| (1) | 1.人為造形的「開端」源自於下列哪一個時期？ (第一章 造形概說-1) |
| (1) | 舊石器時期 |
| (2) | 新石器時期 |
| (3) | 希臘羅馬時期 |
| (4) | 工業革命時期 |
| (3) | 2.下列何者為形態（Form）的創作與演化，也是應用原理、素材和規範，達成人類理想目標的具體行為？ (第一章 造形概說-4) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 圖學 |
| (3) | 造形 |
| (4) | 文字 |
| (1) | 3.下列何者不是貝聿銘的建築作品？ (第一章 造形概說-14) |
| (1) | 臺中歌劇院 |
| (2) | 東海大學路思義教堂 |
| (3) | 蘇州博物館 |
| (4) | 羅浮宮玻璃金字塔 |
| 詳解: | 臺中歌劇院由日本建築師伊東豊雄所設計 |
| (4) | 4.下列何者不是造形中生物為了求生存的演化結果？ (第一章 造形概說-22) |
| (1) | 長頸鹿的長脖子是為了吃更高的葉子 |
| (2) | 有毒的草菇生長成豔麗的警告色 |
| (3) | 竹節蟲演化成擬態 |
| (4) | 高山的瀑布往低處流 |
| 詳解: | 高山瀑布屬於自然無機形，非生物生存之演化。 |
| (3) | 5.有關人為造形的目的，下列敘述何者不正確？ (第一章 造形概說-29) |
| (1) | 提昇人類生活的品質 |
| (2) | 促進工商經濟產業發展 |
| (3) | 達到能量平衡 |
| (4) | 促成民族文化演進 |
| 詳解: | 達到能量平衡並不是人為造形的目的 |
| (1) | 6.有關色彩機能與生態的敘述，下列何者正確? (第一章 造形概說-37) |
| (1) | 雄孔雀為了繁殖所展現出來鮮豔羽毛是屬於吸引異性進而達到繁殖行為的繁殖色 |
| (2) | 竹節蟲為了躲避天敵擬態保護自己的行為是謂隱蔽色 |
| (3) | 獅子等猛獸常隱身於周邊環境避免被發現進而得以順利狩獵是屬於保護色 |
| (4) | 毛毛蟲借助鮮豔醒目的色彩讓獵食者不敢輕易以達到保護作用是謂保護色 |
| 詳解: | 竹節蟲為了躲避天敵擬態保護自己的行為是謂保護色。獅子等猛獸常隱身於周邊環境避免被發現進而得以順利狩獵是屬於隱蔽色。毛毛蟲借助鮮豔醒目的色彩讓獵食者不敢輕易攻擊以達到保護作用是謂警戒色。 |
| (4) | 7.包括二次元及三次元的設計，以下何者不是設計的構成要素？ (第一章 造形概說-51) |
| (1) | 色彩與明暗 |
| (2) | 形狀與材質 |
| (3) | 點、線、面 |
| (4) | 韻律與對稱 |
| 詳解: | 色彩與明暗為色彩、形狀與材質為形態與質感、點、線、面為形態，但韻律與對稱是美的形式原理，但不是設計的構成要素。 |
| (2) | 8.楊英風的不鏽鋼鳳凰來儀雕塑作品屬於下列何種造形？ (第一章 造形概說-68) |
| (1) | 自然造形 |
| (2) | 純粹造形 |
| (3) | 實用造形 |
| (4) | 半立體造形 |
| (2) | 9.為了改善現實生活為目的，依照其動機與意念所衍生之造形就是指下列何者？ (第一章 造形概說-70) |
| (1) | 純粹造形 |
| (2) | 實用造形 |
| (3) | 理智造形 |
| (4) | 非理智造形 |
| (4) | 10.抽象造形又可稱為： (第一章 造形概說-72) |
| (1) | 實用造形 |
| (2) | 生活造形 |
| (3) | 演化造形 |
| (4) | 觀賞造形 |
| (3) | 11.依造形的「用途要素」來分，咖啡廳的掛畫與放置的雕塑是屬於下列何種造形？ (第一章 造形概說-74) |
| (1) | 自然造形 |
| (2) | 人為造形 |
| (3) | 純粹造形 |
| (4) | 實用造形 |
| (4) | 12.新竹清華大學設置設計動態表現造形－「無聲的對話」是下列哪一位藝術家作品？ (第一章 造形概說-85) |
| (1) | 朱銘 |
| (2) | 福田繁雄 |
| (3) | 楊英風 |
| (4) | 新宮晉 |
| 詳解: | 新宮晉於2007年11月於清華大學設計「無聲的對話」。 |
| (3) | 13.知名爆破藝術家蔡國強火燒《天梯》作品醞釀21年終實現，試問該作品是屬於下列何種造形？ (第一章 造形概說-87) |
| (1) | 實用造形 |
| (2) | 平面造形 |
| (3) | 動態造形 |
| (4) | 觸覺造形 |
| 詳解: | 爆破會形成煙、光、聲音等動態的時間要素，屬動態造形 |
| (3) | 14.木雕、陶瓷、編織、依感覺要素來分類，是屬於下列何種造形？ (第一章 造形概說-95) |
| (1) | 空間造形 |
| (2) | 視覺造形 |
| (3) | 觸覺造形 |
| (4) | 視聽造形 |
| (1) | 15.蒲公英的種子為達到風媒繁殖的目的，每一粒種都備有一把細毛構成飛行傘，此為配合自然而形成下列何種形態？ (第一章 造形概說-100) |
| (1) | 有機形態 |
| (2) | 無機形態 |
| (3) | 變形形態 |
| (4) | 具象形態 |
| (1) | 16.有關平面造形用以表現立體空間的手法，下列敘述何者不適切？
(第二章 造形與文化-7) |
| (1) | 埃及壁畫以近大遠小法呈現空間感 |
| (2) | 達文西「蒙娜莉莎的微笑」的背景處理以大氣法呈現空間感 |
| (3) | 瓦沙雷利歐普藝術風格藉造形、色相、明度、疏密等變化呈現空間感 |
| (4) | 達文西「最後的晚餐」藉斜線的應用呈現空間感 |
| 詳解: | 埃及壁畫尚缺乏遠近的空間感表現的概念，以平面排列表現為主。人物的大小表現與其身分地位重要性相關。 |
| (3) | 17.造形設計與生活化、人性化密不可分，因此形態的設計就應美觀與_______兼具。 (第二章 造形與文化-15) |
| (1) | 創新 |
| (2) | 風格 |
| (3) | 實用 |
| (4) | 經濟 |
| (3) | 18.我國在造園中喜用太湖石，審視其形態具有下列何種特質? (第二章 造形與文化-18) |
| (1) | 幾何裝飾 |
| (2) | 數理結構 |
| (3) | 自然力的美 |
| (4) | 全面裝飾 |
| (3) | 19.伊斯蘭教藝術中在建築中喜用之裝飾，其形態及特質下列何者錯誤? (第二章 造形與文化-19) |
| (1) | 幾何樣式 |
| (2) | 植物圖案 |
| (3) | 寫實人物 |
| (4) | 全面裝飾 |
| (3) | 20.宋代工藝造形中最著名的是陶瓷工藝，其造形設計簡潔精練，其中收藏於臺北故宮博物院之蓮花式溫碗是屬於何種名窯？ (第二章 造形與文化-21) |
| (1) | 官窯 |
| (2) | 鈞窯 |
| (3) | 汝窯 |
| (4) | 定窯 |
| (2) | 21.何種比例被古希臘人稱為最完美？ (第二章 造形與文化-59) |
| (1) | 01:03.1 |
| (2) | 01:01.6 |
| (3) | 1:02 |
| (4) | 1:01 |
| 詳解: | 1：1.618為黃金比。 |
| (3) | 22.下列對洛克克（Rococo）風格的敘述，何者不正確？ (第二章 造形與文化-63) |
| (1) | 受東方藝術的浸染 |
| (2) | 以極端浪漫主義作為形式設計 |
| (3) | 發展於路易十三、十四年代 |
| (4) | 具纖細華麗風貌 |
| 詳解: | 發展於路易十五年代。 |
| (3) | 23.有關義大利文藝復興時期拉菲爾所畫的《雅典學院》，下列的描述中，那一項是錯誤的? (第二章 造形與文化-84) |
| (1) | 它象徵文藝復興時期思想鼎盛情景 |
| (2) | 畫中人物包含哲學家、學家、數學家 |
| (3) | 畫裡的拉菲爾正與數學家歐幾里德交談 |
| (4) | 柏拉圖與亞里斯多德的手分別指著天與地 |
| 詳解: | 拉菲爾單獨望著畫外，數學家歐幾里德則拿著圓規在教學生。 |
| (2) | 24.圓拱與圓頂是哪一種建築特色? (第二章 造形與文化-86) |
| (1) | 希臘建築 |
| (2) | 羅馬建築 |
| (3) | 埃及建築 |
| (4) | 波斯建築 |
| (1) | 25.下列哪一畫派的代表人物為非？ (第二章 造形與文化-102) |
| (1) | 寫實派－康丁斯基 |
| (2) | 立體畫派－畢卡索 |
| (3) | 風格派－蒙德里安 |
| (4) | 後期印象畫派－塞尚 |
| 詳解: | 康丁斯基為抽象藝術。 |
| (3) | 26.下列敘述何者不正確？ (第二章 造形與文化-108) |
| (1) | 奧利貝蒂（Olivetti）是義大利公司 |
| (2) | 百靈牌（Braun）是德國公司 |
| (3) | 菲利浦（Philips）是德國公司 |
| (4) | 西門子（Siemens）是德國公司 |
| 詳解: | 菲利浦為荷蘭公司。 |
| (1) | 27.下列有關德國包浩斯（Bauhaus）的敘述，何者不正確？ (第二章 造形與文化-111) |
| (1) | 西元1919年由保羅．克利（Paul Klee）創立於德國威瑪（Weimar） |
| (2) | 伊登（Johannes Itten）開設的基礎設計課程著重紙材與光影練習 |
| (3) | 包浩斯的設計教育特色在基礎課程教學與實作工坊演練 |
| (4) | 西元1933年包浩斯在柏林被納粹所關閉 |
| (2) | 28.繼任格羅佩斯擔任包浩斯校長的是 (第二章 造形與文化-114) |
| (1) | 貝廉斯（Peter Behrens） |
| (2) | 麥耶（Hannes Meyer） |
| (3) | 范德洛（Mies ven der Rohe） |
| (4) | 柯比意（Le Corbusier） |
| 詳解: | 歷任校長依序為：格羅佩斯（Gropius,1919～1928）→漢斯‧梅耶（Hannes Meyer,1928～1930）→密斯‧范‧德羅（Mies Ven Der Rohe,1930～1933）。 |
| (4) | 29.下列關於格羅佩斯的敘述何者為非？ (第二章 造形與文化-117) |
| (1) | 曾任包浩斯校長 |
| (2) | 曾任教於美國哈佛大學 |
| (3) | 曾擔任國貝廉斯的助手 |
| (4) | 作品具「新藝術（Art Nouveau）」風格 |
| (4) | 30.包浩斯學校遷到美國哪一個地方後稱為「新包浩斯」？ (第二章 造形與文化-130) |
| (1) | 舊金山 |
| (2) | 紐約 |
| (3) | 波士頓 |
| (4) | 芝加哥 |
| (2) | 31.促成機能主義（Functionalism）的藝術運動，下列何者錯誤？ (第二章 造形與文化-149) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| (2) | 後現代主義（Post-Modernism） |
| (3) | 構成主義（Constructivism） |
| (4) | 風格派（De-Stijl） |
| 詳解: | 機能主義含未來主義、構成主義、風格派。 |
| (3) | 32.西元1980年代晚期～西元1990年代初期，人們意識到能源消耗及環保的重要性，因此何種觀念亦應運而生？ (第二章 造形與文化-154) |
| (1) | 機能設計（Function Design） |
| (2) | 優良設計（Good Design） |
| (3) | 綠色設計（Green Design |
| (4) | 替代設計（Alternative Design） |
| (1) | 33.發起「美術工藝運動（Art and Crafts Movement）」者為 (第二章 造形與文化-178) |
| (1) | 威廉．莫里斯（William Morris） |
| (2) | 康丁斯基（Wassily Kandinsky） |
| (3) | 那基（Laszlo Moholy Nagy） |
| (4) | 林布蘭（Le Brund） |
| (1) | 34.荷蘭的現代主義運動是透過1917 年以來發行的De Stijl 刊物推展，其最具代表性的人物為下列何人？ (第二章 造形與文化-195) |
| (1) | 蒙得里安（Piet Mondrian） |
| (2) | 吉馬德（Hector Guimard） |
| (3) | 高第（Antoni Gaudi） |
| (4) | 維爾德（Henry van de Velde） |
| (1) | 35.有關「新藝術運動」的敘述,下列何者不正確? (第二章 造形與文化-204) |
| (1) | 發生在十九世紀初 |
| (2) | 強烈的植物線條和捲曲風格 |
| (3) | 慕夏 ( Mucha, A.) 、羅特列克 ( Toulouse-Lautrec ) 之作品具代表性 |
| (4) | 法國建築師葛立瑪 ( Guimard, H. ) 為地下鐵設計的出口造形具代表性 |
| 詳解: | 發生在十九世紀末。 |
| (3) | 36.莫內（Monet）一共畫了30多張「魯昂大教堂」（如右圖）的寫生作品，他對同一景色如此執著，最切要的原因是甚麼？ (第二章 造形與文化-214) |
| (1) | 研究教堂的建築結構 |
| (2) | 研究畫面結構的問題 |
| (3) | 研究光和色彩的變化 |
| (4) | 研究油彩創作技法 |
| (1) | 37.下列哪一位藝術家利用鋼材將點、線、面、體結合，創造出一種抽象主義風格的活動雕塑？ (第二章 造形與文化-218) |
| (1) | 亞歷山大・柯爾達（Alexander Calder） |
| (2) | 亨利・摩爾（Henry Moore） |
| (3) | 阿爾伯托・賈科梅蒂（Alberto Giacometti） |
| (4) | 杜安・韓森（Duane Hanson） |
| (4) | 38.下列何者為包浩斯(Bauhaus)的藝術觀念？ (第二章 造形與文化-225) |
| (1) | 以探索潛意識中的矛盾為主 |
| (2) | 人類創造的一切都無實際價值 |
| (3) | 描述真實存在的物質而非抽象符號 |
| (4) | 設計的目的是人並非產品本身 |
| (3) | 39.二次大戰後初期，世界平面設計處於領先地位的國家是 (第二章 造形與文化-233) |
| (1) | 瑞士 |
| (2) | 英國 |
| (3) | 美國 |
| (4) | 德國 |
| (1) | 40.「國際主義平面設計風格」所有平面設計因素的特徵為 (第二章 造形與文化-234) |
| (1) | 都在一個工整 的方格網絡中排列 |
| (2) | 都在非對稱的方格網絡中排列 |
| (3) | 都以比例為主排列 |
| (4) | 都以間隔級數為編排原則 |
| (2) | 41.構成主義原文為"constructivism"，是一項包括了設計、建築、都市計 畫、藝術創作等之新造形運動，於 1919 年始於 (第二章 造形與文化-241) |
| (1) | 法國巴黎 |
| (2) | 蘇俄莫斯科 |
| (3) | 德國柏林 |
| (4) | 英國倫敦 |
| (1) | 42.1914 年德國設計聯盟會議時發生的論爭主題為 (第二章 造形與文化-261) |
| (1) | 個性化與規格化 |
| (2) | 是否設立包浩斯學校 |
| (3) | 反對以振興經濟作為主題 |
| (4) | 反對政府干預設計業務 |
| (1) | 43.包浩斯設計學校是結合美術、工藝與建築所促成的國際風格，在建築上的設計風格是 (第二章 造形與文化-266) |
| (1) | 現代建築 |
| (2) | 後現代建築 |
| (3) | 負建築 |
| (4) | 綠建築 |
| (3) | 44.近代設計運動自美術工藝運動開始的設計史上，產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合，何者錯誤？ (第二章 造形與文化-273) |
| (1) | 1851年水晶宮（Crystal Palace）／佩斯頓（Joseph Paxton） |
| (2) | 1900年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站／奎馬德（H. Guimard） |
| (3) | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）／藍柏（W. Lamb） |
| (4) | 1934年可口可樂瓶／羅維（R. Loewy） |
| 詳解: | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）是威廉.凡.阿倫。 |
| (4) | 45.以下哪一種設計運動發生的年代不是二十世紀？ (第二章 造形與文化-275) |
| (1) | 後現代設計（Post-Modernism） |
| (2) | 國際式樣（International Style） |
| (3) | 風格派（De Stijl） |
| (4) | 美術工藝運動（The Arts & Crafts Movement） |
| (3) | 46.黃金比是較受眾人喜歡的矩形長寬比關係，它的比例何者是正確的？ (第三章 造形的要素-1) |
| (1) | 2:01 |
| (2) | 1.115：1 |
| (3) | 1.618：1 |
| (4) | 2.314：1 |
| (1) | 47.採用點、線、面、光影及色彩等要素，在平面上作立體感的方式有很多種，下列何者敘述較不正確？ (第三章 造形的要素-17) |
| (1) | 將相同大小的點或相等間隔的線排列，可以產生立體感覺 |
| (2) | 利用線條粗細的不同，產生濃淡變化，可以產生遠近的感覺 |
| (3) | 將平面圖形，最亮到最暗部分，作成明度漸層，可以產生立體感覺 |
| (4) | 採不同之前進色、後退色，構成不同色面，可以在畫面上形成凹凸的立體感覺 |
| 詳解: | 使用大小不同的點或疏密間隔的線排列，才能產生物體的立體感覺。 |
| (1) | 48.呈1，1，2，3，5，8，13，21排列之數列，常被當成視覺效果良好之比例，應用在各式設計上，此種數列被稱為： (第三章 造形的要素-18) |
| (1) | 費波那齊(Fibonacci)數列 |
| (2) | 調和(Harmonic)數列 |
| (3) | 等比(Geometric)數列 |
| (4) | 貝魯(Pells')數列 |
| (3) | 49.材質的來源可分哪二大類？ (第三章 造形的要素-32) |
| (1) | 可燃材質、不可燃材質 |
| (2) | 化學合成材質、 人造材質 |
| (3) | 自然材質、人造材質 |
| (4) | 有機材質、無機材質 |
| (1) | 50.以同一元素在數量上重複性使用，是屬於何種構成組合？ (第三章 造形的要素-39) |
| (1) | 反覆 |
| (2) | 漸變 |
| (3) | 韻律 |
| (4) | 比例 |
| (2) | 51.下列何種元素的應用可使造形具有情感、輕重、氣氛等樣貌？ (第三章 造形的要素-45) |
| (1) | 空間 |
| (2) | 色彩 |
| (3) | 光線 |
| (4) | 肌理 |
| (4) | 52.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？ (第三章 造形的要素-48) |
| (1) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (2) | 繪畫僅是相對美 |
| (3) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
| (4) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
| (2) | 53.有關「點」的敘述，下列何者錯誤？ (第三章 造形的要素-56) |
| (1) | 「點」具有集中和疑結視覺的效果 |
| (2) | 在幾何學定義中，「點」具有位置且有大小區分 |
| (3) | 三個「點」產生一個虛面 |
| (4) | 造形愈小，愈容易有「點」的特徵和感覺 |
| 詳解: | 在幾何學定義中，點只具有位置，不具大小區分，屬於「０次元」。 |
| (3) | 54.下列何種手法是風格派(De Stijil)、構成主義(Constructivism)、具體藝術(Concrete Art)、純粹主義(Purism)等派別，常運用來產生其造形的風格？ (第三章 造形的要素-57) |
| (1) | 碎形 |
| (2) | 增殖 |
| (3) | 分割 |
| (4) | 重量 |
| (1) | 55.圖為太極圖案，其圖案構成組合形式與下列哪項造形構成組合方式最不相關？ (第三章 造形的要素-61) |
| (1) | 漸變 |
| (2) | 韻律 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 平衡 |
| (2) | 56.有關設計與材料的敘述，下列何者最不正確？ (第三章 造形的要素-66) |
| (1) | LED 照明設備，省電又耐用 |
| (2) | 臺灣為海島型氣候，建築外觀適合引進玻璃帷幕 |
| (3) | 3D 列印加工技術，加速設計創新的步伐 |
| (4) | 設計師要發揮材料的最佳效能，須轉化對新材料的消極看法為積極看法 |
| 詳解: | 波璃帷幕建築擁有現代化外型，台灣不少公家機關、商辦大樓都採用玻璃帷幕設計，雖然採光好，但隔熱效果差，加上仰賴中央空調、窗戶少，幾乎成了密閉空間，節能、防災都有致命性疑慮。成功大學建築學系教授林憲德曾言，玻璃帷幕大樓就是耗電的「能源殺手」，不僅透光吸熱，其玻璃窗面積大，室內的不適感受更是深刻。 |
| (4) | 57.黃金比例是世界上公認最美的數列表現，下列的造形比例何者不符合黃金比例？ (第三章 造形的要素-68) |
| (1) | 鸚鵡螺的螺紋 |
| (2) | 帕德嫩神殿 |
| (3) | 五芒星形 |
| (4) | 人以肚臍為中心，上半身與全身的比例 |
| 詳解: | 人的肚臍，是身體上下部位的黃金分割點：肚臍以上的身體長度與肚臍以下的比值是0.618∶1。 |
| (1) | 58.欲利用平衡的特點去設計造形，有許多需要考量的因素，下列觀點何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-77) |
| (1) | 影響造形平衡的要素既包含形狀與色彩，亦包含質感、大小與方向 |
| (2) | 「對稱平衡」圖形的規定十分嚴格，只能夠是左右完全反射的對等狀態 |
| (3) | 「不對稱平衡」圖形會令觀看者感到焦慮，造成強烈藝術效果 |
| (4) | 任意曲線造形由於沒有絕對的相對造形，因此無法呈現協調的平衡感 |
| (3) | 59.下列哪一種造形最能表達「平衡」和最具「穩定」的效果？(105年統測) (第三章 造形的要素-97) |
| (1) | 漸變造形 |
| (2) | 律動造形 |
| (3) | 對稱造形 |
| (4) | 放射造形 |
| (1) | 60.下圖作品中的造形是透過哪一類構成的形式原理來達到視覺上的安定？(106年統測) (第三章 造形的要素-104) |
| (1) | 不對稱的平衡 |
| (2) | 對稱的平衡 |
| (3) | 反覆的律動 |
| (4) | 放射的律動 |
| (3) | 61.關於黃金比例的敘述，下列何者不正確？(107年統測) (第三章 造形的要素-113) |
| (1) | 黃金比例矩形短邊和長邊的比約為1：1.618 |
| (2) | 希臘雅典的帕特農神殿之外觀立面為黃金比例 |
| (3) | A3 紙張之長寬比例為黃金比例 |
| (4) | 鸚鵡螺的內螺紋為黃金比例 |
| (2) | 62.一個正立方體有 (第三章 造形的要素-131) |
| (1) | 4面、8頂點、12 稜線 |
| (2) | 6面、8頂點、12 稜線 |
| (3) | 6面、12 頂點、8稜線 |
| (4) | 8面、8頂點、8稜線 |
| (2) | 63.柏拉圖認為「美」存於幾何形態、純粹色彩、純粹音響，數學家畢達哥拉斯從絕對美之正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體，再定義出平面三角形所構成之恆常立體，下列何者非三角形構成之恆常立體？ (第三章 造形的要素-139) |
| (1) | 二十面體 |
| (2) | 十二面體 |
| (3) | 八面體 |
| (4) | 四面體 |
| (1) | 64.關於造形三要素「點、線、面」的特性，下列敘述何者錯誤？ (第三章 造形的要素-150) |
| (1) | 點必須有固定的形態，即圓形 |
| (2) | 粗線比細線有前進感 |
| (3) | 點的移動產生線 |
| (4) | 「點」的聚集產生「面」的感覺 |
| 詳解: | 點無論以任何大小或形狀出現，只要在整體空間中被認為是最小的視覺單位，皆可以認定為點的造形。 |
| (3) | 65.造形依其構成要素可分為哪二大類？ (第四章 立體構成-4) |
| (1) | 幾何造形、自然造形 |
| (2) | 合成造形、人造造形 |
| (3) | 自然造形、人為造形 |
| (4) | 有機造形、無機造形 |
| (4) | 66.金屬的連接法，下列何者為非或不當？ (第四章 立體構成-10) |
| (1) | 壓接 |
| (2) | 熔接 |
| (3) | 鉚接 |
| (4) | 榫接 |
| (4) | 67.下列對於金屬材質的敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-12) |
| (1) | 均為電與熱的良導體 |
| (2) | 它具有塑性和延展性 |
| (3) | 可供工藝製作之用 |
| (4) | 在造形上純金屬用途最廣超過合金 |
| (1) | 68.下列何者不屬於無機形態？ (第四章 立體構成-17) |
| (1) | 人體 |
| (2) | 岩石 |
| (3) | 貝殼 |
| (4) | 流水 |
| (1) | 69.下列對於土屬材質的敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-22) |
| (1) | 石膏不是土屬材質 |
| (2) | 泥土作物是人類最古老的工藝之一 |
| (3) | 作成的器物以陶瓷為著 |
| (4) | 必須在原料耐火度之內燒成 |
| (3) | 70.立體構成具以下特質何者錯誤？ (第四章 立體構成-26) |
| (1) | 空間感 |
| (2) | 質感 |
| (3) | 特異 |
| (4) | 量感 |
| (2) | 71.造形結構有如銀河的星辰一般，又似原子化之構成方法為 (第四章 立體構成-43) |
| (1) | 半立體 |
| (2) | 點立體 |
| (3) | 線立體 |
| (4) | 塊立體 |
| (1) | 72.立體造形的素材不包含哪一種？
(第四章 立體構成-48) |
| (1) | 點形材料 |
| (2) | 線形材料 |
| (3) | 面形材料 |
| (4) | 塊形材料 |
| (2) | 73.有關於立體造形的材料之特色與感受，下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-69) |
| (1) | 塊材給人的感覺是安定、充實感，以及耐壓、抗壓感 |
| (2) | 線材的特性相當於平面構成的「點」，具有量塊 |
| (3) | 線材有輕量感，彈性線材有強烈的緊張與銳利感 |
| (4) | 面材在空間的占有感較少，但有擴延性與包圍性，可強調出空間的實在感 |
| (1) | 74.聖誕節快到了，設計公司要做一張半立體的鑲鑽卡片販售，請問會用到哪一種表現方
式？ (第四章 立體構成-76) |
| (1) | 附加式半立體造形 |
| (2) | 雕刻式半立體造形 |
| (3) | 挖鏤式半立體造形 |
| (4) | 摺疊式半立體造形 |
| (1) | 75.金屬是立體造形廣泛使用的素材之一，下列相關敘述何者正確？
(第四章 立體構成-86) |
| (1) | 金屬相較其他材質較堅固、不易腐壞，適當處理後常可運用於戶外陳設 |
| (2) | 通常可分為「摺疊」和「捲曲」兩種加工方式 |
| (3) | 使用鑄造方式時，大多使用人工手作，可呈現精緻的造形變化 |
| (4) | 製作大型金屬立體造形，通常運用鍛造方式，規模比較容易準確。 |
| 詳解: | 通常可分為「鑄造」和「鍛造」兩種。鍛造方式，大多使用人工手作，可以呈現精緻的造形變化。製作大型金屬立體造形物件，通常運用鑄造的方式，規模比較容易準確。 |
| (2) | 76.立體設計的基本技巧中，紙材最常運用的技巧為何？（統測）
(第四章 立體構成-102) |
| (1) | 鑽、鋸、鉸、刨、銼 |
| (2) | 剪、切、捲、摺、黏接 |
| (3) | 裁、編、結、串、綁
|
| (4) | 捏、削、拉、塑、接合 |
| (4) | 77.下列何種立體構成，通常最具有重量感？（統測） (第四章 立體構成-111) |
| (1) | 點立體 |
| (2) | 線立體 |
| (3) | 面立體 |
| (4) | 塊立體 |
| (2) | 78.關於立體構成素材的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-116) |
| (1) | 熱塑性塑膠在加熱後可再次軟化，有利於回收再利用，主要有不飽和聚酯樹脂、尿素樹 脂與環氧樹脂等 |
| (2) | 金屬材料不透明、富延展性並具有導電性與金屬光澤，可應用於多種加工製程，金屬薄片適合用於車身鈑金製作 |
| (3) | 木材具有永續再生的天然資源，容易加工成型，又具有優美的自然紋路，但容易在加工時產生裂痕，無法彎曲成型 |
| (4) | 陶瓷材料具有高硬度與良好的耐候性，高雄捷運美麗島站的「光之穹頂」公共藝術創作，就是以陶瓷為主要材料完成 |
| (2) | 79.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家，是下列哪一位？（統測） (第四章 立體構成-119) |
| (1) | 漢寶德 |
| (2) | 朱銘 |
| (3) | 蕭勤 |
| (4) | 顧世勇 |
| (3) | 80.我們常喝的寶特瓶飲料瓶身是用下列何種塑膠加工方式製作而成？（統測） (第四章 立體構成-126) |
| (1) | 旋轉成形(Rotation molding) |
| (2) | 真空成形(Vacuum forming) |
| (3) | 吹製成形(Blow molding) |
| (4) | 壓縮成形(Compression molding) |
