| (3) | 1.造成中、西方造形文化產生差異的因素很多，但不包括下列何項？
(第二章 造形與文化-2) |
| (1) | 地理環境 |
| (2) | 人文思想 |
| (3) | 身高膚色 |
| (4) | 生活習俗 |
| (2) | 2.下列有關造形與人類文化發展的敘述何者錯誤？
(第二章 造形與文化-13) |
| (1) | 人類可以說是「造形的動物」，是因為人類可以自己製造器物 |
| (2) | 原始人類的造形，主要是以追求美感為目的 |
| (3) | 人類文明的發展與造形的發展息息相關 |
| (4) | 人類在造形的發展中經常會從自然環境中尋找啟發 |
| 詳解: | 原始人類的造形目的是滿足生存的需求與慾望，應付生活為主。 |
| (2) | 3.有關造形藝術的敘述，下列何者正確？【109統測】
(第二章 造形與文化-14) |
| (1) | 光影藝術主要是表現光的造形，無法藉由結合其他媒材成為裝置作品 |
| (2) | 加入時間因素可產生動態造形 |
| (3) | 抽象造形追求形似現實中的事物 |
| (4) | 地景藝術是將作品與自然結合，必須提倡藝術商業化 |
| 詳解: | 光影藝術主要是表現光的造形，「可以」藉由結合其他媒材成為裝置作品；「寫實」造形追求形似現實中的事物；地景藝術是將作品與自然結合，「藝術性」勝於商業性。 |
| (1) | 4.中國畫家創立古畫品錄倡導繪畫六法：「氣韻生動」、「骨法用筆」、「應用象形」、「隨類賦彩」、「經營位置」、「傳移摹寫」，成為古今鑑賞與創作之準則為下列何者？ (第二章 造形與文化-22) |
| (1) | 謝赫 |
| (2) | 陸探微 |
| (3) | 曹不興 |
| (4) | 顧愷之 |
| (3) | 5.中國的造園、宋瓷、太湖石是中國審美觀念中的理想，這些審美觀簡言之都是 (第二章 造形與文化-24) |
| (1) | 存在主義 |
| (2) | 理性主義 |
| (3) | 感性主義 |
| (4) | 人本主義 |
| (1) | 6.中國發現較早的彩陶，距今約6000年左右，最著名的首推在西安市東郊所發現的「半坡彩陶」有關該陶引起人們討論的「人面魚紋」紋飾之敘述，下列何者不正確？ (第二章 造形與文化-30) |
| (1) | 是原始藝術家以自然寫真的具體涵義所創造出的文化符號 |
| (2) | 是原始藝術家以純形式的幾何圖紋樣，傳遞巫術禮儀的文化符號 |
| (3) | 是原始藝術家以獨特的幾何圖文樣組合創造的文化符號 |
| (4) | 是原始藝術家以不同的人物形象結構、表情與魚形態組合所創造出的文化符號 |
| (3) | 7.中國陶瓷造形在哪一朝代，高貴優美卻最樸實無華？ (第二章 造形與文化-33) |
| (1) | 商 |
| (2) | 唐 |
| (3) | 宋 |
| (4) | 清 |
| (3) | 8.關於「饕餮紋」的敘述，下列何者正確？ (第二章 造形與文化-36) |
| (1) | 是屬於夏朝時代的青銅器紋飾 |
| (2) | 又稱為雲雷紋 |
| (3) | 是一種野獸造形的抽象化紋飾 |
| (4) | 上下對稱的紋飾 |
| (3) | 9.「明式家具」是世界知名的工藝造形，下列何者不屬於其造形風格： (第二章 造形與文化-40) |
| (1) | 具有內斂、典雅的文人氣息 |
| (2) | 線條優美 |
| (3) | 裝飾華麗豐富 |
| (4) | 比例均勻 |
| 詳解: | 裝飾簡約質樸。 |
| (1) | 10.下列何者與臺灣繪畫造形史無直接關係？ (第二章 造形與文化-41) |
| (1) | 「青騎士」 |
| (2) | 「五月畫會」 |
| (3) | 「渡海三家」 |
| (4) | 「臺展三少年」 |
| 詳解: | 「青騎士」為西方表現主義繪畫團體。 |
| (3) | 11.在中國獨特的「文人畫」中，經常會以某些特定的植物來象徵自己的志節，下列何者不屬於其中？ (第二章 造形與文化-43) |
| (1) | 梅花 |
| (2) | 青松 |
| (3) | 牡丹花 |
| (4) | 瘦竹 |
| 詳解: | 牡丹花代表富貴，屬於象徵吉祥的造形，並非文人精神所追求。 |
| (4) | 12.臺灣首件被公告列入國寶的現代雕塑作品與創作者分別為： (第二章 造形與文化-45) |
| (1) | 水牛群像；楊英風 |
| (2) | 太極；黃土水 |
| (3) | 太極；朱銘 |
| (4) | 水牛群像；黃土水 |
| (2) | 13.清朝是中國園林建築集大成的朝代，而關於中國園林建築的造形特色，下列何者錯誤？ (第二章 造形與文化-47) |
| (1) | 為了更貼近自然景觀，因此會創造假山 |
| (2) | 強調功能性的布局要強過自然，呈現對稱的廣闊氣勢 |
| (3) | 結合許多不同的建築，具有多樣的功能 |
| (4) | 不僅是皇家設有園林，各地也有許多私人園林建築 |
| 詳解: | 中國園林建築最高指導原則，即為重視自然布局，功能性布局非為第一考量。 |
| (4) | 14.下列哪一位前輩畫家被譽為「臺灣色彩魔術師」？ (第二章 造形與文化-54) |
| (1) | 郭雪湖 |
| (2) | 洪瑞麟 |
| (3) | 林玉山 |
| (4) | 廖繼春 |
| 詳解: | 廖繼春作品充滿活潑狂放的筆觸和色調，且用色鮮明大膽，被稱為「臺灣色彩魔術師」。 |
| (4) | 15.「透視圖法」又稱「幾何學的遠近法」，下列有關透視圖法的敘述何者錯誤？ (第二章 造形與文化-58) |
| (1) | 由於遠近物體的大小、型態具有規則性的變化，是目前公認最科學的空間表現方法 |
| (2) | 「透視畫法」真正出現約在文藝復興初期；L. B. Alberti促使其臻於完善 |
| (3) | 十五世紀初由Filippo, B首先以數學為根據的透視畫法用在繪畫上 |
| (4) | 中國的「界畫」雖由斜線構成，但斜線從不收斂，尤不屬於「平行斜線」 |
| (3) | 16.最能顯示哥德式建築特徵的構造，下列何者為非？ (第二章 造形與文化-61) |
| (1) | 肋拱穹窿（rid vault） |
| (2) | 尖頂拱（lancet arch） |
| (3) | 柯林斯式柱體（corinthian） |
| (4) | 飛樑（flying buttress） |
| 詳解: | 柯林斯式柱體為希臘古典建築三種柱頭的樣式。 |
| (3) | 17.達文西的名作「最後的晚餐」，其構圖法則是什麼？ (第二章 造形與文化-62) |
| (1) | 重疊配置法 |
| (2) | 多點消失透視 |
| (3) | 一點消失透視法 |
| (4) | 等形分割法 |
| (3) | 18.下列對洛克克（Rococo）風格的敘述，何者不正確？ (第二章 造形與文化-63) |
| (1) | 受東方藝術的浸染 |
| (2) | 以極端浪漫主義作為形式設計 |
| (3) | 發展於路易十三、十四年代 |
| (4) | 具纖細華麗風貌 |
| 詳解: | 發展於路易十五年代。 |
| (3) | 19.下列敘述哪一選項不正確？ (第二章 造形與文化-64) |
| (1) | 右圖教堂為哥德(Gothic)教堂 |
| (2) | 盛期哥德教堂大都建於紀元十二至十三世紀之間 |
| (3) | 哥德教堂拱頂大量使用鐵器構件使建築得以高聳 |
| (4) | 彩色玻璃為哥德教堂特色 |
| (3) | 20.下列哪一組特質最接近巴洛克時期的造形風格？ (第二章 造形與文化-67) |
| (1) | 柔和、細膩、樸實 |
| (2) | 均勻、對稱、嚴謹 |
| (3) | 強烈、動感、雄偉 |
| (4) | 優雅、歡愉、甜美 |
| (2) | 21.關於西方石器時期的造形文化，下列何者錯誤？ (第二章 造形與文化-73) |
| (1) | 洞窟中的壁畫可以說是西方寫實風格的起源 |
| (2) | 石器時期的造形藝術，各區域雖然沒有文字的紀錄，但卻也都能傳承累積至下一個時期 |
| (3) | 隨著氣候變暖與生活型態的改變，也促使石器造形的種類愈來愈多 |
| (4) | 維倫多夫的「維納斯」是舊石器時期的雕刻造形代表 |
| 詳解: | 石器時期的各區域不但沒有文字的紀錄，更因區域間受到地形的隔閡，因此經常隨著時期結束而隨之消失，難以傳承延續。 |
| (2) | 22.石器時代的「阿爾塔米拉（Altamira）洞窟壁畫」是位於現代的哪一個國家？ (第二章 造形與文化-77) |
| (1) | 義大利 |
| (2) | 西班牙 |
| (3) | 英國 |
| (4) | 法國 |
| (4) | 23.關於巴洛克（Baroque）的敘述何者錯誤？ (第二章 造形與文化-78) |
| (1) | 原意為不規則的珍珠 |
| (2) | 充滿動感的構成設計 |
| (3) | 具戲劇性與壯麗感 |
| (4) | 為十九世紀藝術的代名詞 |
| 詳解: | 巴洛克（Baroque）為十七世紀歐洲的造形藝術風格。 |
| (3) | 24.有關義大利文藝復興時期拉菲爾所畫的《雅典學院》，下列的描述中，那一項是錯誤的? (第二章 造形與文化-84) |
| (1) | 它象徵文藝復興時期思想鼎盛情景 |
| (2) | 畫中人物包含哲學家、學家、數學家 |
| (3) | 畫裡的拉菲爾正與數學家歐幾里德交談 |
| (4) | 柏拉圖與亞里斯多德的手分別指著天與地 |
| 詳解: | 拉菲爾單獨望著畫外，數學家歐幾里德則拿著圓規在教學生。 |
| (2) | 25.文藝復興時期發明透視學及其重要的作品有聖母百花教堂的名建築師為何人? (第二章 造形與文化-87) |
| (1) | 帕拉迪歐(Palladio) |
| (2) | 布魯內勒斯基(Brunelleschi) |
| (3) | 米開朗基羅 |
| (4) | 高第(Gaudi) |
| (4) | 26.有關下圖西方建築柱式的造型，下列何者正確？ (第二章 造形與文化-88) |
| (1) | 屬於古羅馬建築之柱式 |
| (2) | 屬於科林斯式(Corinthian )之柱式 |
| (3) | 屬於多利克式(Doric ) 之 柱式 |
| (4) | 屬於神殿建築之柱式 |
| 詳解: | 該圖為愛奧尼克是柱式，多出現於希臘神殿，如勝利女神神廟。 |
| (2) | 27.如圖國立臺灣博物館大廳中的柱子是模仿下列何種柱頭樣式？ (第二章 造形與文化-90) |
| (1) | 愛奧尼亞式 ( Ionic Order ) |
| (2) | 科林斯式 ( Corinthian Order ) |
| (3) | 多利克式 ( Doric Order ) |
| (4) | 羅馬式 ( Rome Order ) |
| (4) | 28.右圖為《勞孔與其二子》雕塑，請問該作風格對哪一位文藝復興時期的藝術家影響最深？ (第二章 造形與文化-93) |
| (1) | 拉菲爾（Raphael） |
| (2) | 達文西（Da Vinci） |
| (3) | 多納太羅（Donatello） |
| (4) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (2) | 29.新藝術運動（Art Nouveau）於何年代達到巔峰？ (第二章 造形與文化-96) |
| (1) | 1850年代 |
| (2) | 1900年代 |
| (3) | 1950年代 |
| (4) | 1990年代 |
| (2) | 30.Walter Gropius創立之Bauhaus造形學校成立於西元_______年。 (第二章 造形與文化-97) |
| (1) | 1909 |
| (2) | 1919 |
| (3) | 1929 |
| (4) | 1939 |
| (1) | 31.下列哪一畫派的代表人物為非？ (第二章 造形與文化-102) |
| (1) | 寫實派－康丁斯基 |
| (2) | 立體畫派－畢卡索 |
| (3) | 風格派－蒙德里安 |
| (4) | 後期印象畫派－塞尚 |
| 詳解: | 康丁斯基為抽象藝術。 |
| (2) | 32.構成主義是興起於哪一個國家的反寫實主義? (第二章 造形與文化-106) |
| (1) | 德國 |
| (2) | 俄國 |
| (3) | 美國 |
| (4) | 英國 |
| (4) | 33.下列何處不是包浩斯（Bauhaus）學校曾經建校的所在地？ (第二章 造形與文化-110) |
| (1) | Weiamr |
| (2) | Dessau |
| (3) | 柏林 |
| (4) | 慕尼黑 |
| (4) | 34.下列有關普普藝術（POP Art）的敘述何者為非？ (第二章 造形與文化-113) |
| (1) | 其名稱於西元1954年所創 |
| (2) | 其所表現的內涵為「大眾文化」 |
| (3) | 在美國獲得聲勢浩大的發展 |
| (4) | 瓦沙雷利（Victor Vasarely）是代表性人物 |
| 詳解: | 瓦沙雷利（Victor Vasarely）是歐普藝術的代表性人物。 |
| (4) | 35.下列關於格羅佩斯的敘述何者為非？ (第二章 造形與文化-117) |
| (1) | 曾任包浩斯校長 |
| (2) | 曾任教於美國哈佛大學 |
| (3) | 曾擔任國貝廉斯的助手 |
| (4) | 作品具「新藝術（Art Nouveau）」風格 |
| (2) | 36.海報設計強調文字編排是受下列何種藝術運動影響？ (第二章 造形與文化-120) |
| (1) | 印象主義（Impressionism） |
| (2) | 構成主義（Constructivism） |
| (3) | 野獸主義（Fauvism） |
| (4) | 古典主義（Classicism） |
| (1) | 37.包浩斯（Bauhaus）不曾在下列何處設校？ (第二章 造形與文化-123) |
| (1) | 科隆（Koln） |
| (2) | 德紹（Dessau） |
| (3) | 威瑪（Weimar） |
| (4) | 柏林（Berlin） |
| 詳解: | 威瑪時期（Weimar）（1919-1925）→德紹（狄索）時期（Dessau）（1925-1932）→柏林時期（Berrliu）（1932-1933）。 |
| (4) | 38.格羅佩斯（Walter Gropius）於西元1919年再創立新包浩斯時其所發表的宣言中，把下列何者視為所有造形行為的終極目標？ (第二章 造形與文化-126) |
| (1) | 雕塑 |
| (2) | 繪畫 |
| (3) | 工業設計 |
| (4) | 建築 |
| (1) | 39.下列有關構成主義的敘述何者為非？ (第二章 造形與文化-128) |
| (1) | 西元1917年10月革命後在德國所組成的團體 |
| (2) | 最重視社會美學的團體之一 |
| (3) | 以追求人民的基本需求為首要目標 |
| (4) | 塔特林（Vladimir Tatlin）為其代表性設計師 |
| (4) | 40.包浩斯學校遷到美國哪一個地方後稱為「新包浩斯」？ (第二章 造形與文化-130) |
| (1) | 舊金山 |
| (2) | 紐約 |
| (3) | 波士頓 |
| (4) | 芝加哥 |
| (3) | 41.德國包浩斯（Bauhaus）學校之印刷品自西元1925年開始廢止使用大寫字母，是由於 (第二章 造形與文化-138) |
| (1) | 阿爾．巴斯（Josef Albers）說了：我們應該丟棄舊包袱而使用更精簡的字母 |
| (2) | 華爾特．格羅佩斯（Walter Gropius）說了：包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| (3) | 賀伯．巴耶（Herber Bayer）說了：我們說話的時候是不用大寫A和小寫的a |
| (4) | 約翰尼斯．伊騰（Johennes Itten）說了：創作的時候不應該被字母的大小寫所影響 |
| (4) | 42.產生現代運動（The Modern Movement）之根源，下列何者較不恰當？ (第二章 造形與文化-140) |
| (1) | 莫里斯與美術工藝運動 |
| (2) | 新藝術運動 |
| (3) | 十九世紀時一些用鐵來代替材料的工程師們 |
| (4) | 新包浩斯 |
| (1) | 43.在美國建立新包浩斯（New Bauchaus）學校的人？ (第二章 造形與文化-148) |
| (1) | 摩荷里．那基（Moholy-Nagy） |
| (2) | 格羅佩斯（Gropius） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
| (3) | 44.法國秀拉（Seurat）的點描畫，在色彩學上常被用來解釋為何種混色原理？ (第二章 造形與文化-151) |
| (1) | 除法混色 |
| (2) | 減法混色 |
| (3) | 並置混色 |
| (4) | 殘像混色 |
| 詳解: | 秀拉為印象派畫家，其繪畫的方式是以點描的方法作畫，因此又稱點描派畫家。 |
| (3) | 45.西元1980年代晚期～西元1990年代初期，人們意識到能源消耗及環保的重要性，因此何種觀念亦應運而生？ (第二章 造形與文化-154) |
| (1) | 機能設計（Function Design） |
| (2) | 優良設計（Good Design） |
| (3) | 綠色設計（Green Design |
| (4) | 替代設計（Alternative Design） |
| (2) | 46.下列有關現代藝術與設計之敘述，何者正確？ (第二章 造形與文化-159) |
| (1) | 超現實主義（Surrealism）：以蒙德理安（P.Mondrian）為代表，以理性思考從事夢幻的表現 |
| (2) | 構成主義（Constructivism）：是由蘇俄一批知識份子主導產生的前衛藝術與設計運動 |
| (3) | 分離派運動（Secession）：以自然物為表現主題，特別強調情緒的感覺 |
| (4) | 未來主義（Futurism）：其代表人物為華格納（Stto Wagner），以新結構、新目的為其表現的主要特徵 |
| (2) | 47.包浩斯（Bauhaus）的主要成就和影響不包含下列哪一項？ (第二章 造形與文化-161) |
| (1) | 打破「純粹藝術」與「實用藝術」分立的觀念 |
| (2) | 認清「技術知識」與「創造能力」只能啟發而無法傳授的事實 |
| (3) | 接受機械作為藝術家的創造工具 |
| (4) | 發展出現代的設計風格 |
| (2) | 48.在亨利馬諦斯（H.Matisse）的藝術表現中，大膽自由地運用色彩，用抽象的色塊和線條結構，創造具有裝飾性的表現形式，此種表現屬於何種畫派？ (第二章 造形與文化-162) |
| (1) | 立體派 |
| (2) | 野獸派 |
| (3) | 印象派 |
| (4) | 點描派 |
| (2) | 49.有關菲爾德（Van dc Volde Henry）之敘述下列何者為非？ (第二章 造形與文化-169) |
| (1) | 比利時人 |
| (2) | 設計呈Art Dcco風格 |
| (3) | 生於十九世紀 |
| (4) | 為建築師 |
| 詳解: | 菲爾德呈現的是新藝術風格。 |
| (1) | 50.關於包浩斯（Bauhaus）的敘述何者錯誤？ (第二章 造形與文化-174) |
| (1) | 強調裝飾性 |
| (2) | 藝術與技術產業結合 |
| (3) | 推廣標準化規格化觀念 |
| (4) | 人本主義的教育與設計 |
| 詳解: | 包浩斯強調機能性造形設計的思想。 |
| (4) | 51.下列何者不是助長新藝術（Art Noucau）風潮的原因？ (第二章 造形與文化-175) |
| (1) | 日本浮世繪曲線的運用 |
| (2) | 對機械化大量產生的濫造品的厭惡 |
| (3) | 攝影術的出現 |
| (4) | 勞工階級的支持 |
| (3) | 52.下列何者非包浩斯學校的教育精神？ (第二章 造形與文化-176) |
| (1) | 結合科學與藝術 |
| (2) | 嘗試手工藝與機械工藝的調和 |
| (3) | 急功近利的投機心理 |
| (4) | 確定現代設計與造形的方向 |
| (1) | 53.西元1851年倫敦世界博覽會主建築水晶宮的設計者為 (第二章 造形與文化-180) |
| (1) | 帕古斯頓（Joscph Paxton） |
| (2) | 懷特曼（Walt Whitaan） |
| (3) | 莫里斯（Willian Morris） |
| (4) | 霍夫曼（Joscf Hoffimann） |
| (1) | 54.下列何者為工業革命時代「標準化」的典範？ (第二章 造形與文化-192) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (4) | 55.如下圖所示法國巴黎地鐵大都會站（Metropolitain），其入口所採用的設計藝術風格是： (第二章 造形與文化-193) |
| (1) | 裝飾藝術（Art Deco） |
| (2) | 美術工藝運動（Arts & Crafts Movement） |
| (3) | 抽象藝術（Abstract Art） |
| (4) | 新藝術（Art Nouveau） |
| (3) | 56.下列有關現代藝術與設計之敘述，何者正確？ (第二章 造形與文化-197) |
| (1) | 未來主義（Futurism）：藉由幾何圖形、色調、線條產生的感覺又稱光學藝術 |
| (2) | 立體主義（Cubism）：義大利的立體主義形成了自己的平面設計風格，稱為「自由文字」（Parole in liberta） |
| (3) | 超現實主義（Surrealism）：代表人物是達利（Dali）、瑪格里特（Magritte）等，對於現代平面設計的影響，主要是意識形態和精神方面的 |
| (4) | 達達主義（Dada）：是1960 年代流行文化轉變而來的藝術 |
| (4) | 57.有關下圖的敘述及其風格，下列何者不正確？ (第二章 造形與文化-198) |
| (1) | 由約瑟夫．穆勒．布羅克曼 ( J . Müller-Brockmann ) 所設計 |
| (2) | 是屬於瑞士國際海報風格的作品 |
| (3) | 此風格提出一種科學化、國際化的平面視覺設計觀點 |
| (4) | 利用對稱的形式所構成 |
| 詳解: | 利用對比形式構成。 |
| (2) | 58.近代設計史是由哪個國家開始？ (第二章 造形與文化-207) |
| (1) | 日本 |
| (2) | 英國 |
| (3) | 美國 |
| (4) | 德國 |
| 詳解: | 近代設計史由英國的美術工藝運動開啟。 |
| (2) | 59.荷蘭風格派運動（De Stijl）又名新造形主義（Neoplasticism），成員作品均以原色和幾何線條構成見長，請問右圖作者為： (第二章 造形與文化-211) |
| (1) | 蒙德里安（Piet Mondrian） |
| (2) | 范‧杜斯堡（Theo van Doesburg） |
| (3) | 里特費爾德（Gerrit Rietveld） |
| (4) | 塞維里尼（Gino Severini ） |
| (3) | 60.這幅名為《圖像的背叛》的作品可謂二十世紀西方繪畫最著名的圖像之一，請問是哪一位超現實主義畫家的作品？ (第二章 造形與文化-213) |
| (1) | 奇里科（Giorgio de Chirico） |
| (2) | 恩斯特（Max Ernst） |
| (3) | 馬格利特（René Magritte） |
| (4) | 達利（Salvador Dalií） |
| (4) | 61.《米拉之家》作為創作當時對機械生產反感的理念，不論在外表或是內部，都以有機形體作為造型，請問是哪一位建築藝術家之作？ (第二章 造形與文化-215) |
| (1) | 凡德・威爾德（Henri van de Velde） |
| (2) | 威廉・莫里斯（William Morris） |
| (3) | 雷姆・庫哈斯（Rem Koolhaas） |
| (4) | 安東尼・高第（Antoni Gaudi） |
| (1) | 62.下列哪一位藝術家利用鋼材將點、線、面、體結合，創造出一種抽象主義風格的活動雕塑？ (第二章 造形與文化-218) |
| (1) | 亞歷山大・柯爾達（Alexander Calder） |
| (2) | 亨利・摩爾（Henry Moore） |
| (3) | 阿爾伯托・賈科梅蒂（Alberto Giacometti） |
| (4) | 杜安・韓森（Duane Hanson） |
| (2) | 63.請問關於右圖之建築物的描述，何者是不對的？ (第二章 造形與文化-219) |
| (1) | 專為1851年之萬國博覽會而設計建造的 |
| (2) | 位於法國巴黎郊區 |
| (3) | 為園藝師帕克斯頓（Paxton）依照當時的溫室與鐵路站棚設計 |
| (4) | 整個建築為鋼鐵結構 |
| (1) | 64.在1913-1920年間試圖突破傳統雕塑的加法與減法原則，運用組構和結合概念的現代雕塑風格，是下列哪一個？ (第二章 造形與文化-221) |
| (1) | 構成主義 |
| (2) | 裝置藝術 |
| (3) | 觀念藝術 |
| (4) | 達達主義 |
| (1) | 65.使用圖列各種現成物(Readymades)作為藝術作品展出的藝術家是誰？ (第二章 造形與文化-222) |
| (1) | 杜象(Marcel Duchamp) |
| (2) | 布勒東(André Breton) |
| (3) | 艾呂雅(Paul Éluard) |
| (4) | 畢卡索(Pablo Picasso) |
| (1) | 66.請問右圖這張具有超現實主義意味的作品，其創作者為？ (第二章 造形與文化-223) |
| (1) | 奇里訶(Giorgio de Chirico) |
| (2) | 恩斯特(MaxErnst) |
| (3) | 馬格利特(RenéMagritte) |
| (4) | 達利(Salvador Dalí) |
| (3) | 67.有關「野獸派」(Les Fauves)繪畫風格敘述何者正確？ (第二章 造形與文化-226) |
| (1) | 充滿諷刺意味的表現手法，具有嚴肅的批判性 |
| (2) | 強調自然光影及時間流動的變化 |
| (3) | 使用狂野的色彩、強烈的視覺衝擊 |
| (4) | 試圖在畫面表現動勢及速度感 |
| (4) | 68.右圖為達利(Salvador Dalí)的作品《奴隸市場和消失的伏爾泰半身像》，何者敘述正確？ (第二章 造形與文化-229) |
| (1) | 為超現實主義風格 |
| (2) | 利用圖地反轉錯視原理 |
| (3) | 受佛洛伊德精神分析學說影響 |
| (4) | 以上皆是 |
| (2) | 69.右圖畫作完成於二十世紀上半葉，請就其風格特徵，選擇所屬的主義流派？ (第二章 造形與文化-230) |
| (1) | 未來主義 |
| (2) | 新造型主義 |
| (3) | 達達主義 |
| (4) | 超現實主義 |
| (3) | 70.二次大戰後初期，世界平面設計處於領先地位的國家是 (第二章 造形與文化-233) |
| (1) | 瑞士 |
| (2) | 英國 |
| (3) | 美國 |
| (4) | 德國 |
| (4) | 71.以藤蔓綣曲的線條、優雅曼妙的仕女造型創作系列廣告設計，將新藝術 風格應用於海報、香水、香菸等商品，被譽為商業設計之父者為 (第二章 造形與文化-237) |
| (1) | Henr i de Toulouse-Lautrec 亨利·德·土魯斯-羅特列克 |
| (2) | William Morris 威廉· 莫里斯 |
| (3) | John Ruskin 约翰·拉斯金 |
| (4) | Alphonse Mucha 阿爾豐斯·慕夏 |
| (1) | 72.所謂網膜藝術(Retine Art)是指 (第二章 造形與文化-240) |
| (1) | OP 藝術 |
| (2) | DADA 藝術 |
| (3) | 具體藝術 |
| (4) | 裝置藝術 |
| (4) | 73.克林姆特 (Gustav Klimt)、霍夫曼 (Josef Hoffmann)、莫舍 (Koloman Mo ser)是_______分離派的健將。 (第二章 造形與文化-247) |
| (1) | 柏林 |
| (2) | 巴黎 |
| (3) | 維也納 |
| (4) | 蘇黎世 |
| (3) | 74.下列平面設計何者為工藝美術運動作品 (第二章 造形與文化-254) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (2) | 75.十九世紀約翰魯斯金發起了甚麼活動，影響新的造形藝術形成現代科技時代 (第二章 造形與文化-268) |
| (1) | 文藝復興 |
| (2) | 美術工藝 |
| (3) | 工作聯盟 |
| (4) | 構成主義運動 |
| (3) | 76.近代設計運動在美國建立新包浩斯（New Bauhaus）學校的人是 (第二章 造形與文化-269) |
| (1) | 摩荷里．那基（Moholy-Nagy） |
| (2) | 葛羅佩斯（Gropius） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
| (1) | 77.包浩斯學校之造形教育訓練將哪一向能力為首要學習之務 (第二章 造形與文化-270) |
| (1) | 質感 |
| (2) | 色彩 |
| (3) | 形態 |
| (4) | 技術 |
| (1) | 78.下列對於新藝術的風格下列敘述何者為正確？ (第二章 造形與文化-277) |
| (1) | 受美術工藝運動風格影響 |
| (2) | 約發生於1930年的比利時與美國 |
| (3) | 紐約的水晶宮為新藝術的風格 |
| (4) | 莫里斯為新藝術時期最主要的代表人物 |
| (1) | 79.十九世紀英國設計師威廉莫理斯有感於工業化造成的產品醜陋，應藉由何種精神注入設計，來提昇生活工藝品質與美感？ (第二章 造形與文化-286) |
| (1) | 中世紀 |
| (2) | 希臘 |
| (3) | 羅馬 |
| (4) | 文藝復興 |
| (3) | 80.包浩斯主張實施手腦並用教育的重要機構，學生在哪二種教師指導下接受教育 (第二章 造形與文化-289) |
| (1) | 藝評家和藝術家 |
| (2) | 農人和工匠 |
| (3) | 工匠和藝術家 |
| (4) | 工人和農人 |
