三章 造形的要素-94) |
| (1) | 發光二極體 |
| (2) | 鎢絲燈泡 |
| (3) | 鹵素燈泡 |
| (4) | 日光燈 |
| (3) | 56.有關空間的敘述，下列何者不正確？(105年統測) (第三章 造形的要素-96) |
| (1) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (2) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (3) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
| (1) | 57.以某一單位為基準，將此單位的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列，是下列何種比例？ (第三章 造形的要素-100) |
| (1) | 等差級數 |
| (2) | 等比級數 |
| (3) | 調和比例 |
| (4) | 費波納齊數列 |
| (3) | 58.如圖中的家具屬於哪一種形態？(106年統測) (第三章 造形的要素-106) |
| (1) | 有機形 |
| (2) | 偶然形 |
| (3) | 幾何形 |
| (4) | 不規則形 |
| (4) | 59.下列何種比例數列，在所呈現的圖形曲度上變化最大？(107年統測) (第三章 造形的要素-111) |
| (1) | 調和數列 |
| (2) | 費波那齊數列 |
| (3) | 等比數列 |
| (4) | 貝魯數列 |
| (1) | 60.常見的俄羅斯娃娃中，小型的娃娃放入中型的娃娃內，中型的娃娃再放入大型的娃娃內，此種作法是應用基礎造形方法中的何種形式？(108年統測) (第三章 造形的要素-115) |
| (1) | 等形不等量分割 |
| (2) | 等量漸變分割 |
| (3) | 等量比例分割 |
| (4) | 等量不等形分割 |
| (2) | 61.織品及包裝紙常用的四方連續主要是利用下列何種美的形式原理？(110年統測) (第三章 造形的要素-124) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 反覆 |
| (3) | 放射 |
| (4) | 漸變 |
| (4) | 62.有關黃金比的敘述，下列何者不正確？ (第三章 造形的要素-127) |
| (1) | 依達文西之「維特魯維亞人」畫作中的人體比例結構，頭頂至肚臍的距離與全身長的距離，具黃金比 |
| (2) | 鸚鵡螺內部多房室之相似形具黃金比結構 |
| (3) | 內角為36°、72°、72°之三角形邊長具黃金比 |
| (4) | 依柯比意(Le Corbusier)的人體比例「模距」(Module)，高舉手臂之指尖至下垂臂之手腕的距離與下垂臂之手腕至腳跟的距離，具黃金比 |
| 詳解: | 如圖可看出，高舉手臂之指尖至下垂臂之手腕的距離與下垂臂之手腕至腳跟的距離，應為1:1。頭頂至肚臍與肚臍至腳底之距離比才為黃金比。 |
| (4) | 63.形、色、質是設計的三種基本能力，「質」英文名 texture，又稱「質感」、「肌理」，係指物體表面質地的性質，肌理在理論上是可觸覺到的東西，有時直接用視覺就可感覺到重量、溫度、乾燥、凹凸等物體表面的性質，也可使用聽覺，例如物體摩擦、震動所發出的聲音，亦可感覺到肌理，中國山水畫表現山石的筆法之所謂_______即是表現物象肌理的一種高明技法，西洋藝術則至印象派才有類似的表現方法。 (第三章 造形的要素-128) |
| (1) | 墨分五色 |
| (2) | 大理石法 |
| (3) | 工筆 |
| (4) | 皴法 |
| 詳解: | 皴法是表現山石﹑峯巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。畫時先勾出輪廓﹐再用淡幹墨側筆而畫。 |
| (2) | 64.「建築十書」中主張人體比例以及所謂的_______中所規範的基準尺寸，都是為了應用在建築設計上時，能夠使人們達到舒適的感覺，是美感的依據，成為兼具合理性與美感的比例。 (第三章 造形的要素-129) |
| (1) | Model |
| (2) | Module |
| (3) | Symbol |
| (4) | Standard |
| (2) | 65.建築家柯比意( Le Corbusier )以人體做為基準尺度( Modulor )，係運用下列何種形式原理？ (第三章 造形的要素-144) |
| (1) | 平衡 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 韻律 |
| (4) | 66.立體構成不具有下列特質？ (第四章 立體構成-3) |
| (1) | 空間感 |
| (2) | 質感 |
| (3) | 動勢 |
| (4) | 靜態 |
| (2) | 67.塞尚所稱基本形不包括下列何者？ (第四章 立體構成-6) |
| (1) | 圓球體 |
| (2) | 多邊形 |
| (3) | 圓錐體 |
| (4) | 圓柱體 |
| (2) | 68.塑膠材料加工方式何者錯誤？ (第四章 立體構成-19) |
| (1) | 射出成型法 |
| (2) | 雕刻法 |
| (3) | 熱成形法 |
| (4) | 真空成形法 |
| (2) | 69.材料的物理屬性何者為非？ (第四章 立體構成-28) |
| (1) | 彈性 |
| (2) | 蝕性 |
| (3) | 塑性 |
| (4) | 黏性 |
| 詳解: | 材料的物理屬性：彈性、塑性、黏性。 |
| (2) | 70.造形結構有如銀河的星辰一般，又似原子化之構成方法為 (第四章 立體構成-43) |
| (1) | 半立體 |
| (2) | 點立體 |
| (3) | 線立體 |
| (4) | 塊立體 |
| (3) | 71.立體綜合構成法下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-50) |
| (1) | 要依據美學理論將各材料作巧妙的組合 |
| (2) | 表現各類材料之特性 |
| (3) | 同一件作品之中，直線與曲線之形體絕不可相互混合 |
| (4) | 構成後要有穩定感 |
| (3) | 72.塊體具有穿越造形的洞，在量感的表現上是屬於 (第四章 立體構成-53) |
| (1) | 實量空間的形式 |
| (2) | 負量空間的形式 |
| (3) | 虛量空間的形式 |
| (4) | 不一定的形式 |
| (1) | 73.在半立體表現的形態上，以各種數理概念加以排列、分割、設計的是指_______來設計。 (第四章 立體構成-70) |
| (1) | 幾何形態 |
| (2) | 自然形態 |
| (3) | 自由形態 |
| (4) | 偶發效果 |
| (1
) | 74.如圖是正式公布的2020東京奧運聖火炬樣式，下列相關敘述何者不正確？ (第四章 立體構成-77) |
| (1) | 由日本知名設計師隈研吾設計 |
| (2) | 以象徵日本之美的「櫻花」作為設計靈感，從上方看為櫻花形狀
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| (3) | 長71 公分，重1.2公斤，色彩以櫻花色與金色混合成特殊的「櫻花金」色系
|
| (4) | 使用 311日本大地震災區回收的鋁廢料，運用「鋁擠壓」製作，具有工藝美感。
|
| 詳解: | 2020東京奧運聖火炬由日本設計師吉岡德仁操刀，以「櫻花」圖案傳達希望，製作上則結合了災區預製房屋單元所使用的再生鋁，以及製造新幹線子彈列車的專門技術，打造出由單片金屬構成、完全無縫的櫻花聖火火炬。 |
| (1) | 75.有關立體造形的形成方法，下列相關敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-83) |
| (1) | 立體有「空間」及「時間」兩種現象
|
| (2) | 立體最明顯的特色是「量感」
|
| (3) | 立體造形延伸可佔有空間
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| (4) | 立體可由點、線、面等元素來形成 |
| 詳解: | 立體有「實體」、「虛體」兩種現象。 |
| (4) | 76.塑膠袋在製程上的成形方法應為下列何者？ (第四章 立體構成-98) |
| (1) | 吹瓶成形法 |
| (2) | 真空成形法 |
| (3) | 射出成形法 |
| (4) | 吹膜成形法 |
| 詳解: | 吹膜成形法又稱吹袋成形法或吹管擠製法，用於製作塑膠膜管或塑膠袋。 |
| (3) | 77.關於立體構成與素材應用的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-114) |
| (1) | 中國的傳統木材榫卯結構，通常會以鐵釘固定以增加結構強度 |
| (2) | 王俠軍先生創立的「八方新氣」品牌主要以琉璃藝術創作為主 |
| (3) | 丹麥品牌喬治傑生(Georg Jensen ) 主要以具有工藝技術與設計美學的銀製品為特色 |
| (4) | 臺灣新生代設計師邱啟審設計的椅子「Flexible Love」是以金屬為主體 |
| (1) | 78.下列圖示的產品，其主要的材料加工敘述，何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-115) |
| (1) | 木材CNC(電腦數值控制) 雕刻成型 |
| (2) | 金屬壓鑄 ( Die -Casting)成型 |
| (3) | 金屬沖壓 (Metal Stamping) 成型 |
| (4) | 塑膠射出 (Plastic Injection ) 成型 |
| (4) | 79.如圖所示之雞蛋塑膠包裝盒是利用哪一種加工法製成？（統測） (第四章 立體構成-120) |
| (1) | 擠製成型法 |
| (2) | 吹製成型法 |
| (3) | 發泡成型法 |
| (4) | 真空成型法。
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| (3) | 80.我們常喝的寶特瓶飲料瓶身是用下列何種塑膠加工方式製作而成？（統測） (第四章 立體構成-126) |
| (1) | 旋轉成形(Rotation molding) |
| (2) | 真空成形(Vacuum forming) |
| (3) | 吹製成形(Blow molding) |
| (4) | 壓縮成形(Compression molding) |
