| (1) | 4.半立體構成，紙材因取得方便和加工容易，是常見的表現形式；有關紙材的半立體構成
相關敘述，下列何者正確？ (第四章 立體構成-87) |
| (1) | 紙材經立體化加工後，由原來的一次元空間變成二次元空間 |
| (2) | 紙材立體化包含了壓模、連接、榫接、拉坏、鎔鑄等五種方法 |
| (3) | 紙材較其他材質薄弱，所以在半立體構成上只能表現實體，無法表現虛體 |
| (4) | 紙材的半立體表現方式，大致上可分為折疊式、附加式、挖鏤式等三種 |
| 詳解: | 紙材立體化包含了剪、切、捲、摺、黏等五種方法。紙材較其他材質薄弱，所以在半立體構成更能表現實體（陽）、虛體（陰）的變化。紙材原為二次元，立體化加工後變成三次元空間。 |
| (3) | 5.下列各種材料的瓶子與加工方法配對何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-134) |
| (1) | 不鏽鋼瓶—鑄造成形法 |
| (2) | 玻璃瓶—模吹法 |
| (3) | 陶瓷瓶—注漿法 |
| (4) | 保特瓶—吹瓶成形法 |
| (4) | 22.立體構成不具有下列特質？ (第四章 立體構成-3) |
| (1) | 靜態 |
| (2) | 空間感 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 動勢 |
| (1) | 27.有關塑膠加工法，下列敘述何者錯誤？
(第四章 立體構成-90) |
| (1) | 壓縮成型：先將下模填滿塑膠原料粉，然後上模加熱並加壓完成製品 |
| (2) | 射出成型：將粒狀塑料加入熱圓筒，機具加熱使得塑料融化，機具會利用高壓將融化的塑料擠滿模具，此成型法速度最快，所以是品質較不安定的加工法
|
| (3) | 真空成型：將加熱變軟的塑膠板放在模板上，由小孔抽成真空，使薄板密接於模型上，冷卻後即可
|
| (4) | 吹瓶成型：將擠壓成型機擠壓出來的管狀物，趁柔軟時用鑄模夾著，吹入空氣使膨
脹，即可製成容器
|
| 詳解: | 射出成型：將粒狀塑料加入熱圓筒，機具加熱使得塑料融化，機具會利用高壓將融化的塑料擠滿模具中，此成型法速度最快，且品質安定。 |
| (4) | 28.半立體構成為哪二大要素？ (第四章 立體構成-66) |
| (1) | 材料與技法 |
| (2) | 材料與工具 |
| (3) | 形式與技法 |
| (4) | 技法與加工 |
| (3) | 30.瓷器燒成溫度為 (第四章 立體構成-33) |
| (1) | 700℃～1000℃ |
| (2) | 800℃～1050℃ |
| (3) | 1120℃～1280℃ |
| (4) | 1250℃～1400℃ |
| (3) | 34.聖誕節快到了，設計公司要做一張半立體的鑲鑽卡片販售，請問會用到哪一種表現方
式？ (第四章 立體構成-76) |
| (1) | 雕刻式半立體造形 |
| (2) | 挖鏤式半立體造形 |
| (3) | 摺疊式半立體造形 |
| (4) | 附加式半立體造形 |
| (3) | 49.關於材質的描述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-106) |
| (1) | 玻璃的硬度高，在創作上有許多的造形表現，但無法結合不同領域的激盪 |
| (2) | 「塑膠」是可塑性很高的媒材，不需要工廠機械處理就能穩定成型
|
| (3) | 由於陶瓷製作工法的進步，可以摒除泥土質對於造形的影響
|
| (4) | 金屬的機械特性所指的是其耐拉、耐彎曲、可延展
|
| (3) | 52.有關基本要素中「線」的敘述，下列何者正確？
(第四章 立體構成-96) |
| (1) | 包絡線是一群直線因角度改變同時錯開相交而成
|
| (2) | 線在空間上的定義是屬於二維空間
|
| (3) | 細直線的特性是容易產生不安、焦慮的感覺
|
| (4) | 間隔疏的線有後退感，間隔密的線有前進感 |
| 詳解: | 線在空間上的定義是屬於一次元，折線的特性才是容易產生不安、焦慮的感覺，間隔疏的線有前進感，間隔密的線有後退感。 |
| (1) | 56.有關塑膠材料的加工方式，下列何者正確？
(第四章 立體構成-92) |
| (1) | 射出成形是將塑膠溶液倒入模具，加熱使其凝結膠膜，之後倒出多餘溶液，再經由水冷卻成形。此法適用於製作中空的玩偶塑膠頭等
|
| (2) | 迴轉成形是將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形
|
| (3) | 真空成形將加熱軟化的塑膠板放在模板上，用真空使薄板密接於模具，待其冷卻後即可成形 |
| (4) | 擠壓成形是將擠壓成形機擠壓出來的薄管，再閉合鑄模，吹入空氣成形。此法主要應用於聚乙烯(PE)、寶特瓶等
|
| 詳解: | 聚乙烯(PE)、寶特瓶為吹瓶成形法，中空的玩偶塑膠頭為塗凝成形，將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形為壓縮成形。 |
| (2) | 57.有關立體構成的元素，下列敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-85) |
| (1) | 立體構成與時間的結合，通常來自立體本身所表達的「可動性」 |
| (2) | 立體構成的元素包括：位置、方向、空間、重心、時間
|
| (3) | 立體構成的「物理重心」，通常是指立體在視覺上所感受的中心點
|
| (4) | 立體的空間來自「長度」、「闊度」、「深度」三個基本方向
|
| 詳解: | 立體構成的「物理重心」是指立體的實質重心。 |
| (1) | 60.夾板的製作方法為 (第四章 立體構成-30) |
| (1) | 車床處理 |
| (2) | 熱蒸氣處理 |
| (3) | 乾材法 |
| (4) | 解開線圈 |
| 詳解: | 解開線圈亦為旋切法；乃將木料以旋切切成薄片（如解開線圈般），後以奇數層膠合成板。 |
| (1) | 64.「量感」的方法，下列何者為非？ (第四章 立體構成-68) |
| (1) | 強調細部 |
| (2) | 增加光影 |
| (3) | 改變重力 |
| (4) | 組合單體 |
| (1) | 68.有關點、線、面、體的特性，下列何者正確？
(第四章 立體構成-78) |
| (1) | 在造形裡點佔有位置，可以是任何形狀，與大小無關
|
| (2) | 線具有張力與方向性，是面與面的交界
|
| (3) | 面是線在空間中移動的軌跡，具有長度、寬度及深度
|
| (4) | 體在空間中佔有體積，並且必定為正量感 |
| 詳解: | 在空間中相對較小的元素才可稱為「點」。「面」屬於二次元，具有長度、寬度，無深度。「體」的量度感具有正量感與負量感二種類型。 |
| (2) | 1.中國建築廣泛所運用之材料為 (第四章 立體構成-54) |
| (1) | 塑膠 |
| (2) | 木 |
| (3) | 鐵 |
| (4) | 石 |
| (3) | 2.塊體表面凸起而形成立體感，在量感的表現上是屬於 (第四章 立體構成-52) |
| (1) | 虛量空間的形式 |
| (2) | 不一定的形式 |
| (3) | 實量空間的形式 |
| (4) | 負量空間的形式 |
| (3) | 3.塞尚認為大自然可以還原成原形，以下何者為非？ (第四章 立體構成-5) |
| (1) | 圓柱體 |
| (2) | 圓錐體 |
| (3) | 立方體 |
| (4) | 圓球體 |
| (1) | 4.半立體構成，紙材因取得方便和加工容易，是常見的表現形式；有關紙材的半立體構成
相關敘述，下列何者正確？ (第四章 立體構成-87) |
| (1) | 紙材經立體化加工後，由原來的一次元空間變成二次元空間 |
| (2) | 紙材立體化包含了壓模、連接、榫接、拉坏、鎔鑄等五種方法 |
| (3) | 紙材較其他材質薄弱，所以在半立體構成上只能表現實體，無法表現虛體 |
| (4) | 紙材的半立體表現方式，大致上可分為折疊式、附加式、挖鏤式等三種 |
| 詳解: | 紙材立體化包含了剪、切、捲、摺、黏等五種方法。紙材較其他材質薄弱，所以在半立體構成更能表現實體（陽）、虛體（陰）的變化。紙材原為二次元，立體化加工後變成三次元空間。 |
| (3) | 5.下列各種材料的瓶子與加工方法配對何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-134) |
| (1) | 不鏽鋼瓶—鑄造成形法 |
| (2) | 玻璃瓶—模吹法 |
| (3) | 陶瓷瓶—注漿法 |
| (4) | 保特瓶—吹瓶成形法 |
| (4) | 6.有關材料的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-135) |
| (1) | 玻璃的主要原料是石英砂、純鹼及石灰，經攝氏 1000 度高溫燒製而成 |
| (2) | 塑膠材料可分為熱固性、熱塑性及水溶性三大類 |
| (3) | 金屬材料富有延展性，為電的良導體，比重皆大於 1 |
| (4) | 紙材比同重量的木材強度大、比同厚度的鐵皮張力強 |
| (1) | 7.下列何種立體構成，通常最具有重量感？（統測） (第四章 立體構成-111) |
| (1) | 塊立體 |
| (2) | 點立體 |
| (3) | 線立體 |
| (4) | 面立體 |
| (1) | 8.朱銘的太極系列雕塑圖 ( 四 ) 是屬於下列何種立體構成？（統測） (第四章 立體構成-131) |
| (1) | 塊立體 |
| (2) | 點立體 |
| (3) | 線立體 |
| (4) | 面立體 |
| (1) | 9.「體」的構成種類可區分為點立體、線立體、面立體、半立體、塊立體等，下列相關敘
述何者正確？ (第四章 立體構成-84) |
| (1) | 「點立體」在視覺上較容易具有凝聚和輕量的效果 |
| (2) | 「面立體」是以平面為基礎，向上或向下發展的形態 |
| (3) | 「線立體」和「立體」是屬於完全閉鎖性的三度空間立體形態 |
| (4) | 「塊立體」在視覺上具有穿透性的景深感 |
| 詳解: | 半立體」以平面為基礎，向上或向下發展的形態。「塊立體」是屬於完全閉鎖性的三度空間立體形態。
「線立體」在視覺上具有穿透性的景深感。 |
| (1) | 10.有關半立體構成的敘述，下列何者不正確？
(第四章 立體構成-81) |
| (1) | 半立體造形通常是以塊面作為基礎 |
| (2) | 是一種介於平面與立體之間的形體 |
| (3) | 浮雕是半立體造形較常見的形式 |
| (4) | 五十元硬幣上的國父像，即是一種半立體造形 |
| 詳解: | 半立體造形通常是以平面作為基礎。 |
| (2) | 11.在半立體加工技術上擦壓法（Embossing）下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-39) |
| (1) | 利用薄紙覆蓋在上面加以摩擦而得到花紋的圖形 |
| (2) | 擦壓法的結果都是平面的 |
| (3) | 利用凹凸不平的物體表面來做底版 |
| (4) | 可以複製成許多張的作品，有印刷的效果 |
| (2) | 12.下列何種材料之加工方式不會使用到模具？（統測） (第四章 立體構成-132) |
| (1) | 積層木板之加熱彎曲法 |
| (2) | 金屬之 3 D列印法 |
| (3) | 塑膠之真空成形法 |
| (4) | 黏土之注漿法 |
| (4) | 13.半立體造形完成後，若想增強更多浮雕效果但不想改變造形本身，這時較適合變化的要素為何？ (第四章 立體構成-75) |
| (1) | 材質 |
| (2) | 形態 |
| (3) | 比例 |
| (4) | 光影 |
| 詳解: | 形態、比例、材質等變化都會改變造形本身，增加光影變化可以增強更多浮雕效果又不改變造形本身。 |
| (2) | 14.榫接法常用於木材與木材間之組合，有關榫接之敘述，下列何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-136) |
| (1) | 榫接可利用接著劑加以固定，以增加其強度 |
| (2) | 暗榫製作上較為複雜，結構強度上較明榫強 |
| (3) | 指接榫接合法由於結合面多，承受度強，多用於箱體結構 |
| (4) | 十字搭接榫常見於傳統木窗設計上 |
| (4) | 15.土器燒成溫度為 (第四章 立體構成-31) |
| (1) | 800℃～1050℃ |
| (2) | 1120℃～1280℃ |
| (3) | 1250℃～1400℃ |
| (4) | 700℃～1000℃ |
| (1) | 16.有關於立體造形的材料之特色與感受，下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-69) |
| (1) | 線材的特性相當於平面構成的「點」，具有量塊 |
| (2) | 線材有輕量感，彈性線材有強烈的緊張與銳利感 |
| (3) | 面材在空間的占有感較少，但有擴延性與包圍性，可強調出空間的實在感 |
| (4) | 塊材給人的感覺是安定、充實感，以及耐壓、抗壓感 |
| (4) | 17.以一個平面作為基礎，在該平面上做出立體化的凸出形體稱為：（統測） (第四章 立體構成-103) |
| (1) | 立體構成 |
| (2) | 平面立體構成 |
| (3) | 實體構成 |
| (4) | 半立體構成 |
| (1) | 18.平面構成屬視覺性 (第四章 立體構成-2) |
| (1) | 虛幻空間 |
| (2) | 虛與實 |
| (3) | 面、體 |
| (4) | 質感、肌理 |
| (3) | 19.金屬是立體造形廣泛使用的素材之一，下列相關敘述何者正確？
(第四章 立體構成-86) |
| (1) | 使用鑄造方式時，大多使用人工手作，可呈現精緻的造形變化 |
| (2) | 製作大型金屬立體造形，通常運用鍛造方式，規模比較容易準確。 |
| (3) | 金屬相較其他材質較堅固、不易腐壞，適當處理後常可運用於戶外陳設 |
| (4) | 通常可分為「摺疊」和「捲曲」兩種加工方式 |
| 詳解: | 通常可分為「鑄造」和「鍛造」兩種。鍛造方式，大多使用人工手作，可以呈現精緻的造形變化。製作大型金屬立體造形物件，通常運用鑄造的方式，規模比較容易準確。 |
| (3) | 20.那基(Laszlo Moholy-Nagy)提出「雕刻是體積的創造」，因此他認為雕刻的首要目標是：
(第四章 立體構成-93) |
| (1) | 重量 |
| (2) | 平衡 |
| (3) | 量感 |
| (4) | 結構 |
| (1) | 21.工業化大量生產的板材狀金屬製品，如：湯匙、叉子、不銹鋼碗等，係採用 (第四章 立體構成-37) |
| (1) | 機械式加壓法 |
| (2) | 鑄造法 |
| (3) | 手工鍛造 |
| (4) | 注型翻模法 |
| (4) | 22.立體構成不具有下列特質？ (第四章 立體構成-3) |
| (1) | 靜態 |
| (2) | 空間感 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 動勢 |
| (4) | 23.關於立體構成的敘述，下列何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-128) |
| (1) | 點立體的美感取決於點材在空間的位置和排列 |
| (2) | 遙控器表面的按鍵可以看成是點立體構成的例子 |
| (3) | 一般的鐵線衣架可以看成是線立體構成的應用 |
| (4) | 系統櫃的門板可以看成是塊立體構成的應用 |
| (2) | 24.在半立體表現的形態上，以各種數理概念加以排列、分割、設計的是指_______來設計。 (第四章 立體構成-70) |
| (1) | 偶發效果 |
| (2) | 幾何形態 |
| (3) | 自然形態 |
| (4) | 自由形態 |
| (4) | 25.木屬材料加工方式何者錯誤？ (第四章 立體構成-18) |
| (1) | 榫接法 |
| (2) | 雕刻法 |
| (3) | 扣件 |
| (4) | 鍛造法 |
| (3) | 26.金屬材料需依其特性，選擇加工方式，下列何者不正確？（統測）
(第四章 立體構成-101) |
| (1) | 延展性極佳的金、銀等貴金屬造形多採用手工鍛造法
|
| (2) | 焊接與熔接皆可用來連接金屬組件 |
| (3) | 少量生產的產品最常採用加壓成形法
|
| (4) | 鑄造法係將熔化的金屬倒入印模成形
|
| (1) | 27.有關塑膠加工法，下列敘述何者錯誤？
(第四章 立體構成-90) |
| (1) | 壓縮成型：先將下模填滿塑膠原料粉，然後上模加熱並加壓完成製品 |
| (2) | 射出成型：將粒狀塑料加入熱圓筒，機具加熱使得塑料融化，機具會利用高壓將融化的塑料擠滿模具，此成型法速度最快，所以是品質較不安定的加工法
|
| (3) | 真空成型：將加熱變軟的塑膠板放在模板上，由小孔抽成真空，使薄板密接於模型上，冷卻後即可
|
| (4) | 吹瓶成型：將擠壓成型機擠壓出來的管狀物，趁柔軟時用鑄模夾著，吹入空氣使膨
脹，即可製成容器
|
| 詳解: | 射出成型：將粒狀塑料加入熱圓筒，機具加熱使得塑料融化，機具會利用高壓將融化的塑料擠滿模具中，此成型法速度最快，且品質安定。 |
| (4) | 28.半立體構成為哪二大要素？ (第四章 立體構成-66) |
| (1) | 材料與技法 |
| (2) | 材料與工具 |
| (3) | 形式與技法 |
| (4) | 技法與加工 |
| (1) | 29.浮雕是屬於 (第四章 立體構成-36) |
| (1) | 半立體 |
| (2) | 塊立體 |
| (3) | 線立體 |
| (4) | 面立體 |
| (3) | 30.瓷器燒成溫度為 (第四章 立體構成-33) |
| (1) | 700℃～1000℃ |
| (2) | 800℃～1050℃ |
| (3) | 1120℃～1280℃ |
| (4) | 1250℃～1400℃ |
| (4) | 31.如圖為採用藺草編織工藝所創作的作品，這件作品屬於何種立體構成？（統測） (第四章 立體構成-117) |
| (1) | 面立體構成 |
| (2) | 體立體構成 |
| (3) | 點立體構成 |
| (4) | 線立體構成 |
| (4) | 32.在有花紋的物體表面覆上一張薄紙，可用得到_______而半立體的類似印刷的效果。 (第四章 立體構成-58) |
| (1) | 黏貼法 |
| (2) | 摺折法 |
| (3) | 摺捻法 |
| (4) | 擦壓法 |
| (2) | 33.榫接為木材加工方式下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-64) |
| (1) | 接合部分互為缺補 |
| (2) | 不可上膠 |
| (3) | 可分明榫與暗榫 |
| (4) | 形式可達數十種 |
| (3) | 34.聖誕節快到了，設計公司要做一張半立體的鑲鑽卡片販售，請問會用到哪一種表現方
式？ (第四章 立體構成-76) |
| (1) | 雕刻式半立體造形 |
| (2) | 挖鏤式半立體造形 |
| (3) | 摺疊式半立體造形 |
| (4) | 附加式半立體造形 |
| (3) | 35.下列圖示的產品，其主要的材料加工敘述，何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-115) |
| (1) | 金屬沖壓 (Metal Stamping) 成型 |
| (2) | 塑膠射出 (Plastic Injection ) 成型 |
| (3) | 木材CNC(電腦數值控制) 雕刻成型 |
| (4) | 金屬壓鑄 ( Die -Casting)成型 |
| (1) | 36.塊體具有穿越造形的洞，在量感的表現上是屬於 (第四章 立體構成-53) |
| (1) | 虛量空間的形式 |
| (2) | 不一定的形式 |
| (3) | 實量空間的形式 |
| (4) | 負量空間的形式 |
| (1) | 37.木材的榫卯結構表現形式豐富，有關其基本類型的敘述，下列何者錯誤？
(第四章 立體構成-89) |
| (1) | 指接榫接合法是如十指相扣的概念而稱之，此方法需要接著劑來貼合，故承受力最弱 |
| (2) | 明榫指在外觀上可以清楚看到榫頭結構
|
| (3) | 出頭榫是榫頭會從卯眼中穿出來，是最基本的榫卯結構
|
| (4) | 暗榫的長度稍短，榫卯接合時，外觀看不見榫頭，較為美觀
|
| 詳解: | 指接榫接合法是如十指相扣的概念而稱之，此方法需要接著劑來貼合，因結合面積較大，故承受力最強。 |
| (4) | 38.何種工業化生產金屬的成形法可得最大加工量？ (第四章 立體構成-11) |
| (1) | 鑄造法 |
| (2) | 鍛造法 |
| (3) | 連接法 |
| (4) | 加壓成型法 |
| (4) | 39.材料的物理屬性何者為非？ (第四章 立體構成-28) |
| (1) | 塑性 |
| (2) | 黏性 |
| (3) | 彈性 |
| (4) | 蝕性 |
| 詳解: | 材料的物理屬性：彈性、塑性、黏性。 |
| (3) | 40.有關塑膠材料的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-129) |
| (1) | 加熱時軟化但冷卻後會重新固化的塑膠稱為熱固性塑膠 |
| (2) | 把塑膠材料加熱軟化注入模具中的加工方法稱為真空成形法 |
| (3) | 熱塑性塑膠可以多次加工，廢料可以回收再利用 |
| (4) | 常用來製作餐具的美耐皿是一種熱塑性塑膠 |
| (2) | 41.下列何者不屬於金屬材料常用的加工製造方法？
(第四章 立體構成-100) |
| (1) | 加壓成形法 |
| (2) | 榫接法 |
| (3) | 鉚接法 |
| (4) | 澆鑄法 |
| (4) | 42.木材通常最大的毛病是容易彎翹，其防止之法一般係使用 (第四章 立體構成-29) |
| (1) | 曲木法 |
| (2) | 膠合法 |
| (3) | 解開線圈 |
| (4) | 乾材法 |
| (2) | 43.將金屬材料融化成液態注入印模中使其成型，稱為：（統測） (第四章 立體構成-113) |
| (1) | 加壓成型法 |
| (2) | 鑄造法 |
| (3) | 鍛造法 |
| (4) | 焊接法 |
| (3) | 44.常見於廟宇大門的門環圖是採用下列何種金屬加工法？（統測） (第四章 立體構成-130) |
| (1) | 熔接法。
|
| (2) | 鍛造法 |
| (3) | 鑄造法 |
| (4) | 加壓成形法 |
| (2) | 45.立體造形主要在呈現何種表現，下列何者錯誤？ (第四章 立體構成-27) |
| (1) | 方向 |
| (2) | 靜止 |
| (3) | 量感 |
| (4) | 位置 |
| (1) | 46.玻璃技法先雕刻或塑造原型，再經翻模取得原型，再翻製石膏模，此法稱之 (第四章 立體構成-40) |
| (1) | 脫蠟法 |
| (2) | 吹製法 |
| (3) | 磨刻法 |
| (4) | 噴砂法 |
| (2) | 47.包浩斯教師那基曾說是_______體積的創造。 (第四章 立體構成-7) |
| (1) | 繪畫 |
| (2) | 雕刻 |
| (3) | 建築 |
| (4) | 音樂 |
| (3) | 48.陶器燒成溫度為 (第四章 立體構成-32) |
| (1) | 1250℃～1400℃ |
| (2) | 700℃～1000℃ |
| (3) | 800℃～1050℃ |
| (4) | 1120℃～1280℃ |
| (3) | 49.關於材質的描述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-106) |
| (1) | 玻璃的硬度高，在創作上有許多的造形表現，但無法結合不同領域的激盪 |
| (2) | 「塑膠」是可塑性很高的媒材，不需要工廠機械處理就能穩定成型
|
| (3) | 由於陶瓷製作工法的進步，可以摒除泥土質對於造形的影響
|
| (4) | 金屬的機械特性所指的是其耐拉、耐彎曲、可延展
|
| (2) | 50.下列何者非為有機材料？ (第四章 立體構成-23) |
| (1) | 織品 |
| (2) | 陶瓷 |
| (3) | 木材 |
| (4) | 皮革 |
| (3) | 51.塑膠袋在製程上的成形方法應為下列何者？ (第四章 立體構成-98) |
| (1) | 真空成形法 |
| (2) | 射出成形法 |
| (3) | 吹膜成形法 |
| (4) | 吹瓶成形法 |
| 詳解: | 吹膜成形法又稱吹袋成形法或吹管擠製法，用於製作塑膠膜管或塑膠袋。 |
| (3) | 52.有關基本要素中「線」的敘述，下列何者正確？
(第四章 立體構成-96) |
| (1) | 包絡線是一群直線因角度改變同時錯開相交而成
|
| (2) | 線在空間上的定義是屬於二維空間
|
| (3) | 細直線的特性是容易產生不安、焦慮的感覺
|
| (4) | 間隔疏的線有後退感，間隔密的線有前進感 |
| 詳解: | 線在空間上的定義是屬於一次元，折線的特性才是容易產生不安、焦慮的感覺，間隔疏的線有前進感，間隔密的線有後退感。 |
| (3) | 53.如圖所示之雞蛋塑膠包裝盒是利用哪一種加工法製成？（統測） (第四章 立體構成-120) |
| (1) | 吹製成型法 |
| (2) | 發泡成型法 |
| (3) | 真空成型法。
|
| (4) | 擠製成型法 |
| (4) | 54.下列關於材質的敘述，何者正確？ (第四章 立體構成-35) |
| (1) | 漆器是塑膠材料發明後才發展而成的現代工藝 |
| (2) | 所謂「原木」是指剝掉樹皮後，不加任何塗漆處理的木材 |
| (3) | 所有金屬材料皆能大量生產，可腐蝕、耐拉扯、種類多、樣式變化多 |
| (4) | 陶瓷製作過程中，素燒的溫度大約在800℃左右 |
| 詳解: | 800℃素燒，釉燒約1250℃～1300℃。 |
| (1) | 55.英國雕刻大師亨利．摩爾曾指出雕刻需注意之四大特質，下列敘述何者為非？ (第四章 立體構成-61) |
| (1) | 四次元之完全實現 |
| (2) | 視覺之表現 |
| (3) | 對材料的忠實 |
| (4) | 自然之觀察 |
| 詳解: | 英國雕刻大師亨利．摩爾曾指出雕刻需注意之四大特質：1.對材料的忠實，2.三次元之完全實現，3.自然之觀察，4.視覺之表現。 |
| (1) | 56.有關塑膠材料的加工方式，下列何者正確？
(第四章 立體構成-92) |
| (1) | 射出成形是將塑膠溶液倒入模具，加熱使其凝結膠膜，之後倒出多餘溶液，再經由水冷卻成形。此法適用於製作中空的玩偶塑膠頭等
|
| (2) | 迴轉成形是將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形
|
| (3) | 真空成形將加熱軟化的塑膠板放在模板上，用真空使薄板密接於模具，待其冷卻後即可成形 |
| (4) | 擠壓成形是將擠壓成形機擠壓出來的薄管，再閉合鑄模，吹入空氣成形。此法主要應用於聚乙烯(PE)、寶特瓶等
|
| 詳解: | 聚乙烯(PE)、寶特瓶為吹瓶成形法，中空的玩偶塑膠頭為塗凝成形，將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形為壓縮成形。 |
| (2) | 57.有關立體構成的元素，下列敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-85) |
| (1) | 立體構成與時間的結合，通常來自立體本身所表達的「可動性」 |
| (2) | 立體構成的元素包括：位置、方向、空間、重心、時間
|
| (3) | 立體構成的「物理重心」，通常是指立體在視覺上所感受的中心點
|
| (4) | 立體的空間來自「長度」、「闊度」、「深度」三個基本方向
|
| 詳解: | 立體構成的「物理重心」是指立體的實質重心。 |
| (3) | 58.下列對於金屬材質的敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-12) |
| (1) | 它具有塑性和延展性 |
| (2) | 可供工藝製作之用 |
| (3) | 在造形上純金屬用途最廣超過合金 |
| (4) | 均為電與熱的良導體 |
| (2) | 59.關於立體構成素材的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-116) |
| (1) | 熱塑性塑膠在加熱後可再次軟化，有利於回收再利用，主要有不飽和聚酯樹脂、尿素樹 脂與環氧樹脂等 |
| (2) | 金屬材料不透明、富延展性並具有導電性與金屬光澤，可應用於多種加工製程，金屬薄片適合用於車身鈑金製作 |
| (3) | 木材具有永續再生的天然資源，容易加工成型，又具有優美的自然紋路，但容易在加工時產生裂痕，無法彎曲成型 |
| (4) | 陶瓷材料具有高硬度與良好的耐候性，高雄捷運美麗島站的「光之穹頂」公共藝術創作，就是以陶瓷為主要材料完成 |
| (1) | 60.夾板的製作方法為 (第四章 立體構成-30) |
| (1) | 車床處理 |
| (2) | 熱蒸氣處理 |
| (3) | 乾材法 |
| (4) | 解開線圈 |
| 詳解: | 解開線圈亦為旋切法；乃將木料以旋切切成薄片（如解開線圈般），後以奇數層膠合成板。 |
| (2) | 61.黏土材料加工方式何者錯誤？ (第四章 立體構成-20) |
| (1) | 徒手成形法 |
| (2) | 熱成形法 |
| (3) | 拉坏成形法 |
| (4) | 模製成形法 |
| (1) | 62.塑膠材料不具有下列何者特性？ (第四章 立體構成-38) |
| (1) | 質重 |
| (2) | 耐水性 |
| (3) | 耐蝕性 |
| (4) | 可塑性 |
| (3) | 63.中國人善用造形材料，中國古典建築即以何種材質為主？ (第四章 立體構成-16) |
| (1) | 金屬材質 |
| (2) | 土屬材質 |
| (3) | 木材質 |
| (4) | 石膏 |
| (1) | 64.「量感」的方法，下列何者為非？ (第四章 立體構成-68) |
| (1) | 強調細部 |
| (2) | 增加光影 |
| (3) | 改變重力 |
| (4) | 組合單體 |
| (2) | 65.下列何種是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感? (第四章 立體構成-56) |
| (1) | 面材 |
| (2) | 塊材 |
| (3) | 點材 |
| (4) | 線材 |
| 詳解: | 塊材是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感。 |
| (1) | 66.下列何者材料非土屬材質？ (第四章 立體構成-21) |
| (1) | 鋁 |
| (2) | 石膏 |
| (3) | 陶土 |
| (4) | 瓷土 |
| (4) | 67.當瓷器內外膨脹係數不同時，會形成哪一種效果？（統測） (第四章 立體構成-118) |
| (1) | 十字紋 |
| (2) | 氣泡紋 |
| (3) | 釉彩紋 |
| (4) | 冰裂紋 |
| (1) | 68.有關點、線、面、體的特性，下列何者正確？
(第四章 立體構成-78) |
| (1) | 在造形裡點佔有位置，可以是任何形狀，與大小無關
|
| (2) | 線具有張力與方向性，是面與面的交界
|
| (3) | 面是線在空間中移動的軌跡，具有長度、寬度及深度
|
| (4) | 體在空間中佔有體積，並且必定為正量感 |
| 詳解: | 在空間中相對較小的元素才可稱為「點」。「面」屬於二次元，具有長度、寬度，無深度。「體」的量度感具有正量感與負量感二種類型。 |
| (1) | 69.立體綜合構成法下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-50) |
| (1) | 同一件作品之中，直線與曲線之形體絕不可相互混合 |
| (2) | 構成後要有穩定感 |
| (3) | 要依據美學理論將各材料作巧妙的組合 |
| (4) | 表現各類材料之特性 |
| (4) | 70.立體形態與平面形態最大的差異為 (第四章 立體構成-1) |
| (1) | 大小、色彩 |
| (2) | 色彩、明暗 |
| (3) | 明暗、肌理 |
| (4) | 深度、空間感 |
| 詳解: | 立體形態除了具平面形態大小、色彩、明暗、肌理等視覺感受外還具深度、空間感。 |
| (2) | 71.我們常喝的寶特瓶飲料瓶身是用下列何種塑膠加工方式製作而成？（統測） (第四章 立體構成-126) |
| (1) | 真空成形(Vacuum forming) |
| (2) | 吹製成形(Blow molding) |
| (3) | 壓縮成形(Compression molding) |
| (4) | 旋轉成形(Rotation molding) |
| (3) | 72.在立體空間構成時有伸張的力量，且具有律動感和輕巧婉轉的柔美姿態的是 (第四章 立體構成-57) |
| (1) | 塊形材料 |
| (2) | 點形材料 |
| (3) | 線形材料 |
| (4) | 面形材料 |
| (2) | 73.塞尚所稱基本形不包括下列何者？ (第四章 立體構成-6) |
| (1) | 圓球體 |
| (2) | 多邊形 |
| (3) | 圓錐體 |
| (4) | 圓柱體 |
| (3) | 74.塑膠材料加工方式何者錯誤？ (第四章 立體構成-19) |
| (1) | 真空成形法 |
| (2) | 射出成型法 |
| (3) | 雕刻法 |
| (4) | 熱成形法 |
| (3) | 75.下列何者不屬於無機形態？ (第四章 立體構成-17) |
| (1) | 貝殼 |
| (2) | 流水 |
| (3) | 人體 |
| (4) | 岩石 |
| (3) | 76.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家，是下列哪一位？（統測） (第四章 立體構成-119) |
| (1) | 顧世勇 |
| (2) | 漢寶德 |
| (3) | 朱銘 |
| (4) | 蕭勤 |
| (3) | 77.關於以材料形式分類立體構成分類，以下何者為非？ (第四章 立體構成-9) |
| (1) | 面立體 |
| (2) | 半立體 |
| (3) | 靜立體 |
| (4) | 動立體 |
| (4) | 78.關於形態的描述，下列何者不正確？（統測）
(第四章 立體構成-107) |
| (1) | 利用點可造成面的視覺感，及明暗漸變的律動
|
| (2) | 利用線可以表達笨重、纖細、安全與焦慮
|
| (3) | 利用二維空間的面可以營造出三維空間的趣味
|
| (4) | 立體感的表達只能透過點、線、面的交叉組合 |
| (2) | 79.施釉方式何者錯誤？ (第四章 立體構成-34) |
| (1) | 刷釉法 |
| (2) | 滾釉法 |
| (3) | 噴釉法 |
| (4) | 淋釉法 |
| (1) | 80.有關立體造形的形成方法，下列相關敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-83) |
| (1) | 立體有「空間」及「時間」兩種現象
|
| (2) | 立體最明顯的特色是「量感」
|
| (3) | 立體造形延伸可佔有空間
|
| (4) | 立體可由點、線、面等元素來形成 |
| 詳解: | 立體有「實體」、「虛體」兩種現象。 |
