| (3) | 1.可以依據光波的波長之長短來區別色彩的 【01-5】 (工作項目01:色彩學-1) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 形式 |
| (1) | 2.可以依據光波的反射率之高低區別色彩的 【01-6】 (工作項目01:色彩學-2) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 形式 |
| (2) | 3.可以依據光波本身振幅之高低差區別色彩的【01-7】 (工作項目01:色彩學-3) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 形式 |
| (2) | 4.在不可視光譜中，何者之波長比可視光線之波長更長 【01-14】 (工作項目01:色彩學-4) |
| (1) | 紫外線光 |
| (2) | 紅外線光 |
| (3) | 可視光 |
| (4) | Ｘ光線 |
| (1) | 5.在不可視光譜中，何者之波長比可視光線之波長更短【01-16】 (工作項目01:色彩學-5) |
| (1) | 紫外線 |
| (2) | 紅外線 |
| (3) | 熱線 |
| (4) | 無線電波 |
| 詳解: | 不可視光中波長小於400mμ有：伽瑪射線、X射線、紫外線。 |
| (3) | 6.人類可視光譜的波長範圍大約是【01-65】 (工作項目01:色彩學-6) |
| (1) | 330~680nm |
| (2) | 340~750nm |
| (3) | 400~700nm |
| (4) | 430~790nm |
| (3) | 7.下列何者之電磁波的波長大於700mμ【01-13】 (工作項目01:色彩學-7) |
| (1) | 紫外線 |
| (2) | Ｘ射線 |
| (3) | 紅外線 |
| (4) |  射線 |
| (1) | 8.下列何者電磁波的波長小於380mμ 稱為【01-15】 (工作項目01:色彩學-8) |
| (1) | 紫外線 |
| (2) | 可視光線 |
| (3) | 電視波 |
| (4) | 紅外線 |
| (2) | 9.在實驗室中透過三稜鏡分析光譜的是【01-32】 (工作項目01:色彩學-9) |
| (1) | 畢卡索 |
| (2) | 牛頓 |
| (3) | 包浩斯 |
| (4) | 曼塞爾 |
| (2) | 10.高樓頂上裝置紅燈，是因其何種色彩機能 【01-64】 (工作項目01:色彩學-10) |
| (1) | 鮮艷好看 |
| (2) | 波長較長 |
| (3) | 彩度較高 |
| (4) | 原色之一 |
| (2) | 11.眼睛所看到的香蕉，其「黃色」是【01-66】 (工作項目01:色彩學-11) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 表面色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 標準色 |
| (2) | 12.傍晚晚霞呈現紅色光線之風景是因為【01-76】 (工作項目01:色彩學-12) |
| (1) | 紅色光譜分佈面積較廣 |
| (2) | 紅色光波波長較長 |
| (3) | 紅色的彩度較高 |
| (4) | 紅色的波長最短 |
| (1) | 13.視網膜視覺網能辨別、感覺色相的是【01-72】 (工作項目01:色彩學-13) |
| (1) | 錐狀細胞 |
| (2) | 桿狀細胞 |
| (3) | 視束 |
| (4) | 虹彩 |
| (2) | 14.視網膜視覺細胞中負責明暗感覺的是【01-73】 (工作項目01:色彩學-14) |
| (1) | 錐狀細胞 |
| (2) | 桿狀細胞 |
| (3) | 虹彩 |
| (4) | 晶狀體 |
| (3) | 15.當人們從戶外進入室內暗房時，眼睛會暫時無法適應，此現象稱為【01-106】 (工作項目01:色彩學-15) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 視覺殘像 |
| (3) | 暗適應 |
| (4) | 邊緣對比 |
| (1) | 16.當人們從室內暗房出到戶外時，眼睛會暫時無法適應，此現象稱為 【01-107】 (工作項目01:色彩學-16) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 視覺殘像 |
| (3) | 暗適應 |
| (4) | 邊緣對比 |
| (1) | 17.色盲最多的是 【01-77】 (工作項目01:色彩學-17) |
| (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| (4) | 18.一張白紙，拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為 【01-103】 (工作項目01:色彩學-18) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| (4) | 色覺恆常 |
| 詳解: | 色覺恆常是色感覺受到記憶和經驗影響,而產生的前後不變的效果。柏金赫現象(又稱薄暮現象)：因黃昏時，波長短的紫藍色看起來比波長長的黃橙紅色清楚的現象。 |
| (4) | 19.光源對物體色的顯色影響稱為【01-67】 (工作項目01:色彩學-19) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 色覺恆常 |
| (3) | 色適應 |
| (4) | 演色性 |
| 詳解: | 光源對物體顯色產生的影響，稱「演色性」，例如:日光燈下的蔬果顯得更鮮綠。 |
| (1) | 20.超市冷凍肉品陳列架上，何種光源照射較能在視覺上提高肉品的新鮮度 【01-93】 (工作項目01:色彩學-20) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黃色光 |
| (4) | 白色光 |
| 詳解: | 紅色光使紅色的肉更紅，提高新鮮度。 |
| (1) | 21.一般電燈泡的光源相當於 【01-74】 (工作項目01:色彩學-21) |
| (1) | 標準光Ａ |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光E |
| (3) | 22.CIE 的中文名稱為【01-75】 (工作項目01:色彩學-22) |
| (1) | 國際形象協會 |
| (2) | 國際平面設計協會 |
| (3) | 國際照明委員會 |
| (4) | 國際色彩流通協會 |
| (2) | 23.色相、明度、彩度合稱為色彩【01-8】 (工作項目01:色彩學-23) |
| (1) | 三原色 |
| (2) | 三屬性 |
| (3) | 三顏色 |
| (4) | 三原則 |
| (4) | 24.色彩的飽和程度或純度稱為 【01-9】 (工作項目01:色彩學-24) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 色環 |
| (4) | 彩度 |
| (2) | 25.色彩明暗的程度稱為 【01-10】 (工作項目01:色彩學-25) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色調 |
| (2) | 26.依色彩的三屬性作有系統的排列形成三度空間的結構稱為【01-11】 (工作項目01:色彩學-26) |
| (1) | 色環 |
| (2) | 色立體 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 三原色 |
| (1) | 27.英文的Hue 是指【01-17】 (工作項目01:色彩學-27) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色調 |
| (3) | 28.英文的Chroma 是指【01-18】 (工作項目01:色彩學-28) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色相環 |
| (2) | 29.英文的Value 是指【01-19】 (工作項目01:色彩學-29) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 色相環 |
| (3) | 30.色相的環狀配列稱為 【01-20】 (工作項目01:色彩學-30) |
| (1) | 色調 |
| (2) | 色立體 |
| (3) | 色相環 |
| (4) | 光譜 |
| (1) | 31.下列純色何者明度最高【01-27】 (工作項目01:色彩學-31) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 藍色 |
| (4) | 32.下列純色何者明度最低【01-28】 (工作項目01:色彩學-32) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 藍色 |
| (2) | 33.下列何者不屬於色彩三屬性【01-29】 (工作項目01:色彩學-33) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 濃度 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 彩度 |
| (1) | 34.下列何種色彩稱為無彩度【01-34】 (工作項目01:色彩學-34) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 灰藍色 |
| (3) | 乳白色 |
| (4) | 棕色 |
| (1) | 35.「孔雀藍」的色彩名稱是來自【01-44】 (工作項目01:色彩學-35) |
| (1) | 固有色名 |
| (2) | 系統色名 |
| (3) | 印刷色名 |
| (4) | 油墨廠色票名 |
| (3) | 36.在一純色中加入白色會使得【01-78】 (工作項目01:色彩學-36) |
| (1) | 明度降低、彩度降低 |
| (2) | 明度降低、彩度提高 |
| (3) | 明度提高、彩度降低 |
| (4) | 明度提高、彩度提高 |
| (2) | 37.色立體的中心軸為【01-79】 (工作項目01:色彩學-37) |
| (1) | 彩度階 |
| (2) | 明度階 |
| (3) | 色相階 |
| (4) | 濃度階 |
| (4) | 38.奧斯華德(Ostwald)色彩體系對於色彩的表示以白色＋ 黑色＋ 純色＝【01-37】 (工作項目01:色彩學-38) |
| (1) | 0 |
| (2) | 10 |
| (3) | 50 |
| (4) | 100 |
| (1) | 39.奧斯華德(Ostwald)色彩體系的色立體形成一個上下對稱的 【01-38】 (工作項目01:色彩學-39) |
| (1) | 三角椎形 |
| (2) | 圓形 |
| (3) | 正方形 |
| (4) | 梯形 |
| (2) | 40.奧斯華德(Ostwald)色彩體系將明度分為幾個階段 【01-39】 (工作項目01:色彩學-40) |
| (1) | 5 個 |
| (2) | 8 個 |
| (3) | 10 個 |
| (4) | 12 個 |
| (2) | 41.奧斯華德(Ostwald) 色彩系之最高明度階段以________表示【01-55】 (工作項目01:色彩學-41) |
| (1) | 0 |
| (2) | a |
| (3) | 10 |
| (4) | P |
| (2) | 42.用純色加入適當比例黑白含量形成的表色系為何【01-85】 (工作項目01:色彩學-42) |
| (1) | 曼塞爾表色系(Munsell) |
| (2) | 奧斯華德表色系(Ostwald) |
| (3) | 日本色彩研究所表色系P.C.C.S . |
| (4) | 伊登表色系(Itten) |
| (2) | 43.在奧斯華德 (Ostwald) 表色系的表色法，查表得知g 的白色含量為22%、黑色含量為78%，c 的白色含量為56%、黑色含量為44%，則8gc 的純色含量為 【01-86】 (工作項目01:色彩學-43) |
| (1) | 22% |
| (2) | 34% |
| (3) | 46% |
| (4) | 61% |
| 詳解: | 8gc＝8是色相號碼+g是白量+c是黑量＝100－（22+44）=34% |
| (1) | 44.曼塞爾(Munsell)色彩體系的色環主色有_______個色相【01-3】 (工作項目01:色彩學-44) |
| (1) | 5 |
| (2) | 6 |
| (3) | 7 |
| (4) | 8 |
| (3) | 45.曼塞爾(Munsell)色彩數值的表示法依序為【01-35】 (工作項目01:色彩學-45) |
| (1) | 色相、彩度、明度 |
| (2) | 明度、色相、彩度 |
| (3) | 色相、明度、彩度 |
| (4) | 彩度、色相、明度 |
| (1) | 46.曼塞爾(Munsell)色彩體系的 H 代表【01-36】 (工作項目01:色彩學-46) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| (3) | 47.在曼塞爾(Munsell)的色相環中，下列色相何者明度最低【01-52】 (工作項目01:色彩學-47) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 橙 色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 黃色 |
| (1) | 48.下列色彩何種最鮮艷 【01-83】 (工作項目01:色彩學-48) |
| (1) | 5R 4.5/14 |
| (2) | 5YR 2.5/10 |
| (3) | 5G 5/8.5 |
| (4) | 5B 6/4 |
| (2) | 49.下列有關曼塞爾表色系統的敘述何者不正確【01-84】 (工作項目01:色彩學-49) |
| (1) | 由10 種基本色相所組成 |
| (2) | 色立體似算珠型 |
| (3) | 明度階層分11 階段 |
| (4) | 表色法H V/C |
| (1) | 50.曼塞爾(Munsell)表色系的表色法，5R 4/6 和5BG 7/4 兩色相比較，依符號可知，5R 4/6 比5BG 7/4 【01-109】 (工作項目01:色彩學-50) |
| (1) | 明度低、彩度高 |
| (2) | 明度高、彩度高 |
| (3) | 明度低、彩度低 |
| (4) | 明度高、彩度低 |
| (3) | 51.PCCS 之彩度劃分為 【01-21】 (工作項目01:色彩學-51) |
| (1) | 1~10 共11 階段 |
| (2) | 10~20 共11 階段 |
| (3) | 1S~9S 共9 階段 |
| (4) | a.c.e.g …P 等8 階段 |
| (3) | 52.PCCS 色彩標示法把無彩色分成幾個明度階 【01-45】 (工作項目01:色彩學-52) |
| (1) | 10 個 |
| (2) | 12 個 |
| (3) | 9 個 |
| (4) | 3 個 |
| (3) | 53.在日本色研(PCCS)色相環上相鄰的色彩稱為【01-53】 (工作項目01:色彩學-53) |
| (1) | 互補色 |
| (2) | 對比色 |
| (3) | 類似色 |
| (4) | 自然色 |
| (4) | 54.PCCS 表色系加入色調(Tone) 的概念，其中Pale 是指 【01-62】 (工作項目01:色彩學-54) |
| (1) | 灰的 |
| (2) | 暗的 |
| (3) | 沌的 |
| (4) | 淡的 |
| (1) | 55.PCCS 表色系中，中文色調名為「深的」其英文色調記號為 【01-63】 (工作項目01:色彩學-55) |
| (1) | dp |
| (2) | d |
| (3) | dk |
| (4) | b |
| (1) | 56.日本色彩研究所配色體系，其1-14-10 的表色意義為 【01-80】 (工作項目01:色彩學-56) |
| (1) | 色相紅、明度14、彩度10 |
| (2) | 明度1、色相青綠、彩度10 |
| (3) | 彩度1、色相青綠、明度10 |
| (4) | 明度1、彩度14、色相黃綠 |
| (3) | 57.以1-14-10 的表色方式代表純紅的色彩體系是 【01-81】 (工作項目01:色彩學-57) |
| (1) | 曼塞爾 |
| (2) | 奧斯華德 |
| (3) | 日本色研 |
| (4) | P.C.C.S. |
| (4) | 58.以2R-4.5-9S 的表色方式代表純紅的色彩體系是 【01-82】 (工作項目01:色彩學-58) |
| (1) | 曼塞爾 |
| (2) | 奧斯華德 |
| (3) | 日本色研 |
| (4) | P.C.C.S. |
| (4) | 59.在色彩體系中加入色調 (Tone) 的觀念是【01-97】 (工作項目01:色彩學-59) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell)表色系 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| (3) | 伊登(Itten)表色系 |
| (4) | 日本色彩研究表色系P.C.C.S. |
| (3) | 60.NCS(Nature Color System)色彩體系的色環主色有________個色相【01-4】 (工作項目01:色彩學-60) |
| (1) | 2 |
| (2) | 3 |
| (3) | 4 |
| (4) | 5 |
| (2) | 61.色光的三原色係指【01-1】 (工作項目01:色彩學-61) |
| (1) | 紅、黃、綠 |
| (2) | 紅、綠、藍 |
| (3) | 紅、黃、紫 |
| (4) | 黃、青、紫 |
| (1) | 62.色光混色又稱為【01-25】 (工作項目01:色彩學-62) |
| (1) | 加法混色 |
| (2) | 減法混色 |
| (3) | 乘法混色 |
| (4) | 除法混色 |
| (2) | 63.以色光的原色混合，次數越多，其亮度 【01-87】 (工作項目01:色彩學-63) |
| (1) | 不變 |
| (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| (4) | 64.色料的三原色是係指 【01-2】 (工作項目01:色彩學-64) |
| (1) | 紅、黃、綠 |
| (2) | 紅、橙、藍 |
| (3) | 藍、綠、紫 |
| (4) | 洋紅、黃、青 |
| (2) | 65.色料混色又稱為【01-26】 (工作項目01:色彩學-65) |
| (1) | 加法混色 |
| (2) | 減法混色 |
| (3) | 乘法混色 |
| (4) | 除法混色 |
| (3) | 66.以色料的原色混合，次數越多，其明度 【01-88】 (工作項目01:色彩學-66) |
| (1) | 不變 |
| (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| (2) | 67.兩種第一次色混合而成的顏色叫做 【01-22】 (工作項目01:色彩學-67) |
| (1) | 第一次色 |
| (2) | 第二次色 |
| (3) | 第三次色 |
| (4) | 第四次色 |
| (2) | 68.顏料的第一次色相當於色光的【01-23】 (工作項目01:色彩學-68) |
| (1) | 第一次色 |
| (2) | 第二次色 |
| (3) | 第三次色 |
| (4) | 第四次色 |
| (2) | 69.色光的第一次色相當於顏料的 【01-24】 (工作項目01:色彩學-69) |
| (1) | 第一次色 |
| (2) | 第二次色 |
| (3) | 第三次色 |
| (4) | 第四次色 |
| (3) | 70.色料中的紅色加藍色等於【01-46】 (工作項目01:色彩學-70) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 咖啡色 |
| (3) | 紅紫色 |
| (4) | 黃色 |
| (2) | 71.色料中藍紫色的補色為 【01-47】 (工作項目01:色彩學-71) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 橙黃色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 綠色 |
| (3) | 72.紅色色料加上黃色色料會產生 【01-30】 (工作項目01:色彩學-72) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 黑色 |
| (4) | 73.紅色色料加上綠色色料會產生【01-31】 (工作項目01:色彩學-73) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 偏紅的深灰色 |
| 詳解: | 兩補色混合，看到的是黑色系的顏色。 |
| (1) | 74.紅色加下列那一種顏色會變成暗濁色【01-60】 (工作項目01:色彩學-74) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 白色 |
| (3) | 75.何者不屬於色料配色【01-33】 (工作項目01:色彩學-75) |
| (1) | 水彩 |
| (2) | 油畫 |
| (3) | 螢幕影像 |
| (4) | 水墨 |
| (1) | 76.色光混合中，將紅 (Orange red) 和綠 (Green) 兩色光相混合時，可得到【01-94】 (工作項目01:色彩學-76) |
| (1) | 黃色光 |
| (2) | 紫色光 |
| (3) | 藍色光 |
| (4) | 白色光 |
| (3) | 77.下列何者對色光三原色之敘述錯誤【01-61】 (工作項目01:色彩學-77) |
| (1) | 不能再分解 |
| (2) | 不能由其它色光混合出來 |
| (3) | 為紅、黃、藍光 |
| (4) | 紅和綠光相混合時可得到黃色光 |
| (3) | 78.新印象派中，畫家秀拉 (G. Seurat) 的點描畫作品，其顯色的效果是屬於【01-89】 (工作項目01:色彩學-78) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 並置混合 |
| (4) | 迴轉混合 |
| (4) | 79.下列何者與「並置混合」的原理無關【01-90】 (工作項目01:色彩學-79) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派(Neo-Impressionism)的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| (1) | 80.印刷演色表示法上「C」代表【01-48】 (工作項目01:色彩學-80) |
| (1) | 青色 |
| (2) | 洋紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 黑色 |
| (3) | 81.印刷演色表示法上「Y」代表【01-49】 (工作項目01:色彩學-81) |
| (1) | 青色 |
| (2) | 洋紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 黑色 |
| (2) | 82.印刷演色表示法上「M」代表【01-50】 (工作項目01:色彩學-82) |
| (1) | 青色 |
| (2) | 洋紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 黑色 |
| (4) | 83.印刷演色表示法上「K」代表【01-51】 (工作項目01:色彩學-83) |
| (1) | 青色 |
| (2) | 洋紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 黑色 |
| (1) | 84.印刷用演色表標示C80%＋M10%＋Y80%＋BK10%，是接近於 【01-91】 (工作項目01:色彩學-84) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| (4) | 85.色彩印刷，演色表標色為C60%＋M100%＋Y80%＋BK10%接近於哪一色 【01-92】 (工作項目01:色彩學-85) |
| (1) | 紫紅色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 褐色 |
| (2) | 86.下列何者為漸層色的表示法【01-116】 (工作項目01:色彩學-86) |
| (1) | Y60% + M80% |
| (2) | M20% ~M80% |
| (3) | C100% |
| (4) | BK |
| (4) | 87.以綠色光線照射攤販上賣的紅色的蘋果，蘋果會呈何種顏色【01-68】 (工作項目01:色彩學-87) |
| (1) | 青綠色 |
| (2) | 黃橙色 |
| (3) | 黃綠色 |
| (4) | 黑褐色 |
| 詳解: | 紅、綠為補色關係，觀看久了會使眼睛視覺疲勞，出現暗濁感。 |
| (1) | 88.以紅色光線照射攤販上賣的綠番石榴，番石榴會呈現何種顏色 【01-69】 (工作項目01:色彩學-88) |
| (1) | 暗褐色 |
| (2) | 鮮綠色 |
| (3) | 藍綠色 |
| (4) | 黃綠色 |
| (4) | 89.醫護人員在一般病房穿白色工作服，但在手術房則穿淺綠色工作服，其作用是【01-70】 (工作項目01:色彩學-89) |
| (1) | 不易髒 |
| (2) | 環保色 |
| (3) | 美觀 |
| (4) | 補色心理 |
| 詳解: | 長時間看紅色血跡會使神經疲勞自動產生綠色殘像，使眼睛產生暗濁感，使用綠色工作服可消除綠色殘像。 |
| (4) | 90.注視白紙上的綠色圖形30 秒後，將視線移往另一張白紙上，此時視覺會產生________圖形 【01-71】 (工作項目01:色彩學-90) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 灰色 |
| (4) | 紅色 |
| 詳解: | 當眼睛看到顏色，會在眼睛形成補色殘像。 |
| (2) | 91.將綠色調植物置於紅色的桌面上，會覺得綠色調特別新鮮活潑，這是因為【01-110】 (工作項目01:色彩學-91) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 類似調和 |
| (2) | 92.把兩個相同色彩之橙色橘子分別放在紅色桌布及黃色桌布上，在黃色桌布上的橙色橘子會比紅色桌布的橙色橘子偏向【01-95】 (工作項目01:色彩學-92) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 白色 |
| 詳解: | 在黃色桌布上的橙色橘子，因受黃桌布的補色影響，使原來橘子的色彩往紅色偏移。 |
| (1) | 93.把兩個相同色彩之橙色橘子分別放在紅色桌布及黃色桌布上，在紅色桌布上的橙色橘子會比黃色桌布的橙色橘子偏向 【01-96】 (工作項目01:色彩學-93) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 白色 |
| 詳解: | 在紅色桌布上的橙色橘子，因受紅桌布的補色影響，使原來橘子的色彩往黃色偏移。 |
| (3) | 94.甲色為4R 8/6，乙色為6RP 4/3，甲：乙恰當的平衡面積比為【01-108】 (工作項目01:色彩學-94) |
| (1) | 2:03 |
| (2) | 1:03 |
| (3) | 1:04 |
| (4) | 4:01 |
| 詳解: | Munsell平衡面積比公式： |
| (4) | 95.下列何種色彩屬於暖色 【01-41】 (工作項目01:色彩學-95) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 橙色 |
| (4) | 96.下列何種色彩屬於寒色【01-42】 (工作項目01:色彩學-96) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 藍色 |
| (4) | 97.下列何種色彩配色屬於色料補色對【01-43】 (工作項目01:色彩學-97) |
| (1) | 紅色與黃色 |
| (2) | 藍色與白色 |
| (3) | 橙色與黃色 |
| (4) | 綠色與洋紅色 |
| (2) | 98.下列何種色彩較會給人輕快的感覺【01-58】 (工作項目01:色彩學-98) |
| (1) | 棗紅色 |
| (2) | 明黃色 |
| (3) | 墨綠色 |
| (4) | 藏青色 |
| (3) | 99.下列何種色彩較會給予沉重的感覺【01-59】 (工作項目01:色彩學-99) |
| (1) | 天藍色 |
| (2) | 翠綠色 |
| (3) | 藏青色 |
| (4) | 粉紅色 |
| (2) | 100.影響色彩輕重感覺最主要的屬性是 【01-99】 (工作項目01:色彩學-100) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| (2) | 101.相同重量的物品，用水藍色包裝比用墨綠色包裝，感覺上水藍色包裝的物品較輕，其主要原因為【01-102】 (工作項目01:色彩學-101) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 濃度 |
| (3) | 102.在白色的背景上，下列何種純色的注目性最高【01-100】 (工作項目01:色彩學-102) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 橙色 |
| 詳解: | 注目性是指色彩醒目的效果達到引人注意的程度。白背景注目性依序：紫、藍紫、藍、藍綠、綠。 |
| (2) | 103.下列何者色彩搭配的明視度最高 【01-101】 (工作項目01:色彩學-103) |
| (1) | 綠底黃字 |
| (2) | 黑底黃字 |
| (3) | 紅底橙字 |
| (4) | 黃底白字 |
| 詳解: | 明視度是指色彩看起來清楚的程度，以黑底黃字明視度最高，應用在電線桿底部的顏色。 |
| (2) | 104.警告危險，視認性最高的配色是【01-104】 (工作項目01:色彩學-104) |
| (1) | 紅+黑 |
| (2) | 黃+黑 |
| (3) | 黃+白 |
| (4) | 青+紅 |
| (2) | 105.表示有放射能危險的是 【01-105】 (工作項目01:色彩學-105) |
| (1) | 黃+青 |
| (2) | 黃+紫紅 |
| (3) | 青+紅 |
| (4) | 黑+白 |
| (1) | 106.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為【01-98】 (工作項目01:色彩學-106) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
| (1) | 107.中國戲劇臉譜大都以何種顏色表示忠臣【01-12】 (工作項目01:色彩學-107) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 白 |
| (3) | 黑 |
| (4) | 黃 |
| (2) | 108.中國傳統水墨畫講求「墨分五彩」是指_______的充分活用與表現【01-40】 (工作項目01:色彩學-108) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 顏料 |
| 詳解: | 墨即是色，指以水調節墨的濃淡(明暗)表現事物的五色之相。 |
| (1) | 109.在中國古代的色彩象徵裡，南方是以何種顏色作為代表【01-112】 (工作項目01:色彩學-109) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 紫色 |
| (4) | 110.周禮記載「以玄璜禮北方」，「玄」還指什麼色 【01-111】 (工作項目01:色彩學-110) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 黑色 |
| (2) | 111.中國傳統的方位色彩觀，何者正確【01-114】 (工作項目01:色彩學-111) |
| (1) | 東：白，西：朱，南：黃，北：青 |
| (2) | 東：青，西：白，南：朱，北：黑 |
| (3) | 東：青，西：黃，南：朱，北：黑 |
| (4) | 東：黃，西：白，南：朱，北：青 |
| (1) | 112.為了響應環保觀念，今後的設計講求的是 【01-54】 (工作項目01:色彩學-112) |
| (1) | 綠色設計 |
| (2) | 紅色設計 |
| (3) | 黃色設計 |
| (4) | 藍色設計 |
| (2) | 113.女性化粧，使用較深色的腮紅，其會有什麼顯著效果 【01-113】 (工作項目01:色彩學-113) |
| (1) | 秀氣 |
| (2) | 更加立體感 |
| (3) | 眼睛更亮 |
| (4) | 臉會胖些 |
| (3) | 114.7-ELEVEN 連鎖店，其招牌的標準色有【01-115】 (工作項目01:色彩學-114) |
| (1) | 藍、白、紅 |
| (2) | 綠、白、紅 |
| (3) | 綠、紅、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅 |
| (3) | 115.CNS 的三視圖是採用【01-56】 (工作項目01:色彩學-115) |
| (1) | 第一角法 |
| (2) | 第二角法 |
| (3) | 第三角法 |
| (4) | 第四角法 |
| (4) | 116.蒙得裡安(Mondrian) 所畫「紅黃藍」的構成，是以何種形式表現【01-57】 (工作項目01:色彩學-116) |
| (1) | 渦線 |
| (2) | 曲線 |
| (3) | 拋物線 |
| (4) | 垂直線與水平線 |
| (1) | 117.拍製成世界上第一張照片的是【02 -35】 (工作項目02:攝影-1) |
| (1) | 法國、尼普斯 |
| (2) | 法國、達蓋爾 |
| (3) | 英國、塔爾伯 |
| (4) | 英國、威基伍． 湯瑪斯 |
| (1) | 118.1886 年發明柯達第一部匣型照相機的是【02 -36】 (工作項目02:攝影-2) |
| (1) | 美國、喬治伊斯曼 |
| (2) | 法國、達居爾 |
| (3) | 英國、塔爾伯 |
| (4) | 法國、尼普斯 |
| (3) | 119.彩色底片正式上市於 【02 -37】 (工作項目02:攝影-3) |
| (1) | 1965 年 |
| (2) | 1945 年 |
| (3) | 1935 年 |
| (4) | 1955 年 |
| (4) | 120.鏡頭所能拍攝的畫面範圍，我們稱為 【02 -58】 (工作項目02:攝影-4) |
| (1) | 景深 |
| (2) | 焦距 |
| (3) | 像距 |
| (4) | 攝角 |
| (3) | 121.與人眼的視角相近的是________鏡頭 【02 -27】 (工作項目02:攝影-5) |
| (1) | 魚眼 |
| (2) | 廣角 |
| (3) | 標準 |
| (4) | 望遠 |
| (2) | 122.鏡頭變形率最小的是________鏡頭 【02 -28】 (工作項目02:攝影-6) |
| (1) | 魚眼 |
| (2) | 標準 |
| (3) | 廣角 |
| (4) | 望遠 |
| (3) | 123.標準鏡頭的視角約為【02 -7】 (工作項目02:攝影-7) |
| (1) | 120°~180° |
| (2) | 65 ° ~110 ° |
| (3) | 45 ° ~50 ° |
| (4) | 2 °~35 ° |
| (3) | 124.用一般相機拍攝360 °全景攝影時宜使用_______鏡頭 【02 -76】 (工作項目02:攝影-8) |
| (1) | 魚眼 |
| (2) | 廣角 |
| (3) | 標準 |
| (4) | 望遠 |
| 詳解: | 標準鏡頭不會變形。 |
| (3) | 125.用一般相機翻拍平面作品時宜使用________鏡頭 【02 -77】 (工作項目02:攝影-9) |
| (1) | 魚眼 |
| (2) | 廣角 |
| (3) | 標準 |
| (4) | 望遠 |
| (1) | 126.全片幅相機的對角線為 【02 -5】 (工作項目02:攝影-10) |
| (1) | 43.2 ㎜ |
| (2) | 45.7 ㎜ |
| (3) | 47 ㎜ |
| (4) | 50 ㎜ |
| 詳解: | 在35 mm 相機中，全幅和半幅分別指 24 x 36 mm 與24 x 18mm 兩種，全片幅對角線長度約為43mm。 |
| (1) | 127.全片幅單眼相機標準鏡頭的焦距，其感光元件對角線為【02 -26】 (工作項目02:攝影-11) |
| (1) | 43 ㎜ |
| (2) | 20 ㎜ |
| (3) | 28 ㎜ |
| (4) | 24 ㎜ |
| (3) | 128.中型相機6×6 軟片者其標準鏡頭應為【02 -73】 (工作項目02:攝影-12) |
| (1) | 35 ㎜ |
| (2) | 50 ㎜ |
| (3) | 95 ㎜ |
| (4) | 135 ㎜ |
| (4) | 129.廣角鏡頭的特性下列何者為非 【02 -11】 (工作項目02:攝影-13) |
| (1) | 景深大 |
| (2) | 畫角大 |
| (3) | 誇張透視感 |
| (4) | 壓縮遠近的透視感 |
| (1) | 130.下列何項是廣角鏡頭的特性【02 -20】 (工作項目02:攝影-14) |
| (1) | 景深大 |
| (2) | 視角小 |
| (3) | 視感壓縮 |
| (4) | 焦點較易控制 |
| (4) | 131.視角超過180°的鏡頭應是________鏡頭【02 -25】 (工作項目02:攝影-15) |
| (1) | 標準 |
| (2) | 長 |
| (3) | 廣角 |
| (4) | 魚眼 |
| (2) | 132.可製造特殊效果及詭異扭曲的影像，並使所有直線產生筒型畸變的是【02-55】 (工作項目02:攝影-16) |
| (1) | 標準鏡頭 |
| (2) | 魚眼鏡頭 |
| (3) | 望遠鏡頭 |
| (4) | 變焦鏡頭 |
| (3) | 133.鏡頭的焦距若大於相機所使用之感光元件之對角線長度，稱此鏡頭為【02 -80】 (工作項目02:攝影-17) |
| (1) | 廣角鏡頭 |
| (2) | 標準鏡頭 |
| (3) | 望遠鏡頭 |
| (4) | 近攝鏡頭 |
| (4) | 134.望遠鏡頭( 長鏡頭) 其視角約為【02 -6】 (工作項目02:攝影-18) |
| (1) | 120°~180° |
| (2) | 65°~110° |
| (3) | 45°~50° |
| (4) | 2°~35° |
| (3) | 135.下列何者人像攝影能使背景模糊 【02 -41】 (工作項目02:攝影-19) |
| (1) | 縮小光圈 |
| (2) | 加大攝距 |
| (3) | 利用長焦距鏡頭 |
| (4) | 利用廣角鏡頭 |
| (3) | 136.最能壓縮景深的鏡頭是________鏡頭【02 -29】 (工作項目02:攝影-20) |
| (1) | 標準 |
| (2) | 廣角 |
| (3) | 望遠 |
| (4) | 魚眼 |
| (4) | 137.若拍攝建築要防止變形最好能使用何種鏡頭【02 -30】 (工作項目02:攝影-21) |
| (1) | 標準 |
| (2) | 微距 |
| (3) | 增距 |
| (4) | 移軸 |
| 詳解: | 移軸是將鏡頭向相反方向平移。移動鏡頭光軸調整透視的鏡頭的作用，除了糾正透視變形，還能調整焦平面位置、製造特殊景深等功能。 |
| (1) | 138.若拍攝大倍率昆蟲最好的鏡頭選用是 【02 -31】 (工作項目02:攝影-22) |
| (1) | 微距鏡頭 |
| (2) | 廣角鏡頭 |
| (3) | 望遠鏡頭 |
| (4) | 伸縮鏡頭 |
| 詳解: | 當物件細小，一般鏡頭無法拍攝1:1的成像，此時就需微距鏡頭把小東西拍的很大，1:1是指影像跟實物大小一樣；1:2拍攝的影像是真實物體大小的一半。 |
| (1) | 139.「針孔相機」能替代針孔的是【02 -32】 (工作項目02:攝影-23) |
| (1) | 鏡頭 |
| (2) | 軟片 |
| (3) | 快門 |
| (4) | 反光鏡 |
| (2) | 140.用一般相機拍攝錢幣、紙鈔時宜使用【02 -52】 (工作項目02:攝影-24) |
| (1) | 天光鏡 |
| (2) | 近接鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| 詳解: | 近接鏡是ㄧ種濾鏡，可縮短焦距、有放大作用。 |
| (2) | 141.用一般相機翻拍書籍作品時宜使用【02 -78】 (工作項目02:攝影-25) |
| (1) | 天光鏡 |
| (2) | 近接鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| (1) | 142.光圈的作用下列何者為非 【02 -8】 (工作項目02:攝影-26) |
| (1) | 改變曝光的速度 |
| (2) | 控制光孔的大小 |
| (3) | 調節曝光量 |
| (4) | 控制景深 |
| (3) | 143.光圈F4 是F5.6 的進光量【02 -39】 (工作項目02:攝影-27) |
| (1) | 1 倍 |
| (2) | 1/2 倍 |
| (3) | 2 倍 |
| (4) | 相等 |
| (2) | 144.光圈F4 是F2.8 的進光量 【02 -40】 (工作項目02:攝影-28) |
| (1) | 1 倍 |
| (2) | 1/2 倍 |
| (3) | 2 倍 |
| (4) | 相等 |
| (2) | 145.鏡頭上光圈的數值f/5.6 的開孔為f/8 的【02 -62】 (工作項目02:攝影-29) |
| (1) | 4 倍 |
| (2) | 2 倍 |
| (3) | 1/2 倍 |
| (4) | 1/4 倍 |
| 詳解: | 光圈值比是呈等比級數減少，f/5.6為f/8 的2倍，f/5.6為f/11的4倍。 |
| (4) | 146.鏡頭上光圈的數值f/11 的開孔為f/5.6 的 【02 -63】 (工作項目02:攝影-30) |
| (1) | 4 倍 |
| (2) | 2 倍 |
| (3) | 1/2 倍 |
| (4) | 1/4 倍 |
| (2) | 147.在焦點平面的前後，皆有一段容許景物清晰的範圍，此範圍我們即稱【02 -23】 (工作項目02:攝影-31) |
| (1) | 焦距 |
| (2) | 景深 |
| (3) | 攝距 |
| (4) | 物距 |
| 詳解: | 影響景深因素為：鏡頭焦距(鏡頭焦距愈長， 景深愈短)、光圈(光圈愈大，景深愈短)、攝距(距離愈近，景深愈短)。 |
| (1) | 148.利用景深表判定景深範圍的第一步驟是【02 -10】 (工作項目02:攝影-32) |
| (1) | 調焦距 |
| (2) | 看光圈大小 |
| (3) | 看光圈數值相對兩邊的顏色線 |
| (4) | 判定景深範圍 |
| (3) | 149.控制景深大小的三個因素，下列何者為非【02 -9】 (工作項目02:攝影-33) |
| (1) | 光圈 |
| (2) | 焦距 |
| (3) | 快門 |
| (4) | 攝距 |
| (2) | 150.若想控制景深，製造畫面清晰與模糊的效果，我們應調節 【02 -22】 (工作項目02:攝影-34) |
| (1) | 快門 |
| (2) | 光圈 |
| (3) | 底片 |
| (4) | ASA(ISO) |
| (2) | 151.不會影響到景深之因素是【02 -24】 (工作項目02:攝影-35) |
| (1) | 攝距 |
| (2) | 快門 |
| (3) | 光圈 |
| (4) | 焦距(鏡頭長短) |
| (2) | 152.預拍ㄧ幅排成四橫列的團體照，請問對焦時應以那一排為對焦點，才能符合四排皆在景深範圍內 【02 -85】 (工作項目02:攝影-36) |
| (1) | 第一排 |
| (2) | 第二排 |
| (3) | 第三排 |
| (4) | 第四排 |
| (1) | 153.走進電影院會一時看不見東西，過一段時間後才慢慢恢復辨識能力。此視覺順應的結果是【02 -21】 (工作項目02:攝影-37) |
| (1) | 暗順應 |
| (2) | 正殘像 |
| (3) | 消極性殘像 |
| (4) | 色彩恆常性 |
| (3) | 154.TTL 測光方式是將測光體裝在 【02 -13】 (工作項目02:攝影-38) |
| (1) | 鏡頭前方 |
| (2) | 鏡頭中間 |
| (3) | 鏡頭後方 |
| (4) | 鏡頭側面 |
| (2) | 155.曝光的要件下列何者為非 【02 -14】 (工作項目02:攝影-39) |
| (1) | 光線 |
| (2) | 景深 |
| (3) | 快門 |
| (4) | 光圈 |
| (3) | 156.能測量經由鏡頭到達對焦平面或軟片平面光線的測光方式稱為【02 -17】 (工作項目02:攝影-40) |
| (1) | TLL 系統 |
| (2) | SIR 系統 |
| (3) | TTL 系統 |
| (4) | LRS 系統 |
| (1) | 157.攝影時若以「表現動態的變化」為主，須先決定【02 -12】 (工作項目02:攝影-41) |
| (1) | 快門 |
| (2) | 光圈 |
| (3) | 光線 |
| (4) | 軟片 |
| (4) | 158.要拍攝光軌應使用何種快門【02 -38】 (工作項目02:攝影-42) |
| (1) | 高速快門 |
| (2) | 中速快門 |
| (3) | 慢速快門 |
| (4) | B 快門 |
| 詳解: | B 快門（手控快門）位在快門調節鈕或環上，俗稱B門，按下快門時，快門打開即開始曝光，鬆開就停止曝光。所以，B快門是由快門按下時間的長短來決定每一次曝光的時間，沒有一定的秒數，可以自由控制曝光時間。通常用於天文攝影中的長時間曝光。 |
| (2) | 159.拍攝運動攝影時應使用何種快門以凝結動作【02 -42】 (工作項目02:攝影-43) |
| (1) | 慢速快門 |
| (2) | 快速快門 |
| (3) | 中速快門 |
| (4) | 中慢快門 |
| (1) | 160.表現瀑布綿密細柔的感覺應用何種快門來拍攝 【02 -74】 (工作項目02:攝影-44) |
| (1) | 1/4sec |
| (2) | 1/30sec |
| (3) | 1/60sec |
| (4) | 1/125sec |
| 詳解: | 在高速快門可凝結動作，拍出水流清楚的畫面。但慢速快門的作用之下，水流呈柔美的感覺。 |
| (1) | 161.相機的對焦系統ㄧ般「自動」是以何種簡稱【02 -49】 (工作項目02:攝影-45) |
| (1) | AF |
| (2) | MF |
| (3) | TTL |
| (4) | WB |
| (2) | 162.相機的對焦系統ㄧ般「手動」是以何種簡稱【02 -50】 (工作項目02:攝影-46) |
| (1) | AF |
| (2) | MF |
| (3) | TTL |
| (4) | WB |
| (4) | 163.拍攝運動攝影時主題清晰背景呈流動狀應使用何種技法 【02 -81】 (工作項目02:攝影-47) |
| (1) | 慢速快門 |
| (2) | 快速快門 |
| (3) | 中速快門 |
| (4) | 追蹤攝影 |
| 詳解: | 使用追蹤攝影可拍出主題清楚、背景模糊又有速度感的照片。在對焦時，相機隨著移動中的被拍攝物移動，被拍攝物的畫面會呈現相對靜止，則背景呈現流動感。 |
| (4) | 164.下列何者為高感度軟片【02 -47】 (工作項目02:攝影-48) |
| (1) | ISO100 |
| (2) | ISO125 |
| (3) | ISO60 |
| (4) | ISO400 |
| (2) | 165.下列何者為低感度軟片【02 -48】 (工作項目02:攝影-49) |
| (1) | ISO125 |
| (2) | ISO32 |
| (3) | ISO100 |
| (4) | ISO200 |
| (1) | 166.中型相機的觀景器，大都採用平腰觀景之毛玻璃，結像方式為 【02 -19】 (工作項目02:攝影-50) |
| (1) | 上下正確，左右相反 |
| (2) | 上下顛倒，左右相反 |
| (3) | 上下正確，左右正確 |
| (4) | 上下顛倒，左右正確 |
| 詳解: | 中型相機多配有腰平觀景器可用低頭方式觀看，因此適合低角度拍攝，但缺點是所呈現的影像是左、右相反的。 |
| (1) | 167.觀景影像上下左右相反的是 【02 -33】 (工作項目02:攝影-51) |
| (1) | 4"×5"大型相機 |
| (2) | 120 中型相機 |
| (3) | 135 單眼反射式相機 |
| (4) | 110 相機 |
| 詳解: | 由於大型相機的取景是通過毛玻璃直視取景，所以照片影像的上下左右是完全相反的。 |
| (3) | 168.五稜鏡做為標準裝置的是 【02 -51】 (工作項目02:攝影-52) |
| (1) | 大型相機 |
| (2) | 中型相機 |
| (3) | 單眼反射式相機 |
| (4) | 110 相機 |
| 詳解: | 單眼反射式相機的影像是經過鏡頭到達反射鏡後，再折射至五稜鏡上，五稜鏡再將光線折射至觀景窗內。 |
| (3) | 169.4 × 5 相機的軟片尺寸為【02 -15】 (工作項目02:攝影-53) |
| (1) | 4 ㎝ ×5 ㎝ |
| (2) | 6 ㎝ ×7 ㎝ |
| (3) | 10.2 ㎝ ×12.7 ㎝ |
| (4) | 20.3 ㎝ ×25.4 ㎝ |
| 詳解: | 指大型蛇腹型4×5（英吋）相機。 |
| (4) | 170.中型相機使用120 軟片之6 ×4.5 ㎝ 的片盒時，1 卷軟片可拍 【02 -18】 (工作項目02:攝影-54) |
| (1) | 8 張 |
| (2) | 10 張 |
| (3) | 12 張 |
| (4) | 16 張 |
| (2) | 171.攝影底片中，120 底片有以下那三種規格 【02 -56】 (工作項目02:攝影-55) |
| (1) | 6×5、6×6、6×8 |
| (2) | 6×6、6×7、6×9 |
| (3) | 6×4、6×7、6×9 |
| (4) | 6×2、6×3、6×6 |
| (2) | 172.除紅光不能感光外，其他色光皆能感光的是 【02 -71】 (工作項目02:攝影-56) |
| (1) | 全色片 |
| (2) | 正色片 |
| (3) | 色盲片 |
| (4) | X 光片 |
| (2) | 173.數位相機提供24Bits 的色彩位元深度(Color bit depth)代表每個色光用到的位元數是 【02 -72】 (工作項目02:攝影-57) |
| (1) | 4Bits |
| (2) | 8Bits |
| (3) | 12Bits |
| (4) | 16Bits |
| 詳解: | 光三原色，24/3=8bits |
| (3) | 174.高階數位相機其影像是直接取自CCD 的檔案格式有「原始檔」之稱的是【02 -79】 (工作項目02:攝影-58) |
| (1) | TIFF |
| (2) | JPG |
| (3) | RAW |
| (4) | EXIF |
| 詳解: | 數位底片是直接輸出自數位相機，影像主要感測元件CCD（電荷耦合元件）的先構資料，為原始格式檔 （RAW image）即未壓縮的數位相機影像。最後，原始檔需再被轉換成JPEG、GIF和TIFF等格式。 |
| (4) | 175.目前業餘使用者，使用最廣的相機 【02 -34】 (工作項目02:攝影-59) |
| (1) | 大型相機 |
| (2) | 中型相機 |
| (3) | 135 型單眼反射式相機 |
| (4) | 數位相機 |
| (4) | 176.下列底片的寬容度何者較大【02 -69】 (工作項目02:攝影-60) |
| (1) | 彩色正片 |
| (2) | 彩色負片 |
| (3) | 黑白正片 |
| (4) | 黑白負片 |
| 詳解: | 寬容度為照片能記錄最亮、最暗層次細節的能力。 正片寬容度較窄，需要更精確的測光值，才能記錄成像，失敗率較高，負片反之，並且黑白負片寬容度大於彩色負片。 |
| (1) | 177.下列何者與閃光燈曝光量決定無關【02 -1】 (工作項目02:攝影-61) |
| (1) | 色溫 |
| (2) | 快門 |
| (3) | 照射距離 |
| (4) | 光圈 |
| (4) | 178.所謂反平方定律即光源與物體的距離為1 米時， 照度為1，距離2 米時照度為【02 -3】 (工作項目02:攝影-62) |
| (1) | 2 |
| (2) | 1月2日 |
| (3) | 3月4日 |
| (4) | 1月4日 |
| (2) | 179.下列何者為閃光燈指數【02 -46】 (工作項目02:攝影-63) |
| (1) | F 值 |
| (2) | GN值 |
| (3) | ISO 值 |
| (4) | ASA 值 |
| (3) | 180.照射距離(D)×光圈值(F)等於【02 -57】 (工作項目02:攝影-64) |
| (1) | 景深指數 |
| (2) | 曝光指數 |
| (3) | 閃光指數 |
| (4) | 軟片指數 |
| (2) | 181.橫走式快門閃光燈同步速度大多數為【02 -70】 (工作項目02:攝影-65) |
| (1) | 1/30秒 |
| (2) | 1/60秒 |
| (3) | 1/125秒 |
| (4) | 1/250 秒 |
| (3) | 182.拍攝婚宴、餐會等大場面可將閃光燈的同步快門做何調整較佳【02 -2】 (工作項目02:攝影-66) |
| (1) | 加快一、二級 |
| (2) | 不必做任何調整 |
| (3) | 降低一、二級 |
| (4) | 加快門線 |
| 詳解: | 快門能夠與閃光燈配合的，稱為「閃光燈同步快門」，閃燈的快門同步速度都在1/250，當快門太快，可能出現快門的前簾與後簾是一開一合的狀況，並非出現真正的快門全開畫面，所以會只有局部的畫面被閃光照明，且照片中幾乎沒有任何的自然光， 如果希望現場光線多一些，用慢速快門，則會多一點現場光，畫面就比較大。 |
| (2) | 183.最能製造陰影，產生立體感，對紋理的描寫效果特佳的光線為【02 -4】 (工作項目02:攝影-67) |
| (1) | 正面光 |
| (2) | 右前側面光 |
| (3) | 逆光 |
| (4) | 頂光 |
| 詳解: | 正面光：又稱順光。光從相機背後投向被拍攝物。前側光：光自相機的左或右側45度投向被拍攝物。逆光：光自相機對面投向被拍攝物。 |
| (2) | 184.A 型燈光片的色溫為【02 -16】 (工作項目02:攝影-68) |
| (1) | 5600°K |
| (2) | 3400°K |
| (3) | 3200°K |
| (4) | 2800°K |
| (2) | 185.燈光片B 型的色溫為【02 -67】 (工作項目02:攝影-69) |
| (1) | 2400°K |
| (2) | 3200°K |
| (3) | 5500°K |
| (4) | 6500°K |
| 詳解: | 彩色底片因應不同的光源色溫，可分日光片與燈光片，日光片以一般晴天的太陽光線5500°K為準；燈光片以對攝影棚燈3200°Ｋ所設計，A型燈光片為3400°K，B型燈光片為3200°K。 |
| (3) | 186.一般家庭用之鎢絲燈之色溫約為 【02 - 60】 (工作項目02:攝影-70) |
| (1) | 5600°K |
| (2) | 3400°K |
| (3) | 2800°K |
| (4) | 1900°K |
| 詳解: | 室內的鎢絲燈 2800～3200° K。 |
| (3) | 187.日光片的色溫為 【02 -66】 (工作項目02:攝影-71) |
| (1) | 2400°K |
| (2) | 3400°K |
| (3) | 5500°K |
| (4) | 6500°K |
| (3) | 188.所謂日光的平均色溫即早上10:00 至下午2:00 的平均值約為【02 -61】 (工作項目02:攝影-72) |
| (1) | 3200°K |
| (2) | 3400°K |
| (3) | 5500°K |
| (4) | 7000°K |
| (2) | 189.測光錶之設計， 其反射率之基準一般定在 【02 -59】 (工作項目02:攝影-73) |
| (1) | 16% |
| (2) | 18% |
| (3) | 20% |
| (4) | 22% |
| 詳解: | 物體受光之後，都會產生不同反射率，從黑到白的色階中，中間灰色色階約18﹪的反射率。在18％反射率之下的色調表現看起來與實際幾乎相同。 |
| (1) | 190.若使用燈光片拍白天戶外攝影會偏 【02 -64】 (工作項目02:攝影-74) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 綠色 |
| 詳解: | 燈光型軟片底片設計色溫為3200°K，若用來拍攝一般5500°K 色溫下的景物，拍攝出來的景物會偏藍色（ 色溫越高，光線藍色的成分愈高）。 |
| (2) | 191.若使用日光片拍家中的鎢絲燈光會偏【02 -65】 (工作項目02:攝影-75) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 綠色 |
| 詳解: | 日光型軟片底片設計色溫為5500°K，若用來拍攝鎢絲燈光 色溫下的景物，拍攝出來的景物會偏黃（黃色的色溫約為 2000K 至 3000°K ）。 |
| (4) | 192.戶外拍攝時偏光鏡偏光效率最高時是陽光方向和相機角度成【02 -68】 (工作項目02:攝影-76) |
| (1) | 30° |
| (2) | 45° |
| (3) | 60° |
| (4) | 90° |
| 詳解: | 偏光鏡用於消除物体上的雜光及空氣中的水氣,提高被拍攝物色彩飽合度。偏光鏡能和太陽成90度角達到效率最高。 |
| (4) | 193.為消除天空的亂射光和物體表面的反射光可使用 【02 -75】 (工作項目02:攝影-77) |
| (1) | 紅色濾鏡 |
| (2) | 橘色濾鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| (4) | 194.為消除櫥窗上玻璃的亂射光可使用【02 -83】 (工作項目02:攝影-78) |
| (1) | 紅色濾鏡 |
| (2) | 天光濾鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| (4) | 195.為消除湖面上水波的亂射光可使用【02 -84】 (工作項目02:攝影-79) |
| (1) | 紅色濾鏡 |
| (2) | 天光濾鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| (1) | 196.黑白人像攝影欲消除雀斑及小皺紋可以用【02 -43】 (工作項目02:攝影-80) |
| (1) | 黃色濾鏡 |
| (2) | 紅色濾鏡 |
| (3) | 偏光鏡 |
| (4) | 減光鏡 |
| 詳解: | 黑白攝影是記錄反射光，濾鏡使用可增加反差。黃鏡能消除薄霧，使景物更清晰；在人像照時美化膚色的作用 。 |
| (3) | 197.黑白攝影中欲降低大霧的濃度宜使用________濾鏡【02 -82】 (工作項目02:攝影-81) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃橙色 |
| (4) | 綠色 |
| (2) | 198.黑白攝影欲表現草地上的白鴿宜使用________濾鏡【02 -44】 (工作項目02:攝影-82) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| 詳解: | 紅色濾鏡吸收藍色和綠色，使藍色和綠色色調變深，增加綠地、白鴿的對比。 |
| (2) | 199.黑白攝影欲使天空變暗呈現白雲宜使用________濾鏡【02 -53】 (工作項目02:攝影-83) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| 詳解: | 紅色濾鏡吸收藍色，使天空色調變深，達到增強藍天、白雲的對比。 |
| (2) | 200.黑白暗房的安全燈一般都是【02 -45】 (工作項目02:攝影-84) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 黃色 |
| 詳解: | 黑白暗房常用的燈光是紅色 ，彩色暗房的燈光是暗綠色或暗黃色 ，主要是因相紙本身的差異。 |
| (1) | 201.一般黑白沖片的藥水液溫應保持在【02 -54】 (工作項目02:攝影-85) |
| (1) | 20℃ |
| (2) | 30℃ |
| (3) | 40℃ |
| (4) | 50℃ |
| 詳解: | 黑白沖片流程：曝光→軟化軟片→顯影→急制→定影→水洗→晾乾，操作過程都需控制溫度在20°C。 |
| (1) | 202.相機模式設定中那一個是光圈優先【02 -86】 (工作項目02:攝影-86) |
| (1) | Av |
| (2) | Tv |
| (3) | P |
| (4) | M |
| 詳解: | Av Mode（光圈先決自動曝光），它先讓拍攝者設定好光圈值，然後再根據設定的光圈大小，產生一個對應的快門速度。光圈的大小除了影響進入相機的光量外，也會影響相片的景深 效果。 |
| (2) | 203.相機模式設定中那一個是快門優先【02 -87】 (工作項目02:攝影-87) |
| (1) | Av |
| (2) | Tv |
| (3) | P |
| (4) | M |
| 詳解: | Tv Mode（快門先決自動曝光），Tv模式由拍攝者先決定好快門速度，然後再由相機自動提供一個合適的光圈值。這個模式容許使用者因應不同攝影主體的移動速度來安排快門值，較 適用於表現景物動態和定格效果。 |
| (3) | 204.相機模式設定中那一個是程式自動【02 -88】 (工作項目02:攝影-88) |
| (1) | Av |
| (2) | Tv |
| (3) | P |
| (4) | M |
| 詳解: | P Mode（程式自動曝光），是指相機能自動設定快門速度和光圈來應付拍攝主體的亮度。它和全自動模式（Auto Mode）有點相似，但P模式能讓使用者自行調整曝光補償、ISO感光值、白平衡等，讓使用者有限度改變拍攝設定，慢慢熟熟悉相機的操作。 |
| (4) | 205.相機模式設定中那一個是手動【02 -89】 (工作項目02:攝影-89) |
| (1) | Av |
| (2) | Tv |
| (3) | P |
| (4) | M |
| 詳解: | M Mode（手動曝光），手動曝光模式完全由拍攝者自行調整光圈、快門值等設定。相機會透過曝光量指示標尺，表示目前曝光量與標準曝光量的差距，讓拍攝者可參考相關數據再調整光量。 |
| (1) | 206.拍攝時光線照射在物體上，物體與光源之間若沒有其他介質影響，這時的光線就被稱為【02 -90】 (工作項目02:攝影-90) |
| (1) | 直射光 |
| (2) | 漫射光 |
| (3) | 反射光 |
| (4) | 透射光 |
| 詳解: | 直射光是指光線沒有任何遮擋直接照射到被攝物，在直射光下，受光面及不收光面會有非 常明顯的亮度反差，因此，很容易產生立體感。 |
| (2) | 207.拍攝時我們稱透過介質，比如雲層、霧氣、柔光罩等照射在物體上的光線稱為【02 -91】 (工作項目02:攝影-91) |
| (1) | 直射光 |
| (2) | 漫射光 |
| (3) | 反射光 |
| (4) | 透射光 |
| 詳解: | 漫射光是指當光線被雲層、霧氣、柔光罩或者其他物體遮擋，不能直接照射到被攝物，此 時的光線比較柔和，這種情況下的光線被稱為漫射光。由於漫射光所形成的受光面及陰影面不 明顯，明暗反差較弱，因此產生的畫面效果比較平淡柔和。 |
| (3) | 208.拍攝時若主體或場景的光線並非來自光源直接投射，而是經由反射而來，稱為【02 -92】 (工作項目02:攝影-92) |
| (1) | 直射光 |
| (2) | 漫射光 |
| (3) | 反射光 |
| (4) | 透射光 |
| 詳解: | 反射光是指光源所發出的光線，不是直接照射被攝物，而是先照射到具有一定反光能力的 物體上，再反射到被攝物上的光叫反射光。在平常的攝影創作中，最常用的反光工具是反光板 和反光傘。 |
| (1) | 209.「膠泥活字版印刷術」的發明人 【03-58】 (工作項目03:印刷概要-1) |
| (1) | 畢昇 |
| (2) | 王楨 |
| (3) | 顧登堡 |
| (4) | 蔡倫 |
| (2) | 210.木刻活字版印刷術」的發明人【03-59】 (工作項目03:印刷概要-2) |
| (1) | 畢昇 |
| (2) | 王楨 |
| (3) | 顧登堡 |
| (4) | 蔡倫 |
| (3) | 211.「鉛字活版印刷術」的發明人【03-60】 (工作項目03:印刷概要-3) |
| (1) | 畢昇 |
| (2) | 王楨 |
| (3) | 顧登堡 |
| (4) | 蔡倫 |
| (4) | 212.「造紙術」的發明人【03-61】 (工作項目03:印刷概要-4) |
| (1) | 畢昇 |
| (2) | 王楨 |
| (3) | 顧登堡 |
| (4) | 蔡倫 |
| (2) | 213.平版印刷術」的發明人【03-62】 (工作項目03:印刷概要-5) |
| (1) | 顧登堡 |
| (2) | 塞納菲爾德 |
| (3) | 魯貝爾 |
| (4) | 菲尼古拉 |
| (4) | 214.「凹版印刷術」的發明人【03-63】 (工作項目03:印刷概要-6) |
| (1) | 顧登堡 |
| (2) | 塞納菲爾德 |
| (3) | 魯貝爾 |
| (4) | 菲尼古拉 |
| (3) | 215.「橡皮轉印平版印刷機」的發明人 【03-64】 (工作項目03:印刷概要-7) |
| (1) | 顧登堡 |
| (2) | 塞納菲爾德 |
| (3) | 魯貝爾 |
| (4) | 菲尼古拉 |
| (4) | 216.下列何種紙張之吸墨性最差【03-1】 (工作項目03:印刷概要-8) |
| (1) | 模造紙 |
| (2) | 道林紙 |
| (3) | 銅版紙 |
| (4) | 描圖紙 |
| (1) | 217.下列何種紙張印刷品質最穩定，並適用於精細之彩色印刷【03-2】 (工作項目03:印刷概要-9) |
| (1) | 銅版紙 |
| (2) | 再生紙 |
| (3) | 牛皮紙 |
| (4) | 模造紙 |
| (2) | 218.下列何種紙張之韌性最強，較不易破損 【03-3】 (工作項目03:印刷概要-10) |
| (1) | 模造紙 |
| (2) | 牛皮紙 |
| (3) | 道林紙 |
| (4) | 劃刊紙 |
| (3) | 219.塗佈紙是指【03-27】 (工作項目03:印刷概要-11) |
| (1) | 模造紙 |
| (2) | 道林紙 |
| (3) | 銅版紙 |
| (4) | 牛皮紙 |
| (2) | 220.常見的特級銅版紙中，一般又分成哪兩種【03-22】 (工作項目03:印刷概要-12) |
| (1) | 單銅、雙銅 |
| (2) | 特銅、雪銅 |
| (3) | 布銅、花銅 |
| (4) | 亮銅、暗銅 |
| (1) | 221.以「基重」作紙張厚度單位時，1G 是代表 【03-17】 (工作項目03:印刷概要-13) |
| (1) | G = g/m2 |
| (2) | G = m/g |
| (3) | G = g/km |
| (4) | G = g×m |
| (3) | 222.以下何者非計算紙張厚度的單位【03-31】 (工作項目03:印刷概要-14) |
| (1) | 磅數 |
| (2) | 公克重 |
| (3) | ㎝ |
| (4) | 條數 |
| 詳解: | 紙張除了用令重及基重表示外，另一種方法是條數，以1條用0.01mm表示，即0.06mm為厚度6條。 |
| (3) | 223.菊對開紙張尺寸為【03-4】 (工作項目03:印刷概要-15) |
| (1) | 25"×35" |
| (2) | 31"×43" |
| (3) | 17.5"×25" |
| (4) | 26"×36" |
| (3) | 224.國際紙張規格(ISO) 的A0 紙大小是【03-18】 (工作項目03:印刷概要-16) |
| (1) | 比四六版小比菊版大 |
| (2) | 比菊版小比四六版大 |
| (3) | 比四六版、菊版都大 |
| (4) | 比四六版、菊版都小 |
| (3) | 225.國際紙張規格A4是表示其大小為菊全紙的【03-19】 (工作項目03:印刷概要-17) |
| (1) | 1/2 |
| (2) | 1/4 |
| (3) | 1/8 |
| (4) | 1月16日 |
| (3) | 226.下列何者是正確之敘述【03-50】 (工作項目03:印刷概要-18) |
| (1) | A4 紙張=菊版4 開 |
| (2) | 菊版對開紙張大於四六版對開紙張 |
| (3) | 以菊對開紙張印刷，雙面最多可拼版成8 頁A4 |
| (4) | 菊全開紙張可裁成3000 張A3 尺寸 |
| 詳解: | A4是菊版8開，可在菊對開(指半張菊全)排四張，4×2（正反面）=8頁。 |
| (3) | 227.菊八開的書採用菊全機套版印刷每帖可印【03-94】 (工作項目03:印刷概要-19) |
| (1) | 4 頁 |
| (2) | 8 頁 |
| (3) | 16 頁 |
| (4) | 32 頁 |
| 詳解: | 菊8開可分8張紙，8×2（正反面）=16 頁。 |
| (1) | 228.以下何種尺寸之印刷紙張，不可用於菊版對開印刷機執行印刷【03-95】 (工作項目03:印刷概要-20) |
| (1) | 15 ㎝×69 ㎝ |
| (2) | 28 ㎝×59 ㎝ |
| (3) | 42 ㎝×59 ㎝ |
| (4) | 37.5㎝×53 ㎝ |
| (3) | 229.四六版16 開前後印刷之傳單，印製1 令紙可得約幾張紙【03-5】 (工作項目03:印刷概要-21) |
| (1) | 4000 張 |
| (2) | 6000 張 |
| (3) | 8000 張 |
| (4) | 12000 張 |
| (2) | 230.印刷用紙的數量單位一般以________為計算標準【03-10】 (工作項目03:印刷概要-22) |
| (1) | 公分 |
| (2) | 令 |
| (3) | 刀 |
| (4) | 段 |
| (3) | 231.印刷用紙的計算單位為令，一令等於________ 張全開紙【03-11】 (工作項目03:印刷概要-23) |
| (1) | 300 |
| (2) | 400 |
| (3) | 500 |
| (4) | 600 |
| (3) | 232.印刷用紙的計算單位為令，一令等於________ 張4 開紙【03-12】 (工作項目03:印刷概要-24) |
| (1) | 500 |
| (2) | 1000 |
| (3) | 2000 |
| (4) | 4000 |
| 詳解: | 4 開紙:一張紙切成4等分，500(一令)×4＝2000張4 開紙。 |
| (3) | 233.一令紙可印出對開紙________ 印件【03-16】 (工作項目03:印刷概要-25) |
| (1) | 250 份 |
| (2) | 500 份 |
| (3) | 1000 份 |
| (4) | 2000 份 |
| 詳解: | 對開紙:一張紙切成2等分，500(一令)×2＝1000張對開紙。 |
| (2) | 234.印工的單位是 【03-23】 (工作項目03:印刷概要-26) |
| (1) | 令 |
| (2) | 色令 |
| (3) | 磅 |
| (4) | 才 |
| 詳解: | 用印刷機的費用計算:以單面、單色計價，例如：單色印刷一令一色價為500元，全彩(四色價)4×500=2000元。 |
| (3) | 235.16 開書的前後蝴蝶頁耗紙為【03-42】 (工作項目03:印刷概要-27) |
| (1) | 十六開一張 |
| (2) | 八開一張 |
| (3) | 四開一張 |
| (4) | 對開一張 |
| 詳解: | 雜誌中廣告頁常有跨頁、蝴蝶頁，當頁面雙邊延伸變成4頁，4頁為同一畫面設計，所以是16開紙（全開的1/16）有4張相當於4開紙。 |
| (3) | 236.經由電子四分色的彩色印刷，計算印工數時，正反面應以紙張令數________ 計算【03-43】 (工作項目03:印刷概要-28) |
| (1) | ×2 |
| (2) | ×4 |
| (3) | ×8 |
| (4) | ×16 |
| 詳解: | 印工以一令紙的單面、單色計價，4(四色價)×2（正反面）=8 |
| (2) | 237.以菊全開打樣機進行傳統平版印刷之彩色打樣；假設印刷品為A4 尺寸32 頁之四色彩色型錄，試問打樣之印刷費用應以幾色計【03-51】 (工作項目03:印刷概要-29) |
| (1) | 8 色 |
| (2) | 16 色 |
| (3) | 24 色 |
| (4) | 32 色 |
| 詳解: | 印工以一令紙的單面、單色計價，32頁型錄剛好等於正反面各兩組版，打樣：4(四色價)×2(正反面)×2(組)=16色（印工）。 |
| (2) | 238.一令紙分為四束，其中一束紙有 【03-53】 (工作項目03:印刷概要-30) |
| (1) | 100 張 |
| (2) | 125 張 |
| (3) | 250 張 |
| (4) | 500 張 |
| 詳解: | 「束」常見於厚紙張包裝，一令500張會分成2束或4束包裝。 |
| (2) | 239.2.5 令等於________ 張全開紙【03-96】 (工作項目03:印刷概要-31) |
| (1) | 1000 |
| (2) | 1250 |
| (3) | 1500 |
| (4) | 2500 |
| (2) | 240.印刷的五大版式是指【03-13】 (工作項目03:印刷概要-32) |
| (1) | 鋅版、鋁版、銀版、樹脂版、鉛板 |
| (2) | 凸版、凹版、平版、孔版、數位版 |
| (3) | 活版、銅版、柯氏版、橡皮版、紙板 |
| (4) | 平凹版、蛋白版、克羅版、P S 版、網版 |
| (2) | 241.活版印刷的圖片部分是另製________ 來配合拼版印刷【03-14】 (工作項目03:印刷概要-33) |
| (1) | 照相平版 |
| (2) | 照相凸版 |
| (3) | 照相凹版 |
| (4) | 影寫版 |
| (1) | 242.「燙金」主要是採用何種版印刷【03-65】 (工作項目03:印刷概要-34) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (1) | 243.「朱文白字的印章」是何種版印刷【03-66】 (工作項目03:印刷概要-35) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (1) | 244.「壓凸」是採用何種版印刷【03-69】 (工作項目03:印刷概要-36) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (1) | 245.「流水號碼」是採用何種印刷版式 【03-71】 (工作項目03:印刷概要-37) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| 詳解: | 流水號碼屬活版印刷，因號碼印刷版是鉛字，可以一直跳號，等同跳鉛字。 |
| (2) | 246.目前平版印刷機的施印方式是使油墨印於________ 再轉印到印刷紙上【03-20】 (工作項目03:印刷概要-38) |
| (1) | 水轆上 |
| (2) | 橡皮輥筒上 |
| (3) | PS 版上 |
| (4) | 轉寫紙上 |
| 詳解: | 平版印刷機 經由印版到橡皮輥筒上，再轉印到承印物上 。 |
| (3) | 247.下列何種版油墨的墨膜最薄【03-33】 (工作項目03:印刷概要-39) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 網版 |
| (3) | 平版 |
| (4) | 凹版 |
| (2) | 248.最早的印刷機採用【03-39】 (工作項目03:印刷概要-40) |
| (1) | 平版圓壓式 |
| (2) | 平版平壓式 |
| (3) | 圓版圓壓式 |
| (4) | 無版無壓式 |
| (3) | 249.印版的大小較受印刷機固定規格限制的是【03-47】 (工作項目03:印刷概要-41) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 凹版 |
| (3) | 平版 |
| (4) | 網版 |
| (2) | 250.「珂羅版」是何種印刷版式【03-67】 (工作項目03:印刷概要-42) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (2) | 251.「PS 版」是何種印刷版式 【03-68】 (工作項目03:印刷概要-43) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (3) | 252.預塗式平版就是一般稱的【03-30】 (工作項目03:印刷概要-44) |
| (1) | 彈性版 |
| (2) | 樹脂版 |
| (3) | PS 版 |
| (4) | 蛋白版 |
| (3) | 253.PS版是指何種印刷版式【03-98】 (工作項目03:印刷概要-45) |
| (1) | 彈性版 |
| (2) | 樹脂版 |
| (3) | 預塗式平版 |
| (4) | 蛋白版 |
| (4) | 254.印刷版上所見到的印紋與所印出圖文的關係，下列何者為錯【03-15】 (工作項目03:印刷概要-46) |
| (1) | 孔版印紋與所印出之圖文同為正像 |
| (2) | 凸版印紋與所印出之圖文恰是負像 |
| (3) | 平版依不同版材有正像與負像 |
| (4) | 凹版印紋與所印出之圖文為正像 |
| 詳解: | 凸版與凹版的印紋都是直接印刷，所以是負像 |
| (3) | 255.「壁紙」是採用何種版印刷【03-70】 (工作項目03:印刷概要-47) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (3) | 256.「鈔票」主要採用何種印刷版式 【03-72】 (工作項目03:印刷概要-48) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (3) | 257.「耐印力最強」是何種印刷版式【03-76】 (工作項目03:印刷概要-49) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (4) | 258.凹版製版的方法不包含【03-29】【03-97】 (工作項目03:印刷概要-50) |
| (1) | 手刻 |
| (2) | 照相感光腐蝕 |
| (3) | 電子彫刻 |
| (4) | 反射顯像 |
| (4) | 259.網版優於其他版的條件中，何者為非【03-46】 (工作項目03:印刷概要-51) |
| (1) | 可印在多種質材上 |
| (2) | 可印曲面 |
| (3) | 可印出油墨濃厚的油畫效果 |
| (4) | 印刷速度快 |
| (4) | 260.「氣球上的圖文」是採用何種印刷版式【03-73】 (工作項目03:印刷概要-52) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (4) | 261.「儀表版上的圖文」是採用何種印刷版式 【03-74】 (工作項目03:印刷概要-53) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (4) | 262.「旗幟上的圖文」是採用何種印刷版式 【03-74】 (工作項目03:印刷概要-54) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (4) | 263.「除空氣和水以外皆可印刷」是何種印刷版式【03-77】 (工作項目03:印刷概要-55) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (2) | 264.下列何種印刷處理方式不會造成印刷面之凹凸立體效果【03-57】 (工作項目03:印刷概要-56) |
| (1) | 烤松香 |
| (2) | 數位印刷 |
| (3) | 鉛版印刷 |
| (4) | 燙金 |
| (1) | 265.校對彩色打樣時發現在版面上有布格狀紋，是由於________ 的現象【03-44】 (工作項目03:印刷概要-57) |
| (1) | 撞網 |
| (2) | 亂網 |
| (3) | 平網 |
| (4) | 反網 |
| (3) | 266.印刷採用的網線數中，具精緻印刷效果亦經常採用的是________ 以上【03-48】 (工作項目03:印刷概要-58) |
| (1) | 40~65 線 |
| (2) | 120~150 線 |
| (3) | 175~200 線 |
| (4) | 350線 |
| (3) | 267.網屏網線的單位是【03-83】 (工作項目03:印刷概要-59) |
| (1) | dpi |
| (2) | ppi |
| (3) | lpi |
| (4) | lpm |
| (3) | 268.「柔細人像圖片」適合使用何種網點【03-84】 (工作項目03:印刷概要-60) |
| (1) | 方形網點 |
| (2) | 圓形網點 |
| (3) | 鏈形網點 |
| (4) | 砂目網點 |
| (1) | 269.「科技產品圖片」適合使用何種網點【03-85】 (工作項目03:印刷概要-61) |
| (1) | 方形網點 |
| (2) | 圓形網點 |
| (3) | 鏈形網點 |
| (4) | 砂目網點 |
| (3) | 270.單色印刷時網屏角度宜設定多少度為佳【03-89】 (工作項目03:印刷概要-62) |
| (1) | 15° |
| (2) | 30° |
| (3) | 45° |
| (4) | 75° |
| (2) | 271.網屏角度相差多少度時才不會發生撞網現象【03-90】 (工作項目03:印刷概要-63) |
| (1) | 15° |
| (2) | 30° |
| (3) | 45° |
| (4) | 75° |
| (4) | 272.彩色印刷之準確度，由何處檢測最正確且最容易【03-7】 (工作項目03:印刷概要-64) |
| (1) | 彩色圖片 |
| (2) | 彩色文字 |
| (3) | 色塊 |
| (4) | 十字線 |
| 詳解: | 印刷的紙張的正、反面圖像位置、標示裁切位置及雙色以上印刷校版時，皆是以十字線是否套準為依據。 |
| (3) | 273.下列何者屬於電腦排版的標示法 【03-28】 (工作項目03:印刷概要-65) |
| (1) | 號數制 |
| (2) | 級數制 |
| (3) | 點數制 |
| (4) | 磅數制 |
| 詳解: | 電腦排版常用點數制、照相打字用級數制（每級1/4ｍｍ）、凸版鉛字用號數制。 |
| (1) | 274.一般演色表的排列編輯方式是 【03-34】 (工作項目03:印刷概要-66) |
| (1) | 每頁以C、M 變化為經緯逐頁增減Y、K |
| (2) | 每頁以Y、K 變化為經緯逐頁增減C、M |
| (3) | 每頁以Y、M 變化為經緯逐頁增減C、K |
| (4) | 每頁以C、Y 變化為經緯逐頁增減M、K |
| 詳解: | 演色表最上方有四原色的色塊，四色的不同濃度比例混合出來的顏色，會擺放在演色表的右上角（或左上角），再向經緯變化C、M的比例。 |
| (3) | 275.印刷演色的表示法上「Y」代表【03-45】 (工作項目03:印刷概要-67) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 黑色 |
| (4) | 276.何者不屬於印刷完稿出血部分【03-36】 (工作項目03:印刷概要-68) |
| (1) | 所有印滿週邊的色塊及邊條 |
| (2) | 滿版的底色 |
| (3) | 滿版的照片 |
| (4) | 標示頁碼 |
| (4) | 277.下列何者非彩色稿件校改時應注意的事項【03-37】 (工作項目03:印刷概要-69) |
| (1) | 套色準確與四色有無偏色 |
| (2) | 有無破網、錯網 |
| (3) | 有無左右倒置污點 |
| (4) | 設計創意 |
| (2) | 278.傳統中文報紙內文的6 號字等於電腦排版的多大字體【03-38】 (工作項目03:印刷概要-70) |
| (1) | 6pt |
| (2) | 8pt |
| (3) | 10pt |
| (4) | 12pt |
| 詳解: | 報紙的文字大小傳統均採用12級或8pt。 |
| (4) | 279.下列何者與彩色打樣印效不佳無關【03-40】 (工作項目03:印刷概要-71) |
| (1) | 製版的疏忽 |
| (2) | 完稿人員的錯誤 |
| (3) | 所附圖片影響 |
| (4) | 頁數太多 |
| (2) | 280.以下何種檔案格式最適用於高品質網片輸出， 又可兼顧網路傳輸速度(檔案容量小)是出版業界的共通標準【03-49】 (工作項目03:印刷概要-72) |
| (1) | doc |
| (2) | pdf |
| (3) | tiff |
| (4) | jpeg |
| (2) | 281.雙色平版印刷機印製前四色後一色之印刷品時，每張紙需上機幾次？【03-9】 (工作項目03:印刷概要-73) |
| (1) | 2 次 |
| (2) | 3 次 |
| (3) | 4 次 |
| (4) | 5 次 |
| 詳解: | 雙色平版印刷機每次可印雙色，四色後一色即五色印刷，所以需上機3次。 |
| (1) | 282.印刷時以下列那一種油墨印在模造紙上，容易因氧化而變黑【03-54】 (工作項目03:印刷概要-74) |
| (1) | 金色 |
| (2) | 銀色 |
| (3) | 螢光色 |
| (4) | 珠光色 |
| (1) | 283.「文字稿翻拍」是使用何種製版照相 【03-78】 (工作項目03:印刷概要-75) |
| (1) | 線條照相 |
| (2) | 過網照相 |
| (3) | 分色照相 |
| (4) | 掩色照相 |
| (4) | 284.「去背景」是使用何種製版照相 【03-79】 (工作項目03:印刷概要-76) |
| (1) | 線條照相 |
| (2) | 過網照相 |
| (3) | 分色照相 |
| (4) | 掩色照相 |
| (4) | 285.「圖文合成」是使用何種製版照相【03-80】 (工作項目03:印刷概要-77) |
| (1) | 線條照相 |
| (2) | 過網照相 |
| (3) | 分色照相 |
| (4) | 掩色照相 |
| (4) | 286.「圖片局部修色」是使用何種製版照相 【03-81】 (工作項目03:印刷概要-78) |
| (1) | 線條照相 |
| (2) | 過網照相 |
| (3) | 分色照相 |
| (4) | 掩色照相 |
| (2) | 287.「砂目網紋圖片」是使用何種製版照相【03-82】 (工作項目03:印刷概要-79) |
| (1) | 線條照相 |
| (2) | 過網照相 |
| (3) | 分色照相 |
| (4) | 掩色照相 |
| 詳解: | 砂目網紋可進行過網照相來呈現網點深淺層次的色調。 |
| (2) | 288.藍色光加綠色光會混合為 【03-86】 (工作項目03:印刷概要-80) |
| (1) | 黃色光 |
| (2) | 青色光 |
| (3) | 洋紅色光 |
| (4) | 紫色光 |
| (3) | 289.紅色光加藍色光會混合為【03-87】 (工作項目03:印刷概要-81) |
| (1) | 黃色光 |
| (2) | 青色光 |
| (3) | 洋紅色光 |
| (4) | 紫色光 |
| (1) | 290.洋紅色加黃色會混合為【03-88】 (工作項目03:印刷概要-82) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 紫色 |
| (2) | 291.分色照相時紅色濾色鏡可分離出【03-91】 (工作項目03:印刷概要-83) |
| (1) | 黃色版 |
| (2) | 青色版 |
| (3) | 洋紅色版 |
| (4) | 黑色版 |
| (3) | 292.分色照相時綠色濾色鏡可分離出【03-92】 (工作項目03:印刷概要-84) |
| (1) | 黃色版 |
| (2) | 青色版 |
| (3) | 洋紅色版 |
| (4) | 黑色版 |
| (1) | 293.分色照相時藍色濾色鏡可分離出【03-93】 (工作項目03:印刷概要-85) |
| (1) | 黃色版 |
| (2) | 青色版 |
| (3) | 洋紅色版 |
| (4) | 黑色版 |
| (4) | 294.下列何者非裝訂時所執行的步驟之一 【03-6】 (工作項目03:印刷概要-86) |
| (1) | 撿頁 |
| (2) | 摺紙 |
| (3) | 修邊 |
| (4) | 對版 |
| (2) | 295.下列何者非印刷後之加工過程之一 【03-8】 (工作項目03:印刷概要-87) |
| (1) | 裁切 |
| (2) | 曬版 |
| (3) | 上光 |
| (4) | 裝訂 |
| (2) | 296.外形曲折不規律的印品其裁切之位置宜以 【03-21】 (工作項目03:印刷概要-88) |
| (1) | 四角裁切線 |
| (2) | 刀模稿線 |
| (3) | 每一轉角皆精確畫裁切線表示 |
| (4) | 十字對位線 |
| 詳解: | 刀模稿線是在 設計印刷品時（尤其是包裝盒），對於哪裡需要裁切，哪裡需要折疊或哪裡需要易撕，在相對應的地方畫出線表示。 |
| (2) | 297.下列何者為上光經常採用的方式之一 【03-32】 (工作項目03:印刷概要-89) |
| (1) | MG |
| (2) | PP |
| (3) | ㎝ YK |
| (4) | HTM |
| 詳解: | PP(聚丙烯塑膠膜)是一層塑膠膜可防水、耐磨和抗污，封面上光經常採用。 |
| (4) | 298.騎馬釘裝書，下列何者所指為非【03-35】 (工作項目03:印刷概要-90) |
| (1) | 無書背 |
| (2) | 中間頁與前後頁寬度不一 |
| (3) | 落版要全部各頁稿齊 |
| (4) | 不適雜誌裝訂 |
| (4) | 299.精裝書裝訂時，貼合封面後再行【03-41】 (工作項目03:印刷概要-91) |
| (1) | 裁修三面 |
| (2) | 裁修二面 |
| (3) | 裁修一面 |
| (4) | 不再裁修 |
| 詳解: | 上膠後的書如果再裁修就會造成開本偏斜，尺寸不一，所以書本都於裝訂前就使用電腦三面裁刀裁切完成。 |
| (3) | 300.折疊式的DM，以折線區分版面，假設正、反各有5 面，則此份DM 為 【03-52】 (工作項目03:印刷概要-92) |
| (1) | 10 折 |
| (2) | 5 折 |
| (3) | 4 折 |
| (4) | 8 折 |
| 詳解: | 摺紙ㄧ折可成正、反各有2面，則5 面需4折。 |
| (3) | 301.紙板加工鑽孔時，以下那一個不屬於考慮之項目【03-55】 (工作項目03:印刷概要-93) |
| (1) | 孔徑 |
| (2) | 孔距 |
| (3) | 孔深 |
| (4) | 紙張厚度 |
| (4) | 302.以下何者不會影響書本裝訂之成本費用【03-56】 (工作項目03:印刷概要-94) |
| (1) | 頁數 |
| (2) | 台數 |
| (3) | 本數 |
| (4) | 字數 |
| (4) | 303.印後加工浮凸效果，何者最不明顯【03-26】 (工作項目03:印刷概要-95) |
| (1) | 壓凸 |
| (2) | 烤松香 |
| (3) | 局部上光 |
| (4) | 印墨中加入光油 |
| 詳解: | 烤松香是早期的印刷傳統工藝，是紙張在經過印刷後，立即噴灑松香粉再經高溫烘烤，類似局部光效果,但比局部光更立體。 |
| (3) | 304.印刷的公害不含_______傷害【03-24】 (工作項目03:印刷概要-96) |
| (1) | 噪音 |
| (2) | 溶劑 |
| (3) | 廢紙 |
| (4) | 紫外線 |
| (4) | 305.要避免印刷引起的化學傷害使用以下何者無效【03-25】 (工作項目03:印刷概要-97) |
| (1) | 注意洗手 |
| (2) | 戴手套、口罩 |
| (3) | 注意容器存放及標示 |
| (4) | 戴安全帽與墨鏡 |
| (3) | 306.卡片設計時其重要文字或有設計四邊框或留白時，要離裁切線上下左右各多少mm為安全線距離【03-99】 (工作項目03:印刷概要-98) |
| (1) | 1mm |
| (2) | 2mm |
| (3) | 3mm |
| (4) | 6mm |
| 詳解: | 重要文字或有設計四邊框或留白時，請離裁切線上下左右各3mm 為安全線距離，以避免裁切後容易歪斜或四邊不均。 |
| (2) | 307.打凸、局部上光等印製加工時，中文字不小於【03-100】 (工作項目03:印刷概要-99) |
| (1) | 6pt |
| (2) | 8pt |
| (3) | 10pt |
| (4) | 12pt |
| 詳解: | 因版材、印刷機與紙張等適性問題，在文字設定上，字體級數請勿小於8pt，避免對位不準。 |
| (2) | 308.燙金、打凸、局部上光等印製加工時，線條不小於【03-101】 (工作項目03:印刷概要-100) |
| (1) | 0.1mm |
| (2) | 0.2mm |
| (3) | 0.3mm |
| (4) | 0.5mm |
| 詳解: | 因版材、印刷機與紙張等適性問題，在線條設定上，線條請勿小於0.2mm，避免對位不準。 |
| (2) | 309.印刷完稿的線條設定，至少幾pt以上可清晰呈現【03-102】 (工作項目03:印刷概要-101) |
| (1) | 0.1pt |
| (2) | 0.25pt |
| (3) | 0.4pt |
| (4) | 0.5pt |
| 詳解: | 外框線或一般線條為極細線時，雖然螢幕上可以看到線條，但因版材、印刷機與紙張等適性問題而無法被印出來；因此線條設定最小值設定0.25pt以上才能印出。 |
| (2) | 310.西式書的單數頁碼版面出血為【03-103】 (工作項目03:印刷概要-102) |
| (1) | 上、下、左、右各3 mm |
| (2) | 上、下、右各3 mm |
| (3) | 上、下、左各3 mm |
| (4) | 上、下各3 mm |
| 詳解: | 西式書裝訂邊於左邊，所以單數頁碼版面的出血只需作在上、下、右各3 mm。 |
| (3) | 311.中式書的單數頁碼版面出血為【03-104】 (工作項目03:印刷概要-103) |
| (1) | 上、下、左、右各3 mm |
| (2) | 上、下、右各3 mm |
| (3) | 上、下、左各3 mm |
| (4) | 上、下各3 mm |
| 詳解: | 中式書裝訂邊於右邊，所以單數頁碼版面的出血只需作在上、下、左各3 mm。 |
| (1) | 312.揮發性有機物（VOC）為印刷過程中所釋放的主要污染物之一，請由少至多排列出釋放VOC的印刷方式【03-105】 (工作項目03:印刷概要-104) |
| (1) | 平版﹤凹版﹤樹脂凸版﹤網版 |
| (2) | 凹版﹤平版﹤網版﹤樹脂凸版 |
| (3) | 網版﹤平版﹤樹脂凸版﹤凹版 |
| (4) | 樹脂凸版﹤凹版﹤平版﹤網版 |
| 詳解: | 揮發性有機化合物 （VOCs）的有機化工原料 ，在普通室溫條件有較高的蒸氣壓，即暴露到空氣中會迅速地從固體或液體變成氣體，對人體具刺激性和毒性，影響呼吸、中樞神經、消化、造血、免疫系統。 |
| (3) | 313.所謂廣告，就是【04 -53】 (工作項目04:廣告媒體-1) |
| (1) | 廣告主與廣告公司 |
| (2) | 廣告主與電視公司 |
| (3) | 廣告主與消費者 |
| (4) | 廣告公司與消費者 之間的媒介物 |
| (1) | 314.廣告表現首要任務為【04 -57】 (工作項目04:廣告媒體-2) |
| (1) | 傳達內容主題 |
| (2) | 創意之構思 |
| (3) | 企劃 |
| (4) | 製作 |
| (3) | 315.廣告因商品所處之生命週期階段不同而有：a.成長期、b.導入期、c.衰退期、d.成熟期，其順序應為 【04 -54】 (工作項目04:廣告媒體-3) |
| (1) | abcd |
| (2) | dcba |
| (3) | badc |
| (4) | bcad |
| (1) | 316.在小組的工作團隊中，個人與整體參與人員創意不同時，應以 為優先考慮【04 -82】 (工作項目04:廣告媒體-4) |
| (1) | 客戶需求 |
| (2) | 創意群 |
| (3) | 個人認定 |
| (4) | 業務人員 |
| (4) | 317.廣告表現中要應用攝影圖片時，以下何種方式是違法的【04 -83】 (工作項目04:廣告媒體-5) |
| (1) | 請攝影師自行設計拍攝 |
| (2) | 從合法光碟圖庫中取用 |
| (3) | 向正片出租中心承租 |
| (4) | 從網路直接下載使用 |
| (2) | 318.較容易吸引各種年齡層消費者目光的廣告為【04 -33】 (工作項目04:廣告媒體-6) |
| (1) | 報紙廣告 |
| (2) | 電視廣告 |
| (3) | POP 廣告 |
| (4) | 雜誌廣告 |
| (1) | 319.電視廣告具有視覺與_______雙重效果的媒體【04-34】 (工作項目04:廣告媒體-7) |
| (1) | 聽覺 |
| (2) | 幻覺 |
| (3) | 感覺 |
| (4) | 觸覺 |
| (1) | 320.所謂Cable TV 是屬於【04 -42】 (工作項目04:廣告媒體-8) |
| (1) | 有線電視 |
| (2) | 無線電視 |
| (3) | 教學電視 |
| (4) | 購物電台 |
| (4) | 321.通常廣告影片，簡稱 【04 -73】 (工作項目04:廣告媒體-9) |
| (1) | AD |
| (2) | SB |
| (3) | PS |
| (4) | CF |
| 詳解: | CF是commercial Film 的縮寫，指商業短片。 |
| (1) | 322.下列何者不屬於平面廣告媒體【04 -66】 (工作項目04:廣告媒體-10) |
| (1) | 電台 |
| (2) | 海報 |
| (3) | 報紙 |
| (4) | 雜誌 |
| (2) | 323.大眾傳播媒體中，發展歷史最悠久的是【04 -58】 (工作項目04:廣告媒體-11) |
| (1) | 電台 |
| (2) | 報紙 |
| (3) | 電視 |
| (4) | 雜誌 |
| (2) | 324.下列廣告媒體何者最為廣泛性【04 -62】 (工作項目04:廣告媒體-12) |
| (1) | 雜誌 |
| (2) | 報紙 |
| (3) | 海報 |
| (4) | 傳單 |
| (3) | 325.報紙媒體具備三大特性，經濟性、重複性及【04 -68】 (工作項目04:廣告媒體-13) |
| (1) | 藝術性 |
| (2) | 持久性 |
| (3) | 速效性 |
| (4) | 趣味性 |
| (1) | 326.商品刊登報紙廣告的主要目的是 【04 -18】 (工作項目04:廣告媒體-14) |
| (1) | 促進商品銷售 |
| (2) | 美化報紙版面 |
| (3) | 提振經濟 |
| (4) | 增加閱報率 |
| (3) | 327.以下何者為小眾媒體 【04 -37】 (工作項目04:廣告媒體-15) |
| (1) | 電視 |
| (2) | 廣播 |
| (3) | 夾報 |
| (4) | 網路 |
| 詳解: | 小眾媒體(Alternative Media)或稱為「替代性媒介」、「非主流媒體」，用生活週遭物品做廣告，如發票、信用卡的帳單等。 |
| (1) | 328.雜誌廣告具下列何者特性【04 -15】 (工作項目04:廣告媒體-16) |
| (1) | 印刷品質優於報紙廣告 |
| (2) | 版面種類多於報紙廣告 |
| (3) | 速效性優於各種廣告媒體 |
| (4) | 信賴度優於各類廣告 |
| (3) | 329.雜誌廣告具下列何者特性【04 -16】 (工作項目04:廣告媒體-17) |
| (1) | 較容易引起商品購買慾望 |
| (2) | 閱讀者經濟水平較其他媒體閱讀者高 |
| (3) | 較易獨佔版面防止其他廣告干擾 |
| (4) | 廣告壽命較短 |
| (2) | 330.下列何種媒體是針對消費者的分眾媒體，並較適於說明的廣告媒體為【04 -55】 (工作項目04:廣告媒體-18) |
| (1) | 報紙 |
| (2) | 雜誌 |
| (3) | 電台 |
| (4) | 電視 |
| (2) | 331.下列何種媒體的重閱率較高 【04 -75】 (工作項目04:廣告媒體-19) |
| (1) | 報紙 |
| (2) | 雜誌 |
| (3) | 廣播 |
| (4) | 傳單 |
| (4) | 332.宣導公共場所嚴禁吸菸的海報是屬於【04 -21】 (工作項目04:廣告媒體-20) |
| (1) | 藝文海報 |
| (2) | 商業海報 |
| (3) | 企業海報 |
| (4) | 公益海報 |
| (3) | 333.禁煙海報屬於【04 -41】 (工作項目04:廣告媒體-21) |
| (1) | 商業海報 |
| (2) | 形象海報 |
| (3) | 公益海報 |
| (4) | 保育海報 |
| (4) | 334.公共海報是以社會的公共性為題材，以下那種不屬於此類 【04 -64】 (工作項目04:廣告媒體-22) |
| (1) | 選舉 |
| (2) | 納稅 |
| (3) | 社會福利 |
| (4) | 促銷 |
| (4) | 335.下列何者不屬於商業海報【04 -77】 (工作項目04:廣告媒體-23) |
| (1) | 航空海報 |
| (2) | 電影海報 |
| (3) | 展覽海 報 |
| (4) | 納稅海報 |
| (2) | 336.2008 年北京奧運的吉祥物是【04 -63】 (工作項目04:廣告媒體-24) |
| (1) | 企鵝 |
| (2) | 福娃 |
| (3) | 鴿子 |
| (4) | 海豹 |
| (2) | 337.哪種媒體是因為遠看及動看，所以必須要有強而有力的明快說服效果？【04 -65】 (工作項目04:廣告媒體-25) |
| (1) | 報紙 |
| (2) | 海報 |
| (3) | 雜誌 |
| (4) | 月曆 |
| (4) | 338.公車車體之大型廣告，其印刷方式是採【04 -46】 (工作項目04:廣告媒體-26) |
| (1) | 凸版印刷 |
| (2) | 凹版印刷 |
| (3) | 活版印刷 |
| (4) | 網版印刷 |
| (4) | 339.以不特定之多數行人為對象，長期揭露於固定場所之媒體為【04 -74】 (工作項目04:廣告媒體-27) |
| (1) | 報紙廣告 |
| (2) | 雜誌廣告 |
| (3) | 廣播廣告 |
| (4) | 戶外廣告 |
| (3) | 340.Homepage 會出現在下列那一個媒體 【04 -52】 (工作項目04:廣告媒體-28) |
| (1) | 平面媒體 |
| (2) | 電子媒體 |
| (3) | 網路媒體 |
| (4) | 開放媒體 |
| 詳解: | Homepage電腦網路資料主要的頁面，進入網站首先看到的頁面 Homepage (首頁)。 |
| (3) | 341.以下何種廣告媒體互動性較高 【04 -78】 (工作項目04:廣告媒體-29) |
| (1) | 電視廣告 |
| (2) | 報紙廣告 |
| (3) | 網路廣告 |
| (4) | 郵購目錄 |
| (1) | 342.POP 廣告具有直接促進購買行為的實銷效果，下列敘述何者不正確 【04 -12】 (工作項目04:廣告媒體-30) |
| (1) | 是屬於小眾媒體的一種廣告 |
| (2) | 二次大戰後興起於美國 |
| (3) | 販賣商品場所所作的廣告物 |
| (4) | 具有連結大眾廣告效果 |
| (3) | 343.POP 廣告具有多樣性，在賣場的效果【04 -13】 (工作項目04:廣告媒體-31) |
| (1) | 專為製造熱鬧氣氛 |
| (2) | 不太容易引起消費者注意 |
| (3) | 會誘導衝動購買 |
| (4) | 無關消費者產生購買意願 |
| (4) | 344.下列何者不屬於POP 廣告【04 -14】 (工作項目04:廣告媒體-32) |
| (1) | 招牌廣告 |
| (2) | 玻璃櫥窗廣告 |
| (3) | 天花板廣告 |
| (4) | 企業刊物 |
| (2) | 345.POP 廣告比較雜誌廣告及報紙廣告等平面媒體，更應該注意 【04 -20】 (工作項目04:廣告媒體-33) |
| (1) | 印刷 |
| (2) | 陳列空間 |
| (3) | 目標客戶 |
| (4) | 色彩的掌握 |
| (2) | 346.百貨公司化粧品發表會屬於【04 -38】 (工作項目04:廣告媒體-34) |
| (1) | 贊助活動 |
| (2) | 促銷活動 |
| (3) | 表演活動 |
| (4) | 作秀活動 |
| (2) | 347.在路邊發放的試用品是屬於 ________的一種【04 -45】 (工作項目04:廣告媒體-35) |
| (1) | DM |
| (2) | SP |
| (3) | CF |
| (4) | PR |
| (1) | 348.促進銷售活動的廣告稱為【04 -60】 (工作項目04:廣告媒體-36) |
| (1) | SP |
| (2) | CF |
| (3) | DM |
| (4) | NP |
| (4) | 349.郵件廣告不包括 【04 -7】 (工作項目04:廣告媒體-37) |
| (1) | 明信片 |
| (2) | 目錄 |
| (3) | 企業刊物 |
| (4) | 海報 |
| (2) | 350.郵件廣告一般稱為DM(Direct Mail Advertising)其特徵為【04 -8】 (工作項目04:廣告媒體-38) |
| (1) | 毋需考慮寄發對象 |
| (2) | 較可發揮一對一實際效果 |
| (3) | 較報紙廣告容易製作 |
| (4) | 是最有效的平面媒體 |
| (1) | 351.經郵寄直達特定對象的廣告是【04 -61】 (工作項目04:廣告媒體-39) |
| (1) | DM 廣告 |
| (2) | CM 廣告 |
| (3) | POP 廣告 |
| (4) | CF 廣告 |
| (2) | 352.有特定對象的廣告媒體是【04 -76】 (工作項目04:廣告媒體-40) |
| (1) | 海報 |
| (2) | 郵寄廣告 |
| (3) | 報紙 |
| (4) | 戶外廣告 |
| (1) | 353.市售牛奶或果汁包裝，其中以處女紙漿製成，上蓋造型有如屋頂者其包裝形式稱之為【04 -44】 (工作項目04:廣告媒體-41) |
| (1) | 新鮮屋 |
| (2) | 利樂屋 |
| (3) | 康美屋 |
| (4) | 巧鮮屋 |
| (3) | 354.下列飲料包裝中，那一種紙包材為最新型式【04 -84】 (工作項目04:廣告媒體-42) |
| (1) | 新鮮屋 |
| (2) | 利樂包 |
| (3) | 利樂鑽 |
| (4) | 康美包 |
| 詳解: | 利樂鑽是1997年根據利樂無菌系統原理開發的一種八面形包裝，具獨特外形和出色的傾倒和握持特性。 |
| (4) | 355.包裝設計流程中，1. 設計 2. 包裝定位 3. 插畫 4. 完稿，正確製程為 【04 -86】 (工作項目04:廣告媒體-43) |
| (1) | 1,3,2,4 |
| (2) | 2,3,1,4 |
| (3) | 3,2,1,4 |
| (4) | 2,1,3,4 |
| (4) | 356.以下哪一項媒體不能與消費者馬上互動【04 -85】 (工作項目04:廣告媒體-44) |
| (1) | 電腦HomePage |
| (2) | 廣播節目 |
| (3) | 電視節目 |
| (4) | 電影院廣告 |
| (4) | 357.Chain Stores 中文意為 【04 -40】 (工作項目04:廣告媒體-45) |
| (1) | 聯合行銷 |
| (2) | 消費商店 |
| (3) | 店頭促銷 |
| (4) | 連鎖商店 |
| 詳解: | 連鎖商店是零售商業,始創於美國。將零售商店組織在一起,統籌管理、進貨,其裝潢、商品及服務方式，都具同一風格。 |
| (2) | 358.1.企劃 2.動腦會議 3.瞭解客戶需求 4.創意製作，以上在廣告設計的流程中次序應為【04 -81】 (工作項目04:廣告媒體-46) |
| (1) | 2,3,1,4 |
| (2) | 3,1,2,4 |
| (3) | 3,2,1,4 |
| (4) | 1,3,2,4 |
| 詳解: | 廣告設計過程：市場調查、整體企劃、確立目標、目標對象、開發創意、藝術表現等。 |
| (4) | 359.廣告中的主標題應該【04 -4】 (工作項目04:廣告媒體-47) |
| (1) | 用鮮豔的顏色 |
| (2) | 用黑體字 |
| (3) | 絕對大於其他文字 |
| (4) | 要簡潔、有說服力 |
| (1) | 360.必須注意好聽、好寫、好記、好唸、好聯想等要求的是【04 -67】 (工作項目04:廣告媒體-48) |
| (1) | 品牌名稱 |
| (2) | 插畫 |
| (3) | 照片 |
| (4) | 商標 |
| (1) | 361.廣告中的大標題，英文為【04 -39】 (工作項目04:廣告媒體-49) |
| (1) | Catch |
| (2) | Client |
| (3) | Concept |
| (4) | Body Copy |
| (2) | 362.廣告中的標題【04 -5】 (工作項目04:廣告媒體-50) |
| (1) | 不是文案的一部份 |
| (2) | 亦具備圖形作用的視覺效果 |
| (3) | 不一定要吸引讀者注意 |
| (4) | 一定要是一句完整的句子 |
| (4) | 363.廣告用語Slogan 意指【04 -80】 (工作項目04:廣告媒體-51) |
| (1) | 廣告大標題 |
| (2) | 廣告目標 |
| (3) | 廣告戰略 |
| (4) | 廣告標語 |
| (2) | 364.「心動不如馬上行動」是【04 -71】 (工作項目04:廣告媒體-52) |
| (1) | 說明文 |
| (2) | 標語 |
| (3) | 造型 |
| (4) | 插圖 |
| (4) | 365.比較以下字形種類，何種較適用於廣告內容文案【04 -10】 (工作項目04:廣告媒體-53) |
| (1) | 海報體 |
| (2) | 特圓體 |
| (3) | 綜藝體 |
| (4) | 中黑體 |
| 詳解: | 黑體特性的字形端正、橫平豎直等粗、粗壯醒目、結構緊密，黑體字種類有超黑體、特黑體、粗黑體、中黑體、細黑體等 ，適合各種海報與廣告的標題。 |
| (1) | 366.廣告文案的本文是指【04 -70】 (工作項目04:廣告媒體-54) |
| (1) | 說明文 |
| (2) | 標題 |
| (3) | 造形 |
| (4) | 攝影 |
| (1) | 367.撰寫文案的要領【04 -6】 (工作項目04:廣告媒體-55) |
| (1) | 以肯定訴求為佳 |
| (2) | 只需著重文字優美 |
| (3) | 艱深用字可藉以表現商品特質 |
| (4) | 自我文章表現 |
| (3) | 368.下列敘述何者不正確【04 -19】 (工作項目04:廣告媒體-56) |
| (1) | Body Copy 是指說明內文 |
| (2) | Headline 是指標題 |
| (3) | Readability 是指辨識度 |
| (4) | Slogan 是指標語 |
| 詳解: | Readability（可讀性）。 |
| (1) | 369.下列何者是廠商或商品的標誌【04 -69】 (工作項目04:廣告媒體-57) |
| (1) | 商標 |
| (2) | 插圖 |
| (3) | 造型 |
| (4) | 標準色 |
| 詳解: | 商標(Trademark)是識別商品、服務或其相關企業的顯著標誌。企業在政府有關主管部門註冊登記以後，就有使用某個品牌名稱和品牌標誌的專用權，受到法律的保護，其他企業都不能仿效及使用。商標可以是文字、字母和數字，或它們的組合。構成商標的可以是圖形、顏色、符號、立體標記、有聲標誌等。 |
| (4) | 370.廣告設計內容也屬於造形的構成要素，如插畫、攝影及________等【04 -11】 (工作項目04:廣告媒體-58) |
| (1) | 標語 |
| (2) | 說明文 |
| (3) | 標題 |
| (4) | 商標 |
| (3) | 371.可口可樂公司的標準色為【04 -72】 (工作項目04:廣告媒體-59) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 黃色 |
| (2) | 372.某強力膠廣告為強調其黏著力，將一張木椅懸空被強力膠黏起，其表現型式為【04 -59】 (工作項目04:廣告媒體-60) |
| (1) | 商品說明型 |
| (2) | 證明型 |
| (3) | 記錄型 |
| (4) | 虛構故事型 |
| 詳解: | 證明型：畫面清楚地讓消費者瞭解商品的優點。 |
| (2) | 373.下列那種不屬於平面設計的構成要素【04 -56】 (工作項目04:廣告媒體-61) |
| (1) | 標題 |
| (2) | 聲音 |
| (3) | 文案 |
| (4) | 圖片 |
| (1) | 374.廣告的表現形式是屬於視覺的，包括版面、插畫、文案________等表現【04 -9】 (工作項目04:廣告媒體-62) |
| (1) | 編排 |
| (2) | 氣氛 |
| (3) | 印象 |
| (4) | 感情 |
| 詳解: | 氣氛、印象、感情是屬於感受。 |
| (2) | 375.平面廣告不包括【04 -1】 (工作項目04:廣告媒體-63) |
| (1) | 海報 |
| (2) | 影片 |
| (3) | 傳單 |
| (4) | 月曆 |
| (4) | 376.下列有關「平面廣告」的敘述何者正確【04 -2】 (工作項目04:廣告媒體-64) |
| (1) | 一定要經過印製過程 |
| (2) | 必須是集體創作的設計 |
| (3) | 圖片效果表現必然優於文字編排 |
| (4) | 訊息傳達一定要明確 |
| (3) | 377.廣告插圖設計的目的，在下列敘述中何者不正確【04 -3】 (工作項目04:廣告媒體-65) |
| (1) | 達到吸引讀者注意廣告的功能 |
| (2) | 幫助讀者理解廣告的功能 |
| (3) | 主要為填補版面的功能 |
| (4) | 將讀者視線引導至文案的功能 |
| (4) | 378.對平面廣告設計的進步，影響最大的是【04 -17】 (工作項目04:廣告媒體-66) |
| (1) | 工業革命 |
| (2) | 第二次世界大戰 |
| (3) | 美術工藝運動 |
| (4) | 印刷術 |
| 詳解: | 印刷術的發達可使平面廣告低成本、廣泛使用，促進商業活動。 |
| (3) | 379.一般報紙廣告的印刷線數採________為宜【04 -47】 (工作項目04:廣告媒體-67) |
| (1) | 175 線 |
| (2) | 200 線 |
| (3) | 100 線 |
| (4) | 75 線 |
| 詳解: | 印刷網線數(Lpi)密度越高印刷效果愈好，但報紙紙質較為粗糙，印刷線數只能控制在100線以內，如果設定線數太高，則會讓墨點糊成一團導致反效果。 |
| (1) | 380.以電腦製作報紙廣告時，其彩色影像圖檔，應設定何種解析度為宜 【04 -48】 (工作項目04:廣告媒體-68) |
| (1) | 200~275dpi |
| (2) | 300~350dpi |
| (3) | 600~1200dpi |
| (4) | 72~100dpi |
| 詳解: | 報紙用的紙張粗糙，解析度設定只需要200～275dpi。 |
| (4) | 381.製作印刷簡介時，應設定何種解析度為宜【04 -51】 (工作項目04:廣告媒體-69) |
| (1) | 600~1200dpi |
| (2) | 72~100dpi |
| (3) | 150~250dpi |
| (4) | 300~350dpi |
| (2) | 382.製作電腦網頁，應設定何種解析度為宜【04 -50】 (工作項目04:廣告媒體-70) |
| (1) | 150dpi |
| (2) | 72dpi |
| (3) | 400dpi |
| (4) | 250dpi |
| 詳解: | 網頁圖片以色光三原色方式呈現，解析度只需72dpi。 |
| (3) | 383.所謂Post Script 字型是屬於【04 -49】 (工作項目04:廣告媒體-71) |
| (1) | 點陣字型 |
| (2) | 螢幕字型 |
| (3) | 向量字型 |
| (4) | 描述字型 |
| 詳解: | 電腦字型依檔案格式分類為：1.點陣字型2.向量字型：又稱描邊字，包括PostScript字型、TrueType字型等。 |
| (2) | 384.精裝書在裱背過的硬紙板外，再以紙張包住保護或作為醒目之書皮，此名稱為 【04 -43】 (工作項目04:廣告媒體-72) |
| (1) | 蝴蝶頁 |
| (2) | 書衣 |
| (3) | 書舌 |
| (4) | 書套 |
| (3) | 385.招牌廣告及樹立廣告許可之有效期限為________，期限屆滿後應重新申請審查許可或恢復原狀【04 -22】 (工作項目04:廣告媒體-73) |
| (1) | 一年 |
| (2) | 三年 |
| (3) | 五年 |
| (4) | 七年 |
| (3) | 386.根據招牌廣告及樹立廣告管理辦法，側懸式招牌廣告突出於建築物牆面，不得超過【04 -23】 (工作項目04:廣告媒體-74) |
| (1) | 0. 8 公尺 |
| (2) | 1 公尺 |
| (3) | 1. 5 公尺 |
| (4) | 2 公尺 |
| (2) | 387.根據招牌廣告及樹立廣告管理辦法，側懸式招牌廣告縱長未超過________免申請雜項執照【04 -24】 (工作項目04:廣告媒體-75) |
| (1) | 5 公尺 |
| (2) | 6 公尺 |
| (3) | 7 公尺 |
| (4) | 8 公尺 |
| (3) | 388.根據招牌廣告及樹立廣告管理辦法，正面式招牌廣告縱長未超過________免申請雜項執照【04 -25】 (工作項目04:廣告媒體-76) |
| (1) | 1 公尺 |
| (2) | 1. 5 公尺 |
| (3) | 2 公尺 |
| (4) | 2. 5 公尺 |
| (4) | 389.根據招牌廣告及樹立廣告管理辦法，設置於屋頂之樹立廣告高度未超過________免申請雜項執照【04 -26】 (工作項目04:廣告媒體-77) |
| (1) | 1 公尺 |
| (2) | 1. 5 公尺 |
| (3) | 2 公尺 |
| (4) | 3 公尺 |
| (2) | 390.商標自註冊公告當日起，由權利人取得商標權，商標權期間為 【04 -27】 (工作項目04:廣告媒體-78) |
| (1) | 五年 |
| (2) | 十年 |
| (3) | 十五年 |
| (4) | 二十年 |
| (2) | 391.商標權期滿得申請延展，每次延展專用期間為【04 -28】 (工作項目04:廣告媒體-79) |
| (1) | 五年 |
| (2) | 十年 |
| (3) | 十五年 |
| (4) | 二十年 |
| (3) | 392.媒體若刊登未經核准立案的賭博、彩券廣告，刑法可判予________以下有期徒刑【04 -29】 (工作項目04:廣告媒體-80) |
| (1) | 一年 |
| (2) | 二年 |
| (3) | 三年 |
| (4) | 五年 |
| 詳解: | 未經核准立案的賭博、彩券廣告，三年以下有期徒刑。 |
| (2) | 393.媒體若散佈色情資訊，刑法可判予________以下有期徒刑【04 -30】 (工作項目04:廣告媒體-81) |
| (1) | 一年 |
| (2) | 二年 |
| (3) | 三年 |
| (4) | 五年 |
| 詳解: | 散佈色情資訊，二年以下有期徒刑。 |
| (3) | 394.媒體若刊登菸品廣告，會被處以________之罰款【04 -31】 (工作項目04:廣告媒體-82) |
| (1) | 10,000~30,000 元 |
| (2) | 30,000~50,000 元 |
| (3) | 50,000~150,000 元 |
| (4) | 150,000~200,000 元 |
| 詳解: | 刊登菸品廣告，處50,000 – 150,000元之罰款。 |
| (2) | 395.除另有規定外，著作財產權存續於著作人之生存期間，及其死亡後________為止 【04 -35】 (工作項目04:廣告媒體-83) |
| (1) | 30 年 |
| (2) | 50 年 |
| (3) | 80 年 |
| (4) | 100 年 |
| (4) | 396.攝影、視聽、錄音、電腦程式及表演之著作財產權，存續至著作公開發表後 【04 -79】 (工作項目04:廣告媒體-84) |
| (1) | 100 年 |
| (2) | 20 年 |
| (3) | 30 年 |
| (4) | 50 年 |
| (3) | 397.中央標準局在民國八十八年二月已改制為 【04 -36】 (工作項目04:廣告媒體-85) |
| (1) | 著作財產局 |
| (2) | 法智標準局 |
| (3) | 智慧財產局 |
| (4) | 商標專利審查局 |
| 詳解: | 經濟部智慧財產局(簡稱智慧局)，成立於1999年，負責台灣的商標、著作、專利等智慧財產權和營業秘密事項;也是商標法、著作權法、專利法和營業秘密法的主管機關。 |
| (4) | 398.全國最高通訊傳播機構「國家通訊傳播委員會」英文縮寫為【04 -32】 (工作項目04:廣告媒體-86) |
| (1) | NCN |
| (2) | CNN |
| (3) | CNC |
| (4) | NCC |
| 詳解: | 國家通訊傳播委員會（簡稱NCC、通傳會）是中華民國電信、通訊、傳播等訊息流通事業的最高主管機構，乃附屬於行政院之下的獨立機關。 |
| (1) | 399.廣告公司負責廣告主與廣告公司之間的溝通橋樑的是【04 -87】 (工作項目04:廣告媒體-87) |
| (1) | AE |
| (2) | AD |
| (3) | CW |
| (4) | FA |
| 詳解: | AE(Account Executive)廣告業務，是廣告主與廣告公司之間的溝通橋樑，業務會透過專業知識，幫客戶的行銷預算做最恰當的規劃與執行，並負責執行中的聯絡協調工作。 |
| (3) | 400.廣告公司負責根據商品之特質與訴求重點做成文案的是【04 -88】 (工作項目04:廣告媒體-88) |
| (1) | AE |
| (2) | AD |
| (3) | CW |
| (4) | FA |
| 詳解: | CW (Copywriter)企劃、文案，負責廣告企劃與文案寫作。 |
| (2) | 401.廣告公司負責指導、監督美術工作與廣告整體視覺效果的是【04 -89】 (工作項目04:廣告媒體-89) |
| (1) | AE |
| (2) | AD |
| (3) | CW |
| (4) | FA |
| 詳解: | AD(Art Director) 美術指導，負責指導、監督美術工作與廣告整體視覺效果。 |
| (4) | 402.廣告公司負責完稿作業交付製版的是【04 -90】 (工作項目04:廣告媒體-90) |
| (1) | AE |
| (2) | AD |
| (3) | CW |
| (4) | FA |
| 詳解: | FA(Finish Artist)完稿人員，平面設計師完成設計稿後，由完稿人員負責完稿作業及交付製版等後續工作。 |
| (1) | 403.常用於企業或產品態勢的分析法則，主要是藉由內部與外部的分析探討，以研擬一套對應的行銷策略的是【04 -91】 (工作項目04:廣告媒體-91) |
| (1) | SWOT |
| (2) | USP |
| (3) | AIDMA |
| (4) | IGMD |
| 詳解: | SWOT分析法是透過評價自身的優勢（Strengths）、劣勢（Weaknesses）、外部競爭上的機會（Opportunities）和威脅（Threats），用以在制定發展戰略前對自身進行深入全面的分析以及競爭優勢的定位。 |
| (1) | 404.消費者從看到廣告到購買商品行動，應經過的五個心理階段（1.Attention 2.Action 3.Desire 4.Interest 5.Memory）其順序之排列為何【04 -92】 (工作項目04:廣告媒體-92) |
| (1) | 1-4-3-5-2 |
| (2) | 1-4-2-3-5 |
| (3) | 1-4-2-5-3 |
| (4) | 1-4-3-2-5 |
| 詳解: | 為AIDMA法則，其過程為：A(Attention)引起注意→I (Interest)產生興趣→D(Desire)誘發欲望→M(Memory)留下記憶→A(Action)採取行動等五個階段。 |
| (1) | 405.在創意發想為擴大思考空間，增強後續思考能量，首先要進行下列何種思考【04 -93】 (工作項目04:廣告媒體-93) |
| (1) | 水平思考 |
| (2) | 收斂思考 |
| (3) | 垂直思考 |
| (4) | 轉變思考 |
| 詳解: | 水平思考是屬於擴散式的思考，是擺脫邏輯思維和線性思維的思考方法，是激發創意產生的思考方法。 |
| (3) | 406.下列那一個名稱為非標準組織的簡稱 【05-40】 (工作項目05:圖學-1) |
| (1) | CNS |
| (2) | JIS |
| (3) | FDS |
| (4) | ISO |
| 詳解: | 標準組織的簡稱：中國國家標準CNS，日本工業標準JIS，國際標準化機構ISO。 |
| (2) | 407.學習圖學的目的在於【05-49】 (工作項目05:圖學-2) |
| (1) | 看圖 |
| (2) | 讀圖與製圖 |
| (3) | 畫圖 |
| (4) | 學習畫圖方式 |
| 詳解: | 學習圖學的目的在識圖、製圖。 |
| (3) | 408.繪圖紙必須【05-50】 (工作項目05:圖學-3) |
| (1) | 只要白，不計其他 |
| (2) | 粗糙且較厚紙張 |
| (3) | 色白而不刺目，紙質堅韌，不易起糙 |
| (4) | 光滑而帶色澤 |
| 詳解: | 光滑而帶色澤的紙張容易擴散，墨水不易滲透，例如銅版紙。 |
| (3) | 409.製圖紙A1 的尺寸為【05-21】 (工作項目05:圖學-4) |
| (1) | 841×1189 ㎜ |
| (2) | 650×880 ㎜ |
| (3) | 594×841 ㎜ |
| (4) | 450×650 ㎜ |
| (2) | 410.所謂對開圖紙其大小是全開的________倍【05-51】 (工作項目05:圖學-5) |
| (1) | 1月4日 |
| (2) | 1月2日 |
| (3) | 2 |
| (4) | 4 |
| 詳解: | 所謂開數，就是一張全開紙切成幾等份的意思，如對開的紙就是全開的1／2。 |
| (1) | 411.鴨嘴筆主要是用來【05-53】 (工作項目05:圖學-6) |
| (1) | 畫線 |
| (2) | 寫字 |
| (3) | 寫字與畫線 |
| (4) | 寫字與圖畫 |
| (1) | 412.平行尺可用以代替 【05-54】 (工作項目05:圖學-7) |
| (1) | 丁字尺 |
| (2) | 比例尺 |
| (3) | 三角板 |
| (4) | 鋼尺 |
| 詳解: | 平行尺乃是丁字尺之改良工具，功能與丁字尺相同，主要用於繪製水平線及與三角板配合繪製出垂直線及15°之倍數夾角斜線。 |
| (2) | 413.製圖用三角板角度為【05-55】 (工作項目05:圖學-8) |
| (1) | 20°,30°,60°,90° |
| (2) | 30°,45°,60°,90° |
| (3) | 30°,50°,70°, 90° |
| (4) | 45°,50°,75°,90° |
| 詳解: | 三角板之組成有兩塊，分別為45°×45°×90°及30°×60°×90°之直角三 角形。 |
| (4) | 414.分規【05-56】 (工作項目05:圖學-9) |
| (1) | 只能上墨用 |
| (2) | 只能畫鉛筆線 |
| (3) | 只畫鉛筆線與上墨 |
| (4) | 用來度量截取尺寸 |
| 詳解: | 分規與圓規之構造相似，但其兩腳皆為針狀。用來量取長度及等分線段或圓弧。 |
| (3) | 415.畫較長的直線，為了使線條粗細能夠一致，畫線時鉛筆應【05-59】 (工作項目05:圖學-10) |
| (1) | 改變方向 |
| (2) | 用力調整 |
| (3) | 稍微轉動 |
| (4) | 不變 |
| 詳解: | 鉛筆運筆時筆桿與紙面成60°，筆桿朝順時針方向緩慢旋轉，以保持線條粗細 一致。 |
| (1) | 416.繪圖時鉛筆級別中之H 表示【05-67】 (工作項目05:圖學-11) |
| (1) | 硬而淡 |
| (2) | 軟而黑 |
| (3) | 硬而黑 |
| (4) | 軟而淡 |
| 詳解: | H代表硬而淡 B代表軟而黑。 |
| (3) | 417.畫不規則曲線可使用 【05-68】 (工作項目05:圖學-12) |
| (1) | 鋼尺 |
| (2) | 丁字尺 |
| (3) | 曲線尺 |
| (4) | 消字板 |
| (1) | 418.比例尺中的1:100 係指以1 ㎝代表【05-94】 (工作項目05:圖學-13) |
| (1) | 1 公尺 |
| (2) | 1 公里 |
| (3) | 10 公尺 |
| (4) | 1 公丈 |
| 詳解: | 實長100 cm = 1m。 |
| (3) | 419.圖學的要素是【05-48】 (工作項目05:圖學-14) |
| (1) | 正投影與斜投影 |
| (2) | 英文字及仿宋字 |
| (3) | 線條及文字 |
| (4) | 美術圖及工程圖 |
| (2) | 420.視圖中常會有線條重疊的現象發生，其最優先次序選擇為【05-72】 (工作項目05:圖學-15) |
| (1) | 虛線 |
| (2) | 輪廓線 |
| (3) | 中心 線 |
| (4) | 剖面線 |
| 詳解: | 以表達可見輪廓之外形線為第一優先。其順序為：實線→虛線→中心線→中心 線、割面線→折斷線→尺度線、尺度界線→剖面線。 |
| (3) | 421.視圖的選擇以________最少為佳【05-71】 (工作項目05:圖學-16) |
| (1) | 實線 |
| (2) | 外形 |
| (3) | 虛線 |
| (4) | 折線 |
| 詳解: | 前視圖選擇最複雜的面或最能表現物體特徵的面，最少虛線為原則。 |
| (2) | 422.剖面線是屬於【05-85】 (工作項目05:圖學-17) |
| (1) | 粗實線 |
| (2) | 細實線 |
| (3) | 點線 |
| (4) | 鏈線 |
| (2) | 423.依CNS 規定折斷線是【05-96】 (工作項目05:圖學-18) |
| (1) | 粗線 |
| (2) | 細線 |
| (3) | 中線 |
| (4) | 粗細線皆可 |
| (3) | 424.製圖線條粗細中，屬於中線者為【05-86】 (工作項目05:圖學-19) |
| (1) | 中心線 |
| (2) | 尺寸線 |
| (3) | 隱藏線 |
| (4) | 延伸線 |
| (3) | 425.依CNS 規定哪一種線條是屬於中線【05-97】 (工作項目05:圖學-20) |
| (1) | 中心線 |
| (2) | 尺度線 |
| (3) | 虛線 |
| (4) | 割面線 |
| (2) | 426.中心線是用以表示物體的【05-80】 (工作項目05:圖學-21) |
| (1) | 大小 |
| (2) | 對稱軸 |
| (3) | 直徑 |
| (4) | 高度 |
| (2) | 427.正投影中畫面與物體的垂直連線稱為【05-66】 (工作項目05:圖學-22) |
| (1) | 視線 |
| (2) | 投影線 |
| (3) | 視平線 |
| (4) | 地平線 |
| 詳解: | 投影線是由投射之物體至投影面上之距離線。 |
| (3) | 428.若視線垂直於投影面，其投影即為【05-61】 (工作項目05:圖學-23) |
| (1) | 斜投影 |
| (2) | 輔助投影 |
| (3) | 正投影 |
| (4) | 副投影法 |
| 詳解: | 正投影係觀察者(視點)位於無窮遠處，所有的投射線均垂直投影面，且各投射線均互相平行，此種投影為正投影。 |
| (4) | 429.投影箱展開後可得幾個視圖 【05-22】 (工作項目05:圖學-24) |
| (1) | 3 個 |
| (2) | 4 個 |
| (3) | 5 個 |
| (4) | 6 個 |
| (3) | 430.一個四方形投影箱展開後，可得________視圖【05-62】 (工作項目05:圖學-25) |
| (1) | 四 |
| (2) | 五 |
| (3) | 六 |
| (4) | 七 |
| 詳解: | 將一物體置入一透明玻璃方箱中，即所謂投影箱，在玻璃的六個面上各會顯示出一個正投影視圖即為投影面，展開後可得六個視圖。 |
| (2) | 431.正投影三視圖中主要的三個視圖為【05-30】 (工作項目05:圖學-26) |
| (1) | 前視圖、仰視圖、側視圖 |
| (2) | 前視圖、俯視圖、 右側視圖 |
| (3) | 前視圖、底視圖、左側視圖 |
| (4) | 前視圖、仰視圖、背視圖 |
| 詳解: | 三個視圖分別為前視圖、俯視圖及右側視圖，合稱為三視圖。 |
| (2) | 432.依中國(CNS) 國家標準規定，所採用之投影法為 【05-52】 (工作項目05:圖學-27) |
| (1) | 第一角法 |
| (2) | 第三角法 |
| (3) | 第二角法 |
| (4) | 第四角法 |
| 詳解: | 我國、美、日等國多採第三角法；英、法、德等歐陸國家多採用第一角法。 |
| (3) | 433.依第三角投影法，排列在前視圖上方的是 【05-95】 (工作項目05:圖學-28) |
| (1) | 左側視圖 |
| (2) | 右側視圖 |
| (3) | 俯視圖 |
| (4) | 仰視圖 |
| 詳解: | 第三角投影法右側視圖在前視圖之右方，左側視圖在前視圖之左方，仰視圖在 前視圖之下方，俯視圖在前視圖之上方。 |
| (3) | 434.CNS 三視圖的表示方法係採用________投影法作圖【05-91】 (工作項目05:圖學-29) |
| (1) | 第二象限 |
| (2) | 第四象限 |
| (3) | 第三象限 |
| (4) | 第一象限 |
| 詳解: | 我國、美、日等國多採第三角法；英、法、德等歐陸國家多採用第一角法。 |
| (3) | 435.投影幾何是訓練________度空間的概念【05-58】 (工作項目05:圖學-30) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| 詳解: | 投影幾何是訓練三空間的概念，空間三度即為高度、寬度與深度。 |
| (4) | 436.空間可分成幾個象限 【05-65】 (工作項目05:圖學-31) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| 詳解: | 兩投影面相交後將空間分割成四個象限分別為第一象限、第二象限、第三象限 與第四象限。 |
| (1) | 437.點的投影為【05-57】 (工作項目05:圖學-32) |
| (1) | 點 |
| (2) | 消失 |
| (3) | 線 |
| (4) | 平面 |
| (4) | 438.一點保持一方向運動，其軌跡 為【05-64】 (工作項目05:圖學-33) |
| (1) | 一點 |
| (2) | 曲線 |
| (3) | 拋物線 |
| (4) | 直線 |
| (2) | 439.直線與投影面垂直，其正投影為一點，稱為該直線 【05-46】 (工作項目05:圖學-34) |
| (1) | 斜視圖 |
| (2) | 端視圖 |
| (3) | 透視圖 |
| (4) | 邊視圖 |
| 詳解: | 當直線垂直於影面時，其投影則為一點，此點稱為直線的端視圖。 |
| (2) | 440.一直線最多的通過幾個象限【05-89】 (工作項目05:圖學-35) |
| (1) | 二個 |
| (2) | 三個 |
| (3) | 四個 |
| (4) | 不限 |
| (2) | 441.兩線所夾之角低於90°是謂 【05-44】 (工作項目05:圖學-36) |
| (1) | 鈍角 |
| (2) | 銳角 |
| (3) | 直角 |
| (4) | 非角 |
| (1) | 442.直線與三主要投影平面中之兩個平面呈平行者為【05-69】 (工作項目05:圖學-37) |
| (1) | 正線 |
| (2) | 斜線 |
| (3) | 歪線 |
| (4) | 交線 |
| (3) | 443.兩平面相交可得一【05-33】 (工作項目05:圖學-38) |
| (1) | 圓 |
| (2) | 錐線 |
| (3) | 直線 |
| (4) | 橢圓 |
| (3) | 444.等角畫立體圖與等角投影立體圖是【05-29】 (工作項目05:圖學-39) |
| (1) | 形狀相同大小亦相同 |
| (2) | 大小不同形狀亦 不同 |
| (3) | 大小不相同而形狀相同 |
| (4) | 形狀不同大小相同 |
| 詳解: | 等角投影圖：投影所得的邊長，為原物體邊長的0.82倍，形狀與原物體 相同；等角立體圖：與實際物體的尺寸相同，其比例為1：1，形狀與原物體相 同。所以，等角畫立體圖與等角投影立體圖是大小不相同，而形狀相同。 |
| (1) | 445.等角圖中，凡與等角軸平行而直接可在上面量度線長的線叫 【05-77】 (工作項目05:圖學-40) |
| (1) | 等角線 |
| (2) | 投影線 |
| (3) | 輪廓線 |
| (4) | 漸開線 |
| 詳解: | 等角圖中，三個方向軸之夾角互成120°，此互為120°夾角的軸稱為等 角軸；凡與等角軸平行或垂直的線稱為等角線，等角線測量的尺寸為物體之實 際長度，可直接做實際的長度度量。 |
| (3) | 446.等角圖中三角等軸相隔【05-88】 (工作項目05:圖學-41) |
| (1) | 45° |
| (2) | 90° |
| (3) | 120° |
| (4) | 180° |
| 詳解: | 等角圖三個方向軸之夾角互成120°，此互為120°夾角的軸稱為等角 軸。 |
| (4) | 447.何者在投影面上無法獲得真實的形狀 【05-45】 (工作項目05:圖學-42) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 平面 |
| (4) | 歪面 |
| 詳解: | 歪面不與投影面平行或垂直故無法獲得真實的形狀。 |
| (3) | 448.斜投影圖中，垂直於投影面之圓或圓弧為【05-35】 (工作項目05:圖學-43) |
| (1) | 擺線 |
| (2) | 螺旋線 |
| (3) | 橢圓曲線 |
| (4) | 圓錐曲線 |
| (4) | 449.投影線彼此平行，但與投影面成傾斜的投影是【05-74】 (工作項目05:圖學-44) |
| (1) | 正投影 |
| (2) | 透視投影 |
| (3) | 等角投影 |
| (4) | 斜投影 |
| 詳解: | 斜投影圖是將物體最主要的一面平行於投影面，觀察者位於無窮遠處，使各投影線互相平行，但不垂直於投影面的投影方法。 |
| (3) | 450.圓在等角平面上的投影為 【05-87】 (工作項目05:圖學-45) |
| (1) | 一線 |
| (2) | 一點 |
| (3) | 一橢圓 |
| (4) | 一斜面 |
| (3) | 451.透視圖的投影原理是【05-92】 (工作項目05:圖學-46) |
| (1) | 平行投影 |
| (2) | 垂直投影 |
| (3) | 中心點投影 |
| (4) | 水平投影 |
| 詳解: | 透視圖的投影原理是各投影線集中於觀察者之視點的一種投影法。 |
| (1) | 452.下列何線可延長作尺度界線用？【05-83】 (工作項目05:圖學-47) |
| (1) | 中心線 |
| (2) | 虛線 |
| (3) | 指線 |
| (4) | 尺度線 |
| (2) | 453.為避免尺寸界限相交，長尺寸應置於短尺寸之【05-27】 (工作項目05:圖學-48) |
| (1) | 內 |
| (2) | 外 |
| (3) | 中 |
| (4) | 右 |
| 詳解: | 尺度線的排列由小到大、由內而外的順序向視圖外排列。 |
| (3) | 454.註解圓孔用之箭頭，其指線應當通過圓之【05-42】 (工作項目05:圖學-49) |
| (1) | 切線 |
| (2) | 邊線 |
| (3) | 中心 |
| (4) | 不拘 |
| 詳解: | 指線之前端為箭頭指向圓心或加工面，與水平線成45°或60°。 |
| (1) | 455.註入尺寸時， 數字方向應與尺度線成【05-75】 (工作項目05:圖學-50) |
| (1) | 垂直 |
| (2) | 平行 |
| (3) | 相反 |
| (4) | 傾斜 |
| 詳解: | 尺度數字呈垂直時應朝左書寫；傾斜方向之尺度延尺度線方向朝上書寫。 |
| (2) | 456.代表圓柱之半徑的符號為【05-76】 (工作項目05:圖學-51) |
| (1) | φ |
| (2) | R |
| (3) | C |
| (4) | D |
| (2) | 457.凡不能用視圖或尺度表達之資料，用文字表之稱為 【05-78】 (工作項目05:圖學-52) |
| (1) | 符號 |
| (2) | 註解 |
| (3) | 字法 |
| (4) | 線條 |
| 詳解: | 尺度標註無法清楚描述物體之狀況，或需對視圖中某處作特殊說明，而用文字 敘述，這些敘述稱為註解。 |
| (2) | 458.30 °±15 就合格的範圍為【05-31】 (工作項目05:圖學-53) |
| (1) | 29°85"~30°15" |
| (2) | 29°45"~30°15" |
| (3) | 29°45"~30°30 " |
| (4) | 29°55"~30°15" |
| 詳解: | 「 °」代表度，「"」代表分，分為60進位。 |
| (2) | 459.將對稱物體切割四分之一的剖面表示法是【05-24】 (工作項目05:圖學-54) |
| (1) | 全剖面 |
| (2) | 半剖面 |
| (3) | 旋轉剖面 |
| (4) | 移轉剖 面 |
| 詳解: | 若物體的形狀為左右或上下對稱時，可以中心線為界剖去1/4，部分畫物體外 部形狀，部分畫物體內部形狀，這種剖視圖稱為半剖視圖。 |
| (3) | 460.旋轉剖視是旋轉【05-79】 (工作項目05:圖學-55) |
| (1) | 30° |
| (2) | 45° |
| (3) | 90° |
| (4) | 180° |
| 詳解: | 物體某一部分的橫斷面需要表示，將物件於欲表現之剖面處原處旋轉90°繪 製，此種剖視圖稱為旋轉剖視圖。 |
| (2) | 461.甚薄材料剖切時，其剖切面【05-32】 (工作項目05:圖學-56) |
| (1) | 照畫剖面線 |
| (2) | 全部塗黑 |
| (3) | 全部空白 |
| (4) | 不剖切 |
| 詳解: | 物體為薄板，可不畫剖面線，將其範圍全部塗黑表示。 |
| (3) | 462.輔助視圖中的RP 是代表【05-25】 (工作項目05:圖學-57) |
| (1) | 水平面 |
| (2) | 垂直面 |
| (3) | 參考面 |
| (4) | 傾斜面 |
| 詳解: | RP是Reference Phase參考面。 |
| (1) | 463.輔助視圖中之"RP"代表【05-73】 (工作項目05:圖學-58) |
| (1) | 參考面 |
| (2) | 傾斜面 |
| (3) | 水平面 |
| (4) | 複斜面 |
| (3) | 464.視圖中斜面之真實形狀表現在 【05-34】 (工作項目05:圖學-59) |
| (1) | 上視圖中 |
| (2) | 剖面圖中 |
| (3) | 輔視圖中 |
| (4) | 展開圖中 |
| 詳解: | 於斜面上方放置一輔助投影面，並使此投影面與斜面平行，利用「輔助視 圖」，可將斜面之實際形狀投射至投影面。 |
| (2) | 465.欲求得斜面之實形，首先需要得到其 【05-82】 (工作項目05:圖學-60) |
| (1) | 側視圖 |
| (2) | 輔助視圖 |
| (3) | 端視圖 |
| (4) | 底視圖 |
| (4) | 466.視圖垂直於某一平面時，則該平面顯現真實形狀、大小，可使用【05-43】 (工作項目05:圖學-61) |
| (1) | 剖面圖 |
| (2) | 展開圖 |
| (3) | 立體圖 |
| (4) | 輔助視圖 |
| (4) | 467.輔視圖上所顯示的，為其從所投影之鄰接視圖上之尺寸，所不能顯示出的主要是 【05-47】 (工作項目05:圖學-62) |
| (1) | 長度 |
| (2) | 深度 |
| (3) | 高度 |
| (4) | 實形大小 |
| 詳解: | 物體的斜面不與三個主要投影面之任一投影面平行，所以無法將斜面真實形狀 投影於三個主要視圖中。 |
| (1) | 468.許多物體或其某些部份，常因其主要之面平行於主投影面而不能顯示其實形， 必須用 【05-81】 (工作項目05:圖學-63) |
| (1) | 輔助視圖 |
| (2) | 斜投影 |
| (3) | 剖視圖 |
| (4) | 正視圖 |
| 詳解: | 物體的斜面不與三個主要投影面之任一投影面平行，所以無法將斜面真實形狀投影於三個主要視圖中。於斜面上方放置一輔助投影面，並使此投影面與斜面平行，利用「輔助視圖」，可將斜面之實際形狀投射至投影面。 |
| (3) | 469.從斜面之垂直方向觀察所得之視圖 為【05-84】 (工作項目05:圖學-64) |
| (1) | 正投影圖 |
| (2) | 斜投影圖 |
| (3) | 輔助投影圖 |
| (4) | 單投影圖 |
| (1) | 470.設一n 邊形則至少可將此n 邊形分成________個三角形【05-36】 (工作項目05:圖學-65) |
| (1) | n-2 |
| (2) | n |
| (3) | n-1 |
| (4) | n+2 |
| (3) | 471.正12 面體之展開，表面為12 個【05-37】 (工作項目05:圖學-66) |
| (1) | 正三角形 |
| (2) | 正方形 |
| (3) | 正五邊形 |
| (4) | 正六邊形 |
| (1) | 472.正24 面體之展開表，表面為24 個 【05-38】 (工作項目05:圖學-67) |
| (1) | 正三角形 |
| (2) | 正方形 |
| (3) | 正六邊形 |
| (4) | 正八邊形 |
| (3) | 473.三角形柱的視圖採用 【05-23】 (工作項目05:圖學-68) |
| (1) | 半視圖 |
| (2) | 單視圖 |
| (3) | 兩視圖 |
| (4) | 三視圖 |
| 詳解: | 通常三個視圖即可表現出物體的外形，若物體形狀更簡單，如角柱、角錐、圓 柱等只需兩個視圖即可。 |
| (1) | 474.角柱與圓柱使用平行線展開法可得【05-41】 (工作項目05:圖學-69) |
| (1) | 矩形 |
| (2) | 圓形 |
| (3) | 橢圓形 |
| (4) | 菱形 |
| 詳解: | 平行線展開法適用於角柱圓柱的展開，展開後其稜邊或素線仍然彼此平行。展 開圖面係矩形。 |
| (2) | 475.剖切一圓錐體所得之四平面曲線為【05-39】 (工作項目05:圖學-70) |
| (1) | 雙曲線、拋物線、圓、漸開線 |
| (2) | 圓、橢圓、拋 物線、雙曲線 |
| (3) | 擺線、雙曲線、漸開線、圓 |
| (4) | 圓、拋物線、螺旋線、雙曲線 |
| (3) | 476.一般公制圓錐銷的錐度為【05-28】 (工作項目05:圖學-71) |
| (1) | 1:10 |
| (2) | 1:20 |
| (3) | 1:50 |
| (4) | 0.111111111 |
| (4) | 477.二圓互相內切，則連心線長等於【05-60】 (工作項目05:圖學-72) |
| (1) | 兩直徑和 |
| (2) | 兩直徑差 |
| (3) | 兩半徑和 |
| (4) | 兩半徑差 |
| (3) | 478.橢圓的長徑與短徑之關係為【05-63】 (工作項目05:圖學-73) |
| (1) | 平行 |
| (2) | 相交 |
| (3) | 垂直 |
| (4) | 傾斜 |
| (2) | 479.橢圓之長、短徑兩者之差愈大，則其度數愈 【05-90】 (工作項目05:圖學-74) |
| (1) | 大 |
| (2) | 小 |
| (3) | 不變 |
| (4) | 接近正圓 |
| 詳解: | 長、短徑兩者之差愈大，其形狀愈扁，則度數愈小。 |
| (4) | 480.一動點與二定點之和恆等於一常數的情況下運動所形成的軌跡是為【05-93】 (工作項目05:圖學-75) |
| (1) | 雙曲線 |
| (2) | 攝線 |
| (3) | 拋物線 |
| (4) | 橢圓 |
| 詳解: | 一動點在平面上移動，其與兩定點（焦點）間之距離和恆為常數，則此動點所形成之曲線稱為橢圓。 |
| (2) | 481.μm 是 【05-26】 (工作項目05:圖學-76) |
| (1) | 1/1000m |
| (2) | 1 / 1000 ㎜ |
| (3) | 1 / 100 ㎜ |
| (4) | 1/10000m |
| 詳解: | 1μm＝1 微絲毫米＝1nm＝0.001 mm。 |
| (2) | 482.一物體與另一物體相交接時， 稱為 【05-70】 (工作項目05:圖學-77) |
| (1) | 展開體 |
| (2) | 交線體 |
| (3) | 相關體 |
| (4) | 等斜體 |
| (1) | 483.以觀察者、物體、投影面之順序排列的一種正投影法為 【05-98】 (工作項目05:圖學-78) |
| (1) | 第一角法 |
| (2) | 第二角法 |
| (3) | 第三角法 |
| (4) | 第四角法 |
| 詳解: | 第一角法是將物體置於第一象限內，投影的順序為觀察者→物體→投影面，英、法、德等歐陸國家多採用此法;第三角法是將物體置於第三象限內，投影的順序為觀察者→投影面→物體，美、日等國家多採用此法。 |
| (2) | 484.對稱機件的半剖面與未剖切的部分，兩者之間的分界線為 【05-99】 (工作項目05:圖學-79) |
| (1) | 實線 |
| (2) | 中心線 |
| (3) | 虛線 |
| (4) | 折斷線 |
| 詳解: | 兩者之間的分界線以中心線為界，請參閱課本第98頁半剖視圖圖例。 |
| (1) | 485.一動點在一平面上運動，此動點與定點（焦點）間之距離，恒等於動點至一直線（準線）之相隔距離，此動點所成之軌跡為 【05-100】 (工作項目05:圖學-80) |
| (1) | 拋物線 |
| (2) | 雙曲線 |
| (3) | 漸開線 |
| (4) | 擺線 |
| 詳解: | 拋物線為一動點在一平面上運動，此動點與定點（焦點）之距離，恆等於動點至一直線（準線）之相隔距離，此動點移動之軌跡即為拋物線。雙曲線為一動點在平面上移動，此動點與二定點（焦點）距離之差恆為常數，此動點所移動之軌跡為一對雙曲線。漸開線為將一繩繞在圓形上，當一端放鬆轉開時，此端點所形成的軌跡稱為漸開線，常用於齒輪輪齒之曲線繪製，為一種平面曲線。擺線為若一滾圓在一直線上（或另一圓周內外緣）滾動時，則滾圓上一點所形成的軌跡，統稱為擺線。此曲線常用於齒輪齒廓曲線上，擺線又可分為正擺線、外擺線以及內擺線三種。 |
| (3) | 486.國家標準（CNS）工程製圖中，若同時有中心線、虛線、粗實線、細實線重疊時，應該優先畫何者 【05-101】 (工作項目05:圖學-81) |
| (1) | 中心線 |
| (2) | 虛線 |
| (3) | 粗實線 |
| (4) | 細實線 |
| 詳解: | 工程製圖線條的優先順序粗實線（可見輪廓線）→虛線（隱藏輪廓線）→中心線或割面線→折斷線或假想線→尺度線與尺度界線→剖面線。 |
| (1) | 487. 以下三視圖何者正確？【05-01】 (工作項目05:圖學-82) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 488. 以下三視圖何者正確？【05-02】 (工作項目05:圖學-83) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 489. 以下三視圖何者正確？【05-03】 (工作項目05:圖學-84) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 490. 以下三視圖何者正確？【05-04】 (工作項目05:圖學-85) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 491. 以下三視圖何者正確？【05-05】 (工作項目05:圖學-86) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 492. 以下三視圖何者正確？【05-06】 (工作項目05:圖學-87) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 493. 以下三視圖何者正確？【05-07】 (工作項目05:圖學-88) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 494. 以下三視圖何者正確？【05-08】 (工作項目05:圖學-89) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 495. 以下三視圖何者正確？【05-09】 (工作項目05:圖學-90) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 496. 以下三視圖何者正確？【05-10】 (工作項目05:圖學-91) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 497. 以下三視圖何者正確？【05-11】 (工作項目05:圖學-92) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 498. 以下三視圖何者正確？【05-12】 (工作項目05:圖學-93) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 499. 以下三視圖何者正確？【05-13】 (工作項目05:圖學-94) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 500. 以下三視圖何者正確？【05-14】 (工作項目05:圖學-95) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 501. 以下三視圖何者正確？【05-15】 (工作項目05:圖學-96) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 502. 以下三視圖何者正確？【05-16】 (工作項目05:圖學-97) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 503. 以下三視圖何者正確？【05-17】 (工作項目05:圖學-98) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 504. 以下三視圖何者正確？【05-18】 (工作項目05:圖學-99) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 505. 以下三視圖何者正確？【05-19】 (工作項目05:圖學-100) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (1) | 506. 以下三視圖何者正確？【05-20】 (工作項目05:圖學-101) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (3) | 507.英文中的Design 是指【06-86】 (工作項目06:設計基礎-1) |
| (1) | 美術 |
| (2) | 創造 |
| (3) | 設計 |
| (4) | 商標 |
| (4) | 508.何者不是綠色設計考量的範圍【06-5】 (工作項目06:設計基礎-2) |
| (1) | 產品耐用化 |
| (2) | 產品回收化 |
| (3) | 產品材料可分解 |
| (4) | 產品材料多樣化 |
| 詳解: | 綠色設計(Green Design)是20世紀末出現的一股國際設計潮流，反映了對現代科技文化引起的環境及生態破壞的反思。 |
| (3) | 509.設計師以電腦開始探索設計約於 【06-41】 (工作項目06:設計基礎-3) |
| (1) | 1950 年代 |
| (2) | 1960 年代 |
| (3) | 1970 年代 |
| (4) | 1980 年代 |
| 詳解: | 1970年代引入積體電路技術，降低了電腦生產成本，電腦開始普及化。 |
| (3) | 510.視覺傳達設計在提供各種設計問題的解決方法，應避免 【06-25】 (工作項目06:設計基礎-4) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 調和 |
| (3) | 全憑個人喜好 |
| (4) | 透視效果的設計表現 |
| (3) | 511.關於人的喜好，下列何者敘述不正確【06-45】 (工作項目06:設計基礎-5) |
| (1) | 喜好有時會有年齡的差距 |
| (2) | 喜好有時會受到 週邊族群的感染 |
| (3) | 喜好完全無國界的 |
| (4) | 喜好有時會有男女的差異 |
| (2) | 512.西元1919 年葛羅比斯(Walter Gropius) 創立了 【06-66】 (工作項目06:設計基礎-6) |
| (1) | 牛津大學 |
| (2) | 包浩斯學院 |
| (3) | 馬德里皇家藝術學院 |
| (4) | 加州藝術中心對現代美術及造形設計貢獻卓著 |
| (2) | 513.包浩斯造形學校當初創設於【06-85】 (工作項目06:設計基礎-7) |
| (1) | 法國 |
| (2) | 德國 |
| (3) | 英國 |
| (4) | 美國 |
| (2) | 514.Walter Gropius 創立之Bauhaus 造形學校結束於西元 【06-87】 (工作項目06:設計基礎-8) |
| (1) | 1909 年 |
| (2) | 1933 年 |
| (3) | 1929 年 |
| (4) | 1939 年 |
| (2) | 515.ULM 烏路姆造型學校係1956 年由________在德國成立【06-88】 (工作項目06:設計基礎-9) |
| (1) | Laszlo Moholy Nagy |
| (2) | Max-Bill |
| (3) | John Ruskin |
| (4) | Itten |
| (2) | 516.認識造形的先決條件為【06-23】 (工作項目06:設計基礎-10) |
| (1) | 觸覺 |
| (2) | 視覺 |
| (3) | 聽覺 |
| (4) | 感覺 |
| (4) | 517.視覺設計形成的三要素中不包括【06-3】 (工作項目06:設計基礎-11) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 形態 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 比例 |
| (4) | 518.下列何者不是平面造形中的基本形 【06-53】 (工作項目06:設計基礎-12) |
| (1) | 正三角形 |
| (2) | 正方形 |
| (3) | 圓形 |
| (4) | 長方形 |
| (3) | 519.下列何者不屬於基礎造形的基本要素【06-81】 (工作項目06:設計基礎-13) |
| (1) | 形態 |
| (2) | 機能 |
| (3) | 利益 |
| (4) | 美感 |
| (4) | 520.在流動的物體其造形是屬於 【06-33】 (工作項目06:設計基礎-14) |
| (1) | 幾何的 |
| (2) | 漸層的 |
| (3) | 調和的 |
| (4) | 有機的 |
| (4) | 521.面的形狀種類甚多，下列敘述何者不正確【06-31】 (工作項目06:設計基礎-15) |
| (1) | 「幾何的面」由數學方程式構成 |
| (2) | 「有機的面」以自由弧線構成 |
| (3) | 「徒手的面」不藉任何器具輔助構成 |
| (4) | 「不規則的面」由直線及弧線循數學方式構成 |
| (4) | 522.自然物中的「蛋」蘊含著造形上許多精妙之處，下列何者不正確【06-65】 (工作項目06:設計基礎-16) |
| (1) | 蛋殼構造最合乎力學要求 |
| (2) | 蛋殼以最少的材料造成最大空間 |
| (3) | 蛋的形態與線條柔和優美 |
| (4) | 蛋形均為橢圓形 |
| (1) | 523.我們能從環境中辨認出各種形狀主要是因為【06-35】 (工作項目06:設計基礎-17) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 肌理 |
| (3) | 造形 |
| (4) | 空間 |
| (1) | 524.中國方位色彩對應中， 中央的色彩為【06-91】 (工作項目06:設計基礎-18) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 朱色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 玄色 |
| 詳解: | 東：青，西：白，南：朱，北：黑 ，中：黃。 |
| (2) | 525.中國的北方是以何種靈獸來作為象徵的【06-49】 (工作項目06:設計基礎-19) |
| (1) | 朱雀 |
| (2) | 玄武 |
| (3) | 白虎 |
| (4) | 青龍 |
| 詳解: | 東：青龍，西：白虎，南：朱雀，北：玄武 。 |
| (2) | 526.中國之農民曆通常以何種色彩稱之【06-92】 (工作項目06:設計基礎-20) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 黑色 |
| 詳解: | 黃曆相傳是由黃帝創制，故稱黃曆。 |
| (1) | 527.道教廟宇的進出習慣是左進右出和下列何者有關【06-57】 (工作項目06:設計基礎-21) |
| (1) | 青龍與白虎 |
| (2) | 右熱左冷 |
| (3) | 日曬 |
| (4) | 水流方向 |
| (2) | 528.下列名詞中和「質感」一詞相對的是 【06-14】 (工作項目06:設計基礎-22) |
| (1) | 造型 |
| (2) | 量感 |
| (3) | 平衡感 |
| (4) | 空間感 |
| (2) | 529.平面設計元素中「材質」具有【06-28】 (工作項目06:設計基礎-23) |
| (1) | 錯視 |
| (2) | 觸覺 |
| (3) | 調和 |
| (4) | 對稱 的感受 |
| (2) | 530.任何物體的表面構成特徵稱之為【06-32】 (工作項目06:設計基礎-24) |
| (1) | 效果 |
| (2) | 肌理 |
| (3) | 微粒 |
| (4) | 造型 |
| (1) | 531.在幾何學上，點的絕對定義為【06-70】 (工作項目06:設計基礎-25) |
| (1) | 有位置 |
| (2) | 有長度 |
| (3) | 有大小 |
| (4) | 有寬度 |
| (1) | 532.設計構成要素中個別存在時，何者不具有伸長的性格【06-71】 (工作項目06:設計基礎-26) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| (1) | 533.設計構成要素中最小的單位是 【06-72】 (工作項目06:設計基礎-27) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| (1) | 534.兩線相遇或交叉之處為【06-64】 (工作項目06:設計基礎-28) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| (4) | 535.一般而言點的位置放於何方是最穩定，且具有放射的力量【06-75】 (工作項目06:設計基礎-29) |
| (1) | 上方 |
| (2) | 下方 |
| (3) | 左方 |
| (4) | 中央 |
| (2) | 536.點移動時所經過的軌跡是為【06-34】 (工作項目06:設計基礎-30) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| (1) | 537.下列何者不是線的特質 【06-82】 (工作項目06:設計基礎-31) |
| (1) | 體積 |
| (2) | 粗細 |
| (3) | 方向 |
| (4) | 角度 |
| (4) | 538.直線並沒有給人下列何種感覺【06-4】 (工作項目06:設計基礎-32) |
| (1) | 延伸 |
| (2) | 剛直 |
| (3) | 明確 |
| (4) | 感性 |
| (2) | 539.下列何種線條容易產生動感的效果【06-38】 (工作項目06:設計基礎-33) |
| (1) | 直線 |
| (2) | 曲線 |
| (3) | 折線 |
| (4) | 虛線 |
| (2) | 540.自由曲線通常具有________的感覺【06-83】 (工作項目06:設計基礎-34) |
| (1) | 硬直 |
| (2) | 活潑 |
| (3) | 單調 |
| (4) | 刻板 |
| (3) | 541.就線的基本方向，如為斜角方向，則較會引起何種心理效果 【06-84】 (工作項目06:設計基礎-35) |
| (1) | 權威 |
| (2) | 靜寂 |
| (3) | 動態 |
| (4) | 呆板 |
| (4) | 542.圓、橢圓和拋物線等是屬於【06-73】 (工作項目06:設計基礎-36) |
| (1) | 幾何直線 |
| (2) | 自由曲線 |
| (3) | 徒手曲線 |
| (4) | 幾何曲線 |
| (2) | 543.粗細不等，但長度相等的線條感覺上 【06-79】 (工作項目06:設計基礎-37) |
| (1) | 粗較長 |
| (2) | 細較長 |
| (3) | 一樣長 |
| (4) | 不一定 |
| (2) | 544.表現二度空間最簡單的方式為【06-40】 (工作項目06:設計基礎-38) |
| (1) | 水彩 |
| (2) | 素描 |
| (3) | 拼貼 |
| (4) | 拓印 |
| 詳解: | 素描是線條表現方式，以線條的利用線的疏 密性則可得到立體的感覺。 |
| (4) | 545.下列不是鉛筆標記H 與B 的表示意義 【06-43】 (工作項目06:設計基礎-39) |
| (1) | 軟硬度 |
| (2) | 黑白度 |
| (3) | 石墨含量 |
| (4) | 木材的厚薄 |
| 詳解: | 鉛筆上的H(hard)或B(black)是分別表示筆芯的硬度和黑度。 |
| (2) | 546.在繪畫中，何人最常使用水平、直線的特性 【06-78】 (工作項目06:設計基礎-40) |
| (1) | 塞尚 |
| (2) | 蒙特利安 |
| (3) | 米羅 |
| (4) | 畢卡索 |
| 詳解: | 蒙特利安認為水平線和垂直線能構成一切物體，創作喜歡採用水平線和垂直 線。 |
| (4) | 547.關於下列敘述何者不正確【06-47】 (工作項目06:設計基礎-41) |
| (1) | 面是線的平行累積 |
| (2) | 面是線的移動軌跡 |
| (3) | 面與面的交 界可以是線 |
| (4) | 點是面的邊緣 |
| (2) | 548.所謂二度空間亦即是平面空間，下列敘述何者正確【06- 29】 (工作項目06:設計基礎-42) |
| (1) | 平面是由寬度與深度構成 |
| (2) | 二 度是指長度與寬度 |
| (3) | 平面具有厚度與深度 |
| (4) | 二度是指長度與深度 |
| (3) | 549.下列不是圓形在視知覺上所具有的特性【06-51】 (工作項目06:設計基礎-43) |
| (1) | 圓融 |
| (2) | 移動性 |
| (3) | 速度感 |
| (4) | 完整感 |
| 詳解: | 圓形的視覺效果具完整感及動感，截取在圓形中的任何一部分是弧形，弧形比圓形更具有運動感與速度感。 |
| (4) | 550.下列關於圓形的定義敘述何者較為不正確？ 【06-54】 (工作項目06:設計基礎-44) |
| (1) | 圓形可以由線條旋轉來構成 |
| (2) | 無限大的圓形邊緣，在人類的感覺上是呈現直線的感覺 |
| (3) | 圓可以是虛的，也可以是點的感覺 |
| (4) | 圓形與線是具有密切關係與點則無關 |
| (4) | 551.下列何者不屬於「律動」【06-10】 (工作項目06:設計基礎-45) |
| (1) | 舞蹈 |
| (2) | 體育 |
| (3) | 戲劇 |
| (4) | 文學 |
| (3) | 552.「律動」是指反覆或漸變的形式，英文為【06-94】 (工作項目06:設計基礎-46) |
| (1) | symmetry |
| (2) | unity |
| (3) | rhythm |
| (4) | contrast |
| (4) | 553.下列何者不屬於「韻律」的考量範圍【06-21】 (工作項目06:設計基礎-47) |
| (1) | 距離 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 寬窄 |
| (4) | 顏色 |
| (1) | 554.穩定而左右或上下的質量相當，不偏不倚的均衡狀態稱之為【06-9】 (工作項目06:設計基礎-48) |
| (1) | 平衡 |
| (2) | 對稱 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 反射 |
| (1) | 555.將所列置之對稱物形成放射狀稱之為【06-8】 (工作項目06:設計基礎-49) |
| (1) | 放射對稱 |
| (2) | 並置對稱 |
| (3) | 直線對稱 |
| (4) | 旋轉對 稱 |
| (4) | 556.下列何者不屬於「對稱」的範圍【06-17】 (工作項目06:設計基礎-50) |
| (1) | 人體的兩邊 |
| (2) | 水邊的倒影 |
| (3) | 車輪的輻線 |
| (4) | 花朵 的色彩 |
| (2) | 557.多數的花卉、植物、昆蟲、貝類等都是屬於________的構成【06-27】 (工作項目06:設計基礎-51) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 對稱 |
| (3) | 調和 |
| (4) | 統一 |
| (4) | 558.在自然界， 下列何者不具對稱的特性 【06-77】 (工作項目06:設計基礎-52) |
| (1) | 蝴蝶 |
| (2) | 蜻蜓 |
| (3) | 樹葉 |
| (4) | 變形蟲 |
| (4) | 559.在美的形式原理中，對稱不具有下列何項特性【06-68】 (工作項目06:設計基礎-53) |
| (1) | 上下 |
| (2) | 旋轉 |
| (3) | 放射 |
| (4) | 不規則形 |
| (3) | 560.在設計原理中，以中央設一縱軸，而左右或上下完全同形，稱之為【06-74】 (工作項目06:設計基礎-54) |
| (1) | 律動 |
| (2) | 漸層 |
| (3) | 對稱 |
| (4) | 對比 |
| (4) | 561.下列何者不屬於對比【06-7】 (工作項目06:設計基礎-55) |
| (1) | 深淺 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 強弱 |
| (4) | 漸層 |
| (1) | 562.在各個不同的要素中，有意強調其差別性，造成強烈或深刻的印象，稱之為 【06-13】 (工作項目06:設計基礎-56) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 平衡 |
| (3) | 和諧 |
| (4) | 漸變 |
| (4) | 563.「萬綠叢中一點紅」及「鶴立雞群」為________的表現【06-76】 (工作項目06:設計基礎-57) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 調合 |
| (3) | 平衡 |
| (4) | 對比 |
| (1) | 564.兩個相等的圓被大小不同的圓包圍時，大圓內的圓顯得 【06-80】 (工作項目06:設計基礎-58) |
| (1) | 較小 |
| (2) | 較大 |
| (3) | 一樣 |
| (4) | 變形 |
| (2) | 565.兩個相等的圓被大小不同的圓包圍時，小圓內的圓顯得【06-95】 (工作項目06:設計基礎-59) |
| (1) | 較小 |
| (2) | 較大 |
| (3) | 一樣 |
| (4) | 變形 |
| (1) | 566.談論部分與部分或者部分與整體間的良好關係，稱之為【06-19】 (工作項目06:設計基礎-60) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 平均 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 反轉 |
| (4) | 567.首先提出黃金比1:1.618 的是【06-26】 (工作項目06:設計基礎-61) |
| (1) | 美國人 |
| (2) | 德國人 |
| (3) | 以色列人 |
| (4) | 希臘人 |
| (4) | 568.下列何者不屬於美的形式表現【06-6】 (工作項目06:設計基礎-62) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 調和 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 造型 |
| (1) | 569.下列的敘述何者不正確 【06-44】 (工作項目06:設計基礎-63) |
| (1) | 漸層是美的唯一原理 |
| (2) | 美的形式原理之一是平衡 |
| (3) | 平衡與對稱是會一起出現的 |
| (4) | 很多的秩序性結晶體會產生規則性的感覺 |
| (1) | 570.當物體脫離垂直或水平的安定位置配置，稱之為 【06-18】 (工作項目06:設計基礎-64) |
| (1) | 傾斜 |
| (2) | 平衡 |
| (3) | 動力 |
| (4) | 漸變 |
| (4) | 571.例如磁磚，用一種單位把一個平面埋的密密麻麻的方式，稱之為【06-20】 (工作項目06:設計基礎-65) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 連續 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 分割 |
| (2) | 572.在平面設計上，我們所做的造形稱為圖，圖的周圍即是【06-69】 (工作項目06:設計基礎-66) |
| (1) | 天 |
| (2) | 地 |
| (3) | 線 |
| (4) | 畫 |
| (1) | 573.利用一種現實世界不可能的圖法錯誤，產生突兀、驚異的感覺，稱之為【06-15】 (工作項目06:設計基礎-67) |
| (1) | 錯視 |
| (2) | 亂視 |
| (3) | 平視 |
| (4) | 直視 |
| (1) | 574.在賓主的關係中，類似又不盡相同，其主題物與襯底間地位有互換的效果，我們通常 稱之為 【06-12】 (工作項目06:設計基礎-68) |
| (1) | 圖地反轉 |
| (2) | 圖地相稱 |
| (3) | 圖地平衡 |
| (4) | 圖地相合 |
| (4) | 575.下列何者不屬於安海姆的「群化法則」範圍 【06-22】 (工作項目06:設計基礎-69) |
| (1) | 錯視 |
| (2) | 反轉 |
| (3) | 無理圖形 |
| (4) | 對比 |
| 詳解: | 群化法則即是完形心理學的提出的視知覺規律法則，首先是由馬克思·沃特海 默（Max Wertheimer）所建立，指出視覺元素的組織是與生俱來的，不須刻意學習。 安海姆（Rudolf Arnheim）是美國著名心理學家及美學家，也是將完形心理學大放異 彩的人物。 |
| (4) | 576.形象反轉，如從鏡子裡面看到的影像現象，我們稱之為 【06-36】 (工作項目06:設計基礎-70) |
| (1) | 重複 |
| (2) | 交錯 |
| (3) | 近似 |
| (4) | 鏡射 |
| (1) | 577.能在二度空間中產生一種移行躍動的四度空間效果，可視為美感原則的一種，稱之為 【06-11】 (工作項目06:設計基礎-71) |
| (1) | 動力 |
| (2) | 重力 |
| (3) | 吸力 |
| (4) | 磁力 |
| (3) | 578.一棟建築物有關耐震、耐熱之種種問題是屬於建築造形的________機能因素【06-67】 (工作項目06:設計基礎-72) |
| (1) | 生理 |
| (2) | 心理 |
| (3) | 結構 |
| (4) | 化學 |
| (3) | 579.正四面體是 【06-46】 (工作項目06:設計基礎-73) |
| (1) | 四個正方形的組合 |
| (2) | 四個長方形的組合 |
| (3) | 四個三角形的組合 |
| (4) | 四個 菱形的組合 |
| (3) | 580.下列何者不是尖銳形狀在視知覺上所具有的特性 【06-50】 (工作項目06:設計基礎-74) |
| (1) | 攻擊的意義 |
| (2) | 速度的感覺 |
| (3) | 富有的樣子 |
| (4) | 前進的象徵 |
| (4) | 581.下列何者不屬於字體造型的範圍【06-16】 (工作項目06:設計基礎-75) |
| (1) | 外形 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 寬窄 |
| (4) | 顏色 |
| (1) | 582.一般稱為Sans Serif 字型指的是類似中文的【06-42】 (工作項目06:設計基礎-76) |
| (1) | 黑體字 |
| (2) | 明體字 |
| (3) | 楷體字 |
| (4) | 圓體字 |
| 詳解: | sans-serif 指沒有襯線的意思，字體現代感，沒有多餘的裝飾， 與中文字體的 黑體字相似。serif 指有襯線的意思，指一種字體的裝飾，在每一個字母都會有一些小 小的突起，筆畫的粗細也不相同， 與中文字體的明體（宋體）字相似。 |
| (2) | 583.傳統書法的漢字演變歷史中不曾出現下列何種字體________體【06-48】 (工作項目06:設計基礎-77) |
| (1) | 大篆 |
| (2) | 中篆 |
| (3) | 小篆 |
| (4) | 瘦金 |
| 詳解: | 東周的大篆 ，秦朝開始有小篆、漢朝有隸書、草書、行書 ,在魏晉南北朝各 書體廣為使用，沒有中篆。 |
| (3) | 584.下列書法字體中何者為較早出現的字體【06-89】 (工作項目06:設計基礎-78) |
| (1) | 行書 |
| (2) | 草書 |
| (3) | 篆書 |
| (4) | 隸書 |
| (4) | 585.下列紙張中， 何者不是中國傳統中的紙張【06-90】 (工作項目06:設計基礎-79) |
| (1) | 宣紙 |
| (2) | 棉紙 |
| (3) | 毛邊紙 |
| (4) | 模造紙 |
| 詳解: | 毛邊紙 是 一種用竹纖維製成的手工紙， 色淺黃 , 質細 , 適合毛筆書寫和印刷古籍， 為我國明代用途最廣的紙。 |
| (1) | 586.在六書中，日、月是屬於 【06-63】 (工作項目06:設計基礎-80) |
| (1) | 象形 |
| (2) | 會意 |
| (3) | 指事 |
| (4) | 形聲 |
| 詳解: | 許慎《說文解字．序》「象形者，畫成其物，隨體詰詘，日、月是也」；「象形就是象實物之形，就是客觀地把事物的形體描寫出來」。 |
| (4) | 587.下列何者不屬於平面設計的範圍【06-1】 (工作項目06:設計基礎-81) |
| (1) | 商業設計 |
| (2) | 包裝設計 |
| (3) | 印刷設計 |
| (4) | 服裝設計 |
| (3) | 588.下列有關「平面設計」的敘述何者不正確【06-37】 (工作項目06:設計基礎-82) |
| (1) | 是一種有目的性的設計行為 |
| (2) | 相較於純藝術，平面設計更加明確而實用 |
| (3) | 是一種只需注重美感構成的設計行為 |
| (4) | 是一種探求二度空間的視覺傳達行為 |
| (2) | 589.以下何者不屬於二度空間【06-24】 (工作項目06:設計基礎-83) |
| (1) | 繪畫 |
| (2) | 舞蹈 |
| (3) | 書法 |
| (4) | 印刷 |
| 詳解: | 舞蹈是三度空間。 |
| (3) | 590.欲使二度空間形象更富真實性，可以將形象【06-30】 (工作項目06:設計基礎-84) |
| (1) | 放大 |
| (2) | 加外框線 |
| (3) | 增加陰影 |
| (4) | 變形 |
| (4) | 591.狹義的編排設計所指的是 【06-2】 (工作項目06:設計基礎-85) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 造型 |
| (4) | 圖文關係 |
| (3) | 592.公益海報應具有教育與何種功能【06-39】 (工作項目06:設計基礎-86) |
| (1) | 娛樂 |
| (2) | 販售 |
| (3) | 宣導 |
| (4) | 形塑代言人 |
| (2) | 593.下列敘述何者較為正確【06-55】 (工作項目06:設計基礎-87) |
| (1) | 廣告設計和視覺生理無關 |
| (2) | 廣告設計運用了許多社會流行 的心理 |
| (3) | 商業設計和廣告設計無關 |
| (4) | 商業設計和視覺心理無關 |
| (2) | 594.電線桿下方的黑黃相間斜線是利用了下列何種原理【06-58】 (工作項目06:設計基礎-88) |
| (1) | 視覺上的錯覺 |
| (2) | 視覺上的注目性 |
| (3) | 生理上的安定感 |
| (4) | 心理上的喜好感 |
| (1) | 595.交通標誌的警告標誌是用何種形狀【06-61】 (工作項目06:設計基礎-89) |
| (1) | 三角形 |
| (2) | 圓形 |
| (3) | 方形 |
| (4) | 渦形 |
| 詳解: | 標示之圖形如下： 1.圓形用於禁止標示。 2.尖端向上之正三角形用於警告標示。 3.尖端向下之正三角形用於注意標示。 4.正方形或長方形用於一般說明或提示性質用之標示。 |
| (3) | 596.交通標誌的指示標誌是用何種形狀 【06-62】 (工作項目06:設計基礎-90) |
| (1) | 三角形 |
| (2) | 圓形 |
| (3) | 方形 |
| (4) | 渦形 |
| (2) | 597.中國人對天地的概念中，是存在著天配圓，地配【06-56】 (工作項目06:設計基礎-91) |
| (1) | 廣 |
| (2) | 方 |
| (3) | 長 |
| (4) | 渾 |
| (2) | 598.廟裡的藻井具有何種視覺效果 【06-59】 (工作項目06:設計基礎-92) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 放射 |
| (3) | 交叉 |
| (4) | 特異 |
| 詳解: | 建築中一種頂部裝飾手法，由下而上收縮，形成下大頂小的倒置斗形。 |
| (1) | 599.中國的門神對中下列何者為正確【06-52】 (工作項目06:設計基礎-93) |
| (1) | 神荼與鬱罍 |
| (2) | 尉遲宮與關勇 |
| (3) | 岳飛與趙子龍 |
| (4) | 秦瓊與趙公明 |
| 詳解: | 神荼(ㄕㄨ)與鬱罍(ㄌㄩˋ):傳說中的門神。相傳兩人貌醜凶惡，專治厲鬼。後民 間將二人畫像貼在門上，用以驅鬼。農業社會時代，家家戶戶廳門前幾乎都貼有神 荼鬱壘的畫像，以守護家宅的安全。南朝梁宗憬的《荊楚歲時記》中記載：正月一 日，「造桃板著戶，謂之仙木，繪二神貼戶左右，左神荼，右鬱壘，俗謂門神。」 （源於《山海經》，一說《皇帝書》）。門神到了唐代則被守護宮殿的秦叔寶、尉 遲敬德代替。 |
| (1) | 600.中國門神之秦瓊與下列何者成對【06-93】 (工作項目06:設計基礎-94) |
| (1) | 尉遲敬德 |
| (2) | 諸葛孔明 |
| (3) | 關勇 |
| (4) | 公孫無忌 |
| (2) | 601.先民所遺留的碑文歷史真蹟是利用________製成字帖千古流芳【06-60】 (工作項目06:設計基礎-95) |
| (1) | 漂流沾著法 |
| (2) | 拓印法 |
| (3) | 噴色法 |
| (4) | 剪貼法 |
| 詳解: | 拓印法是將墨或顏色塗在底板上（如木板、玻璃、布、紙…），把畫紙覆在 上面拓印。 |
| (3) | 602.以下何者不符合綠色包裝設計考量【06-96】 (工作項目06:設計基礎-96) |
| (1) | 包裝材質輕量化 |
| (2) | 包裝體積最小化 |
| (3) | 單一商品包裝材質多樣化 |
| (4) | 使用回收再生包裝材料 |
| 詳解: | 綠色包裝設計原則：包裝材質輕量化、包裝體積最小化、新式結構設計，減少包材用量、使用回收再生之包裝原料、易回收、包裝材質單一化、包裝可轉換其他功能使用、使用可回收再生之包材、使用可生物分解包材、不同包裝材質易拆卸分離、包裝結構易拆解、低污染，使用不含有害物質的包裝材料、使用不含有害物質的印刷油墨或黏膠。 |
| (2) | 603.以下何者不符合綠色包裝設計回收目的【06-97】 (工作項目06:設計基礎-97) |
| (1) | 包裝材質單一化 |
| (2) | 為求包裝結構牢固，設計不易拆解為佳 |
| (3) | 使用可生物分解（堆肥化）包材 |
| (4) | 包裝材質易拆卸分離 |
| 詳解: | 綠色包裝設計原則：包裝材質輕量化、包裝體積最小化、新式結構設計，減少包材用量、使用回收再生之包裝原料、易回收、包裝材質單一化、包裝可轉換其他功能使用、使用可回收再生之包材、使用可生物分解包材、不同包裝材質易拆卸分離、包裝結構易拆解、低污染，使用不含有害物質的包裝材料、使用不含有害物質的印刷油墨或黏膠。 |
| (4) | 604.以下何者不符合低污染之綠色包裝設計考量【06-98】 (工作項目06:設計基礎-98) |
| (1) | 使用不含有害物質的包裝材料 |
| (2) | 使用環保印刷油墨 |
| (3) | 使用不含有害物質的黏劑 |
| (4) | 印刷面積滿版超過四色 |
| 詳解: | 綠色包裝設計原則：包裝材質輕量化、包裝體積最小化、新式結構設計，減少包材用量、使用回收再生之包裝原料、易回收、包裝材質單一化、包裝可轉換其他功能使用、使用可回收再生之包材、使用可生物分解包材、不同包裝材質易拆卸分離、包裝結構易拆解、低污染，使用不含有害物質的包裝材料、使用不含有害物質的印刷油墨或黏膠。 |
| (3) | 605.荷蘭版畫家艾雪（M. C. Escher）的作品「鳥」，當觀看時，時而以白鳥為主體，時而以黑鳥為主體，此種現象稱為【06-99】 (工作項目06:設計基礎-99) |
| (1) | 虛實相生 |
| (2) | 補色殘像 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 群化法則 |
| 詳解: | 人的知覺具有組織性，會將視覺對象中輪廓清晰的稱為圖（主體），其餘的部份稱地（背景），但圖與地刺激條件相當時，容易把圖看成地，此時稱「圖地反轉」。 |
| (3) | 606.適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法何者較不可能產生空間感【06-100】 (工作項目06:設計基礎-100) |
| (1) | 水平方向的多條直線，粗細漸變 |
| (2) | 斜方向的多條曲折線，疏密漸變 |
| (3) | 水平方向的多條直線，等距組合 |
| (4) | 斜方向的多條曲折線，等距組合 |
| 詳解: | 線的粗細、疏密和方向的變化，能有效表現出三次元空間感效果。 |
| (3) | 607.設計中經由組合方式可以達成「群化效果」，試問下列組合方式，何者不利於群化效果【06-101】 (工作項目06:設計基礎-101) |
| (1) | 相同色相不同造形 |
| (2) | 不同色相相同造形 |
| (3) | 不同造形不同色相 |
| (4) | 相同造形不同位置 |
| 詳解: | 「群化」，是指當同時出現多個的圖形，人的眼與腦會快速地將各元素加以集中、組織，有相似性、接近性、閉鎖性、連續性、長度原則、對稱原則、共同命運原則等。 |
