| (1) | 1.下列何者電磁波的波長小於380mμ 稱為【01-15】 (工作項目01:色彩學-8) |
| (1) | 紫外線 |
| (2) | 可視光線 |
| (3) | 電視波 |
| (4) | 紅外線 |
| (4) | 2.一張白紙，拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為 【01-103】 (工作項目01:色彩學-18) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| (4) | 色覺恆常 |
| 詳解: | 色覺恆常是色感覺受到記憶和經驗影響,而產生的前後不變的效果。柏金赫現象(又稱薄暮現象)：因黃昏時，波長短的紫藍色看起來比波長長的黃橙紅色清楚的現象。 |
| (1) | 3.曼塞爾(Munsell)表色系的表色法，5R 4/6 和5BG 7/4 兩色相比較，依符號可知，5R 4/6 比5BG 7/4 【01-109】 (工作項目01:色彩學-50) |
| (1) | 明度低、彩度高 |
| (2) | 明度高、彩度高 |
| (3) | 明度低、彩度低 |
| (4) | 明度高、彩度低 |
| (3) | 4.NCS(Nature Color System)色彩體系的色環主色有________個色相【01-4】 (工作項目01:色彩學-60) |
| (1) | 2 |
| (2) | 3 |
| (3) | 4 |
| (4) | 5 |
| (1) | 5.色光混色又稱為【01-25】 (工作項目01:色彩學-62) |
| (1) | 加法混色 |
| (2) | 減法混色 |
| (3) | 乘法混色 |
| (4) | 除法混色 |
| (1) | 6.色光混合中，將紅 (Orange red) 和綠 (Green) 兩色光相混合時，可得到【01-94】 (工作項目01:色彩學-76) |
| (1) | 黃色光 |
| (2) | 紫色光 |
| (3) | 藍色光 |
| (4) | 白色光 |
| (1) | 7.印刷用演色表標示C80%＋M10%＋Y80%＋BK10%，是接近於 【01-91】 (工作項目01:色彩學-84) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| (2) | 8.把兩個相同色彩之橙色橘子分別放在紅色桌布及黃色桌布上，在黃色桌布上的橙色橘子會比紅色桌布的橙色橘子偏向【01-95】 (工作項目01:色彩學-92) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 白色 |
| 詳解: | 在黃色桌布上的橙色橘子，因受黃桌布的補色影響，使原來橘子的色彩往紅色偏移。 |
| (4) | 9.下列何種色彩屬於寒色【01-42】 (工作項目01:色彩學-96) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 藍色 |
| (3) | 10.下列何種色彩較會給予沉重的感覺【01-59】 (工作項目01:色彩學-99) |
| (1) | 天藍色 |
| (2) | 翠綠色 |
| (3) | 藏青色 |
| (4) | 粉紅色 |
| (2) | 11.中國傳統水墨畫講求「墨分五彩」是指_______的充分活用與表現【01-40】 (工作項目01:色彩學-108) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 顏料 |
| 詳解: | 墨即是色，指以水調節墨的濃淡(明暗)表現事物的五色之相。 |
| (2) | 12.女性化粧，使用較深色的腮紅，其會有什麼顯著效果 【01-113】 (工作項目01:色彩學-113) |
| (1) | 秀氣 |
| (2) | 更加立體感 |
| (3) | 眼睛更亮 |
| (4) | 臉會胖些 |
| (3) | 13.7-ELEVEN 連鎖店，其招牌的標準色有【01-115】 (工作項目01:色彩學-114) |
| (1) | 藍、白、紅 |
| (2) | 綠、白、紅 |
| (3) | 綠、紅、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅 |
| (3) | 14.標準鏡頭的視角約為【02 -7】 (工作項目02:攝影-7) |
| (1) | 120°~180° |
| (2) | 65 ° ~110 ° |
| (3) | 45 ° ~50 ° |
| (4) | 2 °~35 ° |
| (3) | 15.用一般相機翻拍平面作品時宜使用________鏡頭 【02 -77】 (工作項目02:攝影-9) |
| (1) | 魚眼 |
| (2) | 廣角 |
| (3) | 標準 |
| (4) | 望遠 |
| (4) | 16.望遠鏡頭( 長鏡頭) 其視角約為【02 -6】 (工作項目02:攝影-18) |
| (1) | 120°~180° |
| (2) | 65°~110° |
| (3) | 45°~50° |
| (4) | 2°~35° |
| (2) | 17.用一般相機拍攝錢幣、紙鈔時宜使用【02 -52】 (工作項目02:攝影-24) |
| (1) | 天光鏡 |
| (2) | 近接鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| 詳解: | 近接鏡是ㄧ種濾鏡，可縮短焦距、有放大作用。 |
| (2) | 18.鏡頭上光圈的數值f/5.6 的開孔為f/8 的【02 -62】 (工作項目02:攝影-29) |
| (1) | 4 倍 |
| (2) | 2 倍 |
| (3) | 1/2 倍 |
| (4) | 1/4 倍 |
| 詳解: | 光圈值比是呈等比級數減少，f/5.6為f/8 的2倍，f/5.6為f/11的4倍。 |
| (2) | 19.不會影響到景深之因素是【02 -24】 (工作項目02:攝影-35) |
| (1) | 攝距 |
| (2) | 快門 |
| (3) | 光圈 |
| (4) | 焦距(鏡頭長短) |
| (4) | 20.下列何者為高感度軟片【02 -47】 (工作項目02:攝影-48) |
| (1) | ISO100 |
| (2) | ISO125 |
| (3) | ISO60 |
| (4) | ISO400 |
| (2) | 21.下列何者為低感度軟片【02 -48】 (工作項目02:攝影-49) |
| (1) | ISO125 |
| (2) | ISO32 |
| (3) | ISO100 |
| (4) | ISO200 |
| (2) | 22.燈光片B 型的色溫為【02 -67】 (工作項目02:攝影-69) |
| (1) | 2400°K |
| (2) | 3200°K |
| (3) | 5500°K |
| (4) | 6500°K |
| 詳解: | 彩色底片因應不同的光源色溫，可分日光片與燈光片，日光片以一般晴天的太陽光線5500°K為準；燈光片以對攝影棚燈3200°Ｋ所設計，A型燈光片為3400°K，B型燈光片為3200°K。 |
| (4) | 23.為消除湖面上水波的亂射光可使用【02 -84】 (工作項目02:攝影-79) |
| (1) | 紅色濾鏡 |
| (2) | 天光濾鏡 |
| (3) | 減光鏡 |
| (4) | 偏光鏡 |
| (1) | 24.拍攝時光線照射在物體上，物體與光源之間若沒有其他介質影響，這時的光線就被稱為【02 -90】 (工作項目02:攝影-90) |
| (1) | 直射光 |
| (2) | 漫射光 |
| (3) | 反射光 |
| (4) | 透射光 |
| 詳解: | 直射光是指光線沒有任何遮擋直接照射到被攝物，在直射光下，受光面及不收光面會有非 常明顯的亮度反差，因此，很容易產生立體感。 |
| (1) | 25.「膠泥活字版印刷術」的發明人 【03-58】 (工作項目03:印刷概要-1) |
| (1) | 畢昇 |
| (2) | 王楨 |
| (3) | 顧登堡 |
| (4) | 蔡倫 |
| (2) | 26.下列何種紙張之韌性最強，較不易破損 【03-3】 (工作項目03:印刷概要-10) |
| (1) | 模造紙 |
| (2) | 牛皮紙 |
| (3) | 道林紙 |
| (4) | 劃刊紙 |
| (1) | 27.以「基重」作紙張厚度單位時，1G 是代表 【03-17】 (工作項目03:印刷概要-13) |
| (1) | G = g/m2 |
| (2) | G = m/g |
| (3) | G = g/km |
| (4) | G = g×m |
| (3) | 28.國際紙張規格A4是表示其大小為菊全紙的【03-19】 (工作項目03:印刷概要-17) |
| (1) | 1/2 |
| (2) | 1/4 |
| (3) | 1/8 |
| (4) | 1月16日 |
| (3) | 29.下列何者是正確之敘述【03-50】 (工作項目03:印刷概要-18) |
| (1) | A4 紙張=菊版4 開 |
| (2) | 菊版對開紙張大於四六版對開紙張 |
| (3) | 以菊對開紙張印刷，雙面最多可拼版成8 頁A4 |
| (4) | 菊全開紙張可裁成3000 張A3 尺寸 |
| 詳解: | A4是菊版8開，可在菊對開(指半張菊全)排四張，4×2（正反面）=8頁。 |
| (3) | 30.菊八開的書採用菊全機套版印刷每帖可印【03-94】 (工作項目03:印刷概要-19) |
| (1) | 4 頁 |
| (2) | 8 頁 |
| (3) | 16 頁 |
| (4) | 32 頁 |
| 詳解: | 菊8開可分8張紙，8×2（正反面）=16 頁。 |
| (3) | 31.一令紙可印出對開紙________ 印件【03-16】 (工作項目03:印刷概要-25) |
| (1) | 250 份 |
| (2) | 500 份 |
| (3) | 1000 份 |
| (4) | 2000 份 |
| 詳解: | 對開紙:一張紙切成2等分，500(一令)×2＝1000張對開紙。 |
| (3) | 32.印版的大小較受印刷機固定規格限制的是【03-47】 (工作項目03:印刷概要-41) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 凹版 |
| (3) | 平版 |
| (4) | 網版 |
| (2) | 33.「珂羅版」是何種印刷版式【03-67】 (工作項目03:印刷概要-42) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (2) | 34.「PS 版」是何種印刷版式 【03-68】 (工作項目03:印刷概要-43) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| (4) | 孔版 |
| (4) | 35.印刷版上所見到的印紋與所印出圖文的關係，下列何者為錯【03-15】 (工作項目03:印刷概要-46) |
| (1) | 孔版印紋與所印出之圖文同為正像 |
| (2) | 凸版印紋與所印出之圖文恰是負像 |
| (3) | 平版依不同版材有正像與負像 |
| (4) | 凹版印紋與所印出之圖文為正像 |
| 詳解: | 凸版與凹版的印紋都是直接印刷，所以是負像 |
| (2) | 36.下列何種印刷處理方式不會造成印刷面之凹凸立體效果【03-57】 (工作項目03:印刷概要-56) |
| (1) | 烤松香 |
| (2) | 數位印刷 |
| (3) | 鉛版印刷 |
| (4) | 燙金 |
| (4) | 37.「去背景」是使用何種製版照相 【03-79】 (工作項目03:印刷概要-76) |
| (1) | 線條照相 |
| (2) | 過網照相 |
| (3) | 分色照相 |
| (4) | 掩色照相 |
| (3) | 38.紙板加工鑽孔時，以下那一個不屬於考慮之項目【03-55】 (工作項目03:印刷概要-93) |
| (1) | 孔徑 |
| (2) | 孔距 |
| (3) | 孔深 |
| (4) | 紙張厚度 |
| (4) | 39.以下何者不會影響書本裝訂之成本費用【03-56】 (工作項目03:印刷概要-94) |
| (1) | 頁數 |
| (2) | 台數 |
| (3) | 本數 |
| (4) | 字數 |
| (3) | 40.中式書的單數頁碼版面出血為【03-104】 (工作項目03:印刷概要-103) |
| (1) | 上、下、左、右各3 mm |
| (2) | 上、下、右各3 mm |
| (3) | 上、下、左各3 mm |
| (4) | 上、下各3 mm |
| 詳解: | 中式書裝訂邊於右邊，所以單數頁碼版面的出血只需作在上、下、左各3 mm。 |
| (1) | 41.雜誌廣告具下列何者特性【04 -15】 (工作項目04:廣告媒體-16) |
| (1) | 印刷品質優於報紙廣告 |
| (2) | 版面種類多於報紙廣告 |
| (3) | 速效性優於各種廣告媒體 |
| (4) | 信賴度優於各類廣告 |
| (2) | 42.2008 年北京奧運的吉祥物是【04 -63】 (工作項目04:廣告媒體-24) |
| (1) | 企鵝 |
| (2) | 福娃 |
| (3) | 鴿子 |
| (4) | 海豹 |
| (2) | 43.廣告中的標題【04 -5】 (工作項目04:廣告媒體-50) |
| (1) | 不是文案的一部份 |
| (2) | 亦具備圖形作用的視覺效果 |
| (3) | 不一定要吸引讀者注意 |
| (4) | 一定要是一句完整的句子 |
| (4) | 44.廣告用語Slogan 意指【04 -80】 (工作項目04:廣告媒體-51) |
| (1) | 廣告大標題 |
| (2) | 廣告目標 |
| (3) | 廣告戰略 |
| (4) | 廣告標語 |
| (1) | 45.撰寫文案的要領【04 -6】 (工作項目04:廣告媒體-55) |
| (1) | 以肯定訴求為佳 |
| (2) | 只需著重文字優美 |
| (3) | 艱深用字可藉以表現商品特質 |
| (4) | 自我文章表現 |
| (1) | 46.下列何者是廠商或商品的標誌【04 -69】 (工作項目04:廣告媒體-57) |
| (1) | 商標 |
| (2) | 插圖 |
| (3) | 造型 |
| (4) | 標準色 |
| 詳解: | 商標(Trademark)是識別商品、服務或其相關企業的顯著標誌。企業在政府有關主管部門註冊登記以後，就有使用某個品牌名稱和品牌標誌的專用權，受到法律的保護，其他企業都不能仿效及使用。商標可以是文字、字母和數字，或它們的組合。構成商標的可以是圖形、顏色、符號、立體標記、有聲標誌等。 |
| (4) | 47.製作印刷簡介時，應設定何種解析度為宜【04 -51】 (工作項目04:廣告媒體-69) |
| (1) | 600~1200dpi |
| (2) | 72~100dpi |
| (3) | 150~250dpi |
| (4) | 300~350dpi |
| (4) | 48.根據招牌廣告及樹立廣告管理辦法，設置於屋頂之樹立廣告高度未超過________免申請雜項執照【04 -26】 (工作項目04:廣告媒體-77) |
| (1) | 1 公尺 |
| (2) | 1. 5 公尺 |
| (3) | 2 公尺 |
| (4) | 3 公尺 |
| (2) | 49.廣告公司負責指導、監督美術工作與廣告整體視覺效果的是【04 -89】 (工作項目04:廣告媒體-89) |
| (1) | AE |
| (2) | AD |
| (3) | CW |
| (4) | FA |
| 詳解: | AD(Art Director) 美術指導，負責指導、監督美術工作與廣告整體視覺效果。 |
| (4) | 50.廣告公司負責完稿作業交付製版的是【04 -90】 (工作項目04:廣告媒體-90) |
| (1) | AE |
| (2) | AD |
| (3) | CW |
| (4) | FA |
| 詳解: | FA(Finish Artist)完稿人員，平面設計師完成設計稿後，由完稿人員負責完稿作業及交付製版等後續工作。 |
| (1) | 51.鴨嘴筆主要是用來【05-53】 (工作項目05:圖學-6) |
| (1) | 畫線 |
| (2) | 寫字 |
| (3) | 寫字與畫線 |
| (4) | 寫字與圖畫 |
| (3) | 52.畫不規則曲線可使用 【05-68】 (工作項目05:圖學-12) |
| (1) | 鋼尺 |
| (2) | 丁字尺 |
| (3) | 曲線尺 |
| (4) | 消字板 |
| (2) | 53.視圖中常會有線條重疊的現象發生，其最優先次序選擇為【05-72】 (工作項目05:圖學-15) |
| (1) | 虛線 |
| (2) | 輪廓線 |
| (3) | 中心 線 |
| (4) | 剖面線 |
| 詳解: | 以表達可見輪廓之外形線為第一優先。其順序為：實線→虛線→中心線→中心 線、割面線→折斷線→尺度線、尺度界線→剖面線。 |
| (3) | 54.視圖的選擇以________最少為佳【05-71】 (工作項目05:圖學-16) |
| (1) | 實線 |
| (2) | 外形 |
| (3) | 虛線 |
| (4) | 折線 |
| 詳解: | 前視圖選擇最複雜的面或最能表現物體特徵的面，最少虛線為原則。 |
| (2) | 55.依CNS 規定折斷線是【05-96】 (工作項目05:圖學-18) |
| (1) | 粗線 |
| (2) | 細線 |
| (3) | 中線 |
| (4) | 粗細線皆可 |
| (2) | 56.中心線是用以表示物體的【05-80】 (工作項目05:圖學-21) |
| (1) | 大小 |
| (2) | 對稱軸 |
| (3) | 直徑 |
| (4) | 高度 |
| (3) | 57.若視線垂直於投影面，其投影即為【05-61】 (工作項目05:圖學-23) |
| (1) | 斜投影 |
| (2) | 輔助投影 |
| (3) | 正投影 |
| (4) | 副投影法 |
| 詳解: | 正投影係觀察者(視點)位於無窮遠處，所有的投射線均垂直投影面，且各投射線均互相平行，此種投影為正投影。 |
| (3) | 58.投影幾何是訓練________度空間的概念【05-58】 (工作項目05:圖學-30) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| 詳解: | 投影幾何是訓練三空間的概念，空間三度即為高度、寬度與深度。 |
| (4) | 59.空間可分成幾個象限 【05-65】 (工作項目05:圖學-31) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| 詳解: | 兩投影面相交後將空間分割成四個象限分別為第一象限、第二象限、第三象限 與第四象限。 |
| (2) | 60.直線與投影面垂直，其正投影為一點，稱為該直線 【05-46】 (工作項目05:圖學-34) |
| (1) | 斜視圖 |
| (2) | 端視圖 |
| (3) | 透視圖 |
| (4) | 邊視圖 |
| 詳解: | 當直線垂直於影面時，其投影則為一點，此點稱為直線的端視圖。 |
| (4) | 61.何者在投影面上無法獲得真實的形狀 【05-45】 (工作項目05:圖學-42) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 平面 |
| (4) | 歪面 |
| 詳解: | 歪面不與投影面平行或垂直故無法獲得真實的形狀。 |
| (3) | 62.註解圓孔用之箭頭，其指線應當通過圓之【05-42】 (工作項目05:圖學-49) |
| (1) | 切線 |
| (2) | 邊線 |
| (3) | 中心 |
| (4) | 不拘 |
| 詳解: | 指線之前端為箭頭指向圓心或加工面，與水平線成45°或60°。 |
| (3) | 63.視圖中斜面之真實形狀表現在 【05-34】 (工作項目05:圖學-59) |
| (1) | 上視圖中 |
| (2) | 剖面圖中 |
| (3) | 輔視圖中 |
| (4) | 展開圖中 |
| 詳解: | 於斜面上方放置一輔助投影面，並使此投影面與斜面平行，利用「輔助視 圖」，可將斜面之實際形狀投射至投影面。 |
| (3) | 64.從斜面之垂直方向觀察所得之視圖 為【05-84】 (工作項目05:圖學-64) |
| (1) | 正投影圖 |
| (2) | 斜投影圖 |
| (3) | 輔助投影圖 |
| (4) | 單投影圖 |
| (3) | 65.橢圓的長徑與短徑之關係為【05-63】 (工作項目05:圖學-73) |
| (1) | 平行 |
| (2) | 相交 |
| (3) | 垂直 |
| (4) | 傾斜 |
| (1) | 66. 以下三視圖何者正確？【05-10】 (工作項目05:圖學-91) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (4) | 67.面的形狀種類甚多，下列敘述何者不正確【06-31】 (工作項目06:設計基礎-15) |
| (1) | 「幾何的面」由數學方程式構成 |
| (2) | 「有機的面」以自由弧線構成 |
| (3) | 「徒手的面」不藉任何器具輔助構成 |
| (4) | 「不規則的面」由直線及弧線循數學方式構成 |
| (1) | 68.道教廟宇的進出習慣是左進右出和下列何者有關【06-57】 (工作項目06:設計基礎-21) |
| (1) | 青龍與白虎 |
| (2) | 右熱左冷 |
| (3) | 日曬 |
| (4) | 水流方向 |
| (3) | 69.就線的基本方向，如為斜角方向，則較會引起何種心理效果 【06-84】 (工作項目06:設計基礎-35) |
| (1) | 權威 |
| (2) | 靜寂 |
| (3) | 動態 |
| (4) | 呆板 |
| (3) | 70.下列不是圓形在視知覺上所具有的特性【06-51】 (工作項目06:設計基礎-43) |
| (1) | 圓融 |
| (2) | 移動性 |
| (3) | 速度感 |
| (4) | 完整感 |
| 詳解: | 圓形的視覺效果具完整感及動感，截取在圓形中的任何一部分是弧形，弧形比圓形更具有運動感與速度感。 |
| (3) | 71.「律動」是指反覆或漸變的形式，英文為【06-94】 (工作項目06:設計基礎-46) |
| (1) | symmetry |
| (2) | unity |
| (3) | rhythm |
| (4) | contrast |
| (4) | 72.下列何者不屬於「對稱」的範圍【06-17】 (工作項目06:設計基礎-50) |
| (1) | 人體的兩邊 |
| (2) | 水邊的倒影 |
| (3) | 車輪的輻線 |
| (4) | 花朵 的色彩 |
| (2) | 73.兩個相等的圓被大小不同的圓包圍時，小圓內的圓顯得【06-95】 (工作項目06:設計基礎-59) |
| (1) | 較小 |
| (2) | 較大 |
| (3) | 一樣 |
| (4) | 變形 |
| (4) | 74.下列何者不屬於安海姆的「群化法則」範圍 【06-22】 (工作項目06:設計基礎-69) |
| (1) | 錯視 |
| (2) | 反轉 |
| (3) | 無理圖形 |
| (4) | 對比 |
| 詳解: | 群化法則即是完形心理學的提出的視知覺規律法則，首先是由馬克思·沃特海 默（Max Wertheimer）所建立，指出視覺元素的組織是與生俱來的，不須刻意學習。 安海姆（Rudolf Arnheim）是美國著名心理學家及美學家，也是將完形心理學大放異 彩的人物。 |
| (1) | 75.能在二度空間中產生一種移行躍動的四度空間效果，可視為美感原則的一種，稱之為 【06-11】 (工作項目06:設計基礎-71) |
| (1) | 動力 |
| (2) | 重力 |
| (3) | 吸力 |
| (4) | 磁力 |
| (4) | 76.下列何者不屬於平面設計的範圍【06-1】 (工作項目06:設計基礎-81) |
| (1) | 商業設計 |
| (2) | 包裝設計 |
| (3) | 印刷設計 |
| (4) | 服裝設計 |
| (3) | 77.欲使二度空間形象更富真實性，可以將形象【06-30】 (工作項目06:設計基礎-84) |
| (1) | 放大 |
| (2) | 加外框線 |
| (3) | 增加陰影 |
| (4) | 變形 |
| (4) | 78.狹義的編排設計所指的是 【06-2】 (工作項目06:設計基礎-85) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 造型 |
| (4) | 圖文關係 |
| (2) | 79.中國人對天地的概念中，是存在著天配圓，地配【06-56】 (工作項目06:設計基礎-91) |
| (1) | 廣 |
| (2) | 方 |
| (3) | 長 |
| (4) | 渾 |
| (3) | 80.適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法何者較不可能產生空間感【06-100】 (工作項目06:設計基礎-100) |
| (1) | 水平方向的多條直線，粗細漸變 |
| (2) | 斜方向的多條曲折線，疏密漸變 |
| (3) | 水平方向的多條直線，等距組合 |
| (4) | 斜方向的多條曲折線，等距組合 |
| 詳解: | 線的粗細、疏密和方向的變化，能有效表現出三次元空間感效果。 |
