(1) | 1.附圖在設計史中屬於何種風格?(91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-112) |
| (1) | 裝飾藝術(Art Deco) |
| (2) | 新藝術(Art Nouveau) |
| (3) | 普普藝術(Pop Art) |
| (4) | 機器美學(The Machine Aesthetic) |
(4) | 2.宋代的陶瓷是中國古代陶瓷發展的鼎盛時期,下列對其相關之敘述何者錯誤? (第2章:藝術史文化精要::-236) |
| (1) | 汝窯是宋代南方第一個著名的青瓷窯,產品因鐵的還原呈蔥綠色 |
| (2) | 磁州窯是宋代最具成就且富民間特色的窯系,常以黑白對比的裝飾方法 |
| (3) | 龍泉窯是宋代出口最多的青瓷產地,常用堆貼、浮雕的裝飾手法 |
| (4) | 定瓷胎質堅細,作乳白色,裝飾多以印花、刻花及劃花為主 |
詳解: | 汝窯位於河南的臨汝,是北方第一個著名的「青瓷」窯,其燒製出來的瓷器多用於宮廷中。"雨過天青雲破處,這般顏色做將來",是描寫古代文人讚嘆汝窯釉色之美。 |
(3) | 3.下列的敘述何者不正確?(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-214) |
| (1) | 古羅馬文字的起源和希臘文字關係密切 |
| (2) | 目前能夠追溯漢字最早的起源是甲骨文或古陶瓷器刻痕 |
| (3) | 漢字中的小篆於東漢時期被統一 |
| (4) | 古埃及文字是屬於象形文字 |
詳解: | 漢字中小篆於秦朝李斯整理統一。 |
(1) | 4.流線形(Stream line)風格流行於美國30~50年代,何者為代表? (第2章:藝術史文化精要::-176) |
| (1) | 雷蒙 .羅維 |
| (2) | 塔特林 |
| (3) | 達利 |
| (4) | 凡德洛 |
(4) | 5.造形依「時間」要素,可以分成哪二大類? (第1章:造形概說-18) |
| (1) | 藝術造形和實用造形 |
| (2) | 自然造形和人為造形 |
| (3) | 平面造形和立體造形 |
| (4) | 動態造形和靜態造形 |
(2) | 6.如圖所示法國巴黎地鐵大都會站(Metropolitain),其入口所採用的設計藝術風格是: (93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-127) |
| (1) | 抽象藝術(Abstract Art) |
| (2) | 新藝術(Art Nouveau) |
| (3) | 裝飾藝術(Art Deco) |
| (4) | 美術工藝運動(Arts & Crafts Movement) |
(1) | 7.下列哪一個畫派的理論與表現,和彩色印刷(C.M.Y.K.四色版)的色彩原理最接近?(93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-37) |
| (1) | 新印象主義(Neo-Impressionism) |
| (2) | 未來主義(Futurism) |
| (3) | 野獸主義(Fauvism) |
| (4) | 新古典主義(Neo-Classicism) |
詳解: | 新印象主義混色原理與CMYK 四色印刷相同,屬於並置混合。 |
(2) | 8.有關美國普普藝術家安迪沃荷(Andy Warhol)的敘述,下列何者不正確?(98 年四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-76) |
| (1) | 「康寶(Campbell)湯圖案」是安迪沃荷具代表性作品之一 |
| (2) | 重複是其作品的一大特色,他經常使用凸版印刷技法來重現圖像 |
| (3) | 他的作品中最常出現的是名人以及人們熟悉的事物,如瑪麗蓮.夢露 |
| (4) | 他認為藝術應該與金錢掛勾,個人努力將藝術予以商業化 |
詳解: | 重複是安迪沃荷作品的一大特色,他經常使用「絹版」印刷技法來重現圖像才是。 |
(2) | 9.「為著創造純粹造形的實體,我們必須把自然的形態轉變為永恆的形態要素」,是下列何者所言?(91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-56) |
| (1) | 塔特林(V. Tatlin) |
| (2) | 蒙德里安(P. Mondrian) |
| (3) | 塞尚(P. Cezanne) |
| (4) | 康丁斯基(W. Kandinsky) |
(4) | 10.自美術工藝運動開始的設計史上,產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合,何者錯誤?(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-117) |
| (1) | 1934 年可口可樂瓶/羅維(R. Loewy) |
| (2) | 1851 年水晶宮(Crystal Palace)/佩斯頓(Joseph Paxton) |
| (3) | 1900 年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站/吉馬德(H. Guimard) |
| (4) | 1930年美國克萊斯勒大廈(Chrysler building)/藍柏(W. Lamb) |
(1) | 11.如圖所示的中國古代書體名稱為何? (93 二技視傳) (第2章:藝術史文化精要::-235) |
| (1) | 石鼓文 |
| (2) | 甲骨文 |
| (3) | 九疊文 |
| (4) | 小篆 |
詳解: | 石鼓文屬於小篆的先聲,介於大篆與小篆之間,多刻於花崗岩上。 |
(3) | 12.建於1851年的倫敦水晶宮(Crystal Palace),是由何人所建? (第2章:藝術史文化精要::-168) |
| (1) | 威廉.莫里斯 (William Morris) |
| (2) | 都斯伯格(Doesburg) |
| (3) | 帕克斯頓(Joseph Paxton) |
| (4) | 蒙德里安(P. Mondrian) |
(4) | 13.下列何者不是幾何形態的代表作品?(97 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-156) |
| (1) | 佩夫斯納(A. Pevsner)的「三次元及四次元的空間構成」 |
| (2) | 賈柏(N. Gabo)的「空間中的線構成第一號」 |
| (3) | 蒙德里安(P. Mondrian)的「勝利.爵士風鋼琴曲」 |
| (4) | 阿爾普(H. Arp)的「乳房的王冠」 |
(2) | 14.下列哪一位包浩斯的教師,曾對「點」與「點」的構成位置,提出「安定」與「舒適」之認知心理感受?(96 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-153) |
| (1) | 那基(Nagy) |
| (2) | 康丁斯基(Kandinsky) |
| (3) | 克利(Klee) |
| (4) | 伊登(Itten) |
(1) | 15.中國古代的青銅器上經常出現「饕餮紋」,下列對饕餮的解釋,何者正確? (91 二技視傳) (第2章:藝術史文化精要::-223) |
| (1) | 饕餮是一種大地的守護神,象徵著五榖豐收、年年有餘 |
| (2) | 饕餮是一種神秘的空想動物,周代視之為怪獸,其後解釋為暴食者之意 |
| (3) | 饕餮是一種肉食動物,饕餮紋的涵意是鼓勵人們多加享用美食 |
| (4) | 饕餮是鳥類的化身,象徵吉祥 |
(3) | 16.荷蘭的現代主義運動是透過1917 年以來發行的De Stijl 刊物推展,其最具代表性的人物為下列何人?(95 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-143) |
| (1) | 高第(Antoni Gaudi) |
| (2) | 維爾德(Henry van de Velde) |
| (3) | 蒙得里安(Piet Mondrian) |
| (4) | 吉馬德(Hector Guimard) |
(3) | 17.當代藝術史學者潘諾夫斯基(E. Panofsky)曾描述他在美國所見第二次大戰前後的產品設計,有感而發說:「廚房中的食物處理機,都被設計成彷彿正要送進風洞測試速度」,這是對哪一種設計流派所作的描述?(93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-163) |
| (1) | 高科技風格(HighTech Style) |
| (2) | 後現代主義(Post-Modernism) |
| (3) | 流線型風格(Streamline Style) |
| (4) | 未來主義(Futurism) |
(1) | 18.下列對後現代主義(Post-Modernism)設計理念的敘述,何者不正確?(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-89) |
| (1) | 反對多樣化 |
| (2) | 重視文化價值 |
| (3) | 注重形式象徵語言 |
| (4) | 受電子科技影響 |
(2) | 19.如圖 ( 一 ) 所示之中西造形文化古物,依其年代先後順序排列,下列何者正確? (106四技二專造形原理) (第2章:藝術史文化精要::-50) |
| (1) | ③ → ④ → ① → ② |
| (2) | ③ → ④ → ② → ① |
| (3) | ④ → ③ → ② → ① |
| (4) | ④ → ② → ③ → ① |
詳解: | 分別是: 宋代-嬰兒枕(西元960~1271), 文藝復興-大衛像(西元1400~1600),埃及時期-面具(西元前3200~332), 東漢-馬踏飛燕(西元前206~西元220)。 |
(2) | 20.美術工藝運動 ( Arts & Crafts Movement ) 的起因是由於反對:(103四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-200) |
| (1) | 繁複的手工生產 |
| (2) | 大量的機械化生產 |
| (3) | 現代主義的興起 |
| (4) | 新藝術運動的盛行 |
詳解: | 美術工藝運動因反對工業化的機械生產而生。 |
(2) | 21.由奧林匹克運動會的歷年資料顯示,1992 年於巴塞隆那(Barcelona)舉行的揭幕入場儀式,是一場充滿藝術氣息的文化饗宴,舉辦國以出產20 世紀出色的視覺藝術家聞名,試問下列何者出自舉辦國?(93 二技視傳) (第2章:藝術史文化精要::-63) |
| (1) | 風格派的蒙德里安(Piet Mondrian) |
| (2) | 呈現超現實畫風的達利(Salvador Dali) |
| (3) | 參予包浩斯學校的保羅克利(Paul Klee) |
| (4) | 倡導分離派的克林姆(Gustav Klimt) |
詳解: | 超現實主義達利是西班牙人。 |
(3) | 22.下列建築形式何者是以巨大的斜坡、反螺旋、頂部採光的方式構成的?(91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-103) |
| (1) | 帕克斯頓(Joseph Paxton)設計的水晶宮 |
| (2) | 麥雅(Meyer)和莫奇(Muche)聯合設計的實驗住宅(Versuchhaus am Horn) |
| (3) | 佛蘭克.萊特(F.L. Wright)的古根漢(Guggenheim)美術館 |
| (4) | 高第(Antoni Gaudi)所設計的卡薩.米拉公寓(Casa Mila) |
(1) | 23.圖為國際羊毛局的識別標誌,其設計應用了哪一種藝術風格?(93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-62) |
| (1) | 歐普藝術(OP Art) |
| (2) | 普普藝術(Pop Art) |
| (3) | 抽象表現主義(Abstract Expressionism) |
| (4) | 未來主義(Futurism) |
(2) | 24.陶、瓷的技術與表現可說是中國美術工藝的精髓,下列有關陶瓷的敘述,何者錯誤? (第2章:藝術史文化精要::-226) |
| (1) | 東漢時代,因瓷器技術獲得重大的突破,使中國進入一陶瓷並舉的新時代 |
| (2) | 一般而言,陶器的燒造溫度要高於瓷器 |
| (3) | 歐洲的瓷器技術開始比中國要晚1500 年以上 |
| (4) | 陶與瓷是兩個不同的事物,陶器以黏土為原料,瓷器則以瓷土為原料 |
詳解: | 陶器燒製「素燒」-攝氏850 度左右,「高溫燒」-攝氏1100 度左右。瓷器燒製-攝氏1250 度以上,坯體含氧化鐵成分較少,呈白色狀。 |
(1) | 25.下列有關「國際主義」風格(International Look)的敘述,何者正確? (91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-110) |
| (1) | 美國的「國際主義」風格與二次大戰前歐洲的「現代主義」設計運動同宗同源 |
| (2) | 為英國於1960 年代,致力發展「現代主義」設計而演化出的重要設計運動 |
| (3) | 「國際主義」風格首先在二次大戰後,德國都市更新的建築設計上得到確立 |
| (4) | 由於「國際主義」風格著重立體造形的處理,致使未對平面設計有所影響 |
(4) | 26.下列何者是台灣三峽祖師廟的主要規劃者? (90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-213) |
| (1) | 楊三郎 |
| (2) | 廖繼春 |
| (3) | 李澤藩 |
| (4) | 李梅樹 |
(3) | 27.下列人物,誰曾經提出「少些即是多些(less is more)」的設計信條?(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-92) |
| (1) | 因姆斯(Eames) |
| (2) | 范裘力(Venturi) |
| (3) | 密斯.凡得羅(Mies van der Rohe) |
| (4) | 索莎斯(Sottsass) |
(2) | 28.關於中國夏、商、周時期的造形文化,下列敘述何者不正確?(104四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-270) |
| (1) | 已有陶器、玉石所製成的器物 |
| (2) | 鐵製農具已普遍使用於耕作上 |
| (3) | 獸面紋常出現於青銅器上 |
| (4) | 在紋飾的表現上不限於動物圖案 |
詳解: | 春秋晚期逐漸使用鐵製農具,戰國中期後材普遍使用。 |
(4) | 29.蒙太奇(montage)的表現手法,最常見於:(95 二技視傳) (第2章:藝術史文化精要::-64) |
| (1) | 音樂 |
| (2) | 報紙 |
| (3) | 文學 |
| (4) | 電影 |
詳解: | 蒙太奇手法見本篇-構成主義內容。 |
(1) | 30.新藝術(Art Nouveau)運動開始影響建築及應用藝術等領域的年代大約介於:(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-83) |
| (1) | 1890-1910 |
| (2) | 1930-1960 |
| (3) | 1725-1750 |
| (4) | 1780-1800 |
(3) | 31.創立古畫品錄倡導繪畫六法中之「骨法用筆」 強調的是指什麼? (第2章:藝術史文化精要::-251) |
| (1) | 構圖 |
| (2) | 色彩 |
| (3) | 線條 |
| (4) | 寫寬 |
(1) | 32.對於造形的構成要素,下列敘述何者不正確?(101 四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-260) |
| (1) | 仿日本富士山製作的比例模型,由於師法大自然造物原則,故歸納為自然造形 |
| (2) | 公園內仿木頭年輪的涼亭與座椅,雖具有模擬自然木頭形態與紋理,但仍屬於人為造形 |
| (3) | 中國大陸甘肅省敦煌沿著大自然山壁而興建的莫高窟,雖然仍保留著山脈走勢的輪廓,但實則歸屬於人為造形 |
| (4) | 台北故宮博物院收藏的翡翠白菜,為典型的人為造形 |
詳解: | 富士山比例模型為人為造形。 |
(3) | 33.台灣在70 年代發現了多名「素人畫家」,下列對其敘述,何者不正確? (第2章:藝術史文化精要::-233) |
| (1) | 洪通轉換民間宗教、戲曲中豐富的美術養分,在畫面中透出活潑又充滿神秘的幻想世界 |
| (2) | 林淵使用簡單的工具刻繪出憨態可掬、拙樸而源自鄉間傳說的動物、人物的石雕造形 |
| (3) | 吳李玉哥經常描繪出孩子在樹間採果子或捉迷藏,既表現出屬於心中的理想世界,又帶有飽滿健康的俗世精神 |
| (4) | 鄭善禧以其樸實、童稚的線條,表達出一種優美溫暖的人性美學風格 |
詳解: | 「素人畫家」意指未經學院訓練,無師自通的畫家。而選項D 鄭善禧曾任師範大學美術系教授,其畫風畫樸拙、反璞歸真,善於彩墨畫,練就一副爐火純青的傳統技法,並非素人畫家。 |
(3) | 34.野獸派(Fauvism)繪畫所應用的色彩原理為: (第2章:藝術史文化精要::-53) |
| (1) | 低反差 |
| (2) | 類似色 |
| (3) | 互補色 |
| (4) | 漸變色 |
(2) | 35.有關德國包浩斯設計學校的敘述,下列何者不正確? (第2章:藝術史文化精要::-201) |
| (1) | 包浩斯歷經三位校長,包括葛羅佩斯 ( Walter Gropius ) 、梅耶 ( Hennes Meyer ) 及密斯 ( Ludwig Mies Van Der Rohe ) |
| (2) | 包浩斯教師約翰尼斯.伊登 ( Johannes Itten ) 設計出世界最早的金屬管坐椅,展現機主義的概念 |
| (3) | 包浩斯於1924年威瑪校區關閉,移至狄索市復校,校舍由校長葛羅佩斯 (Walter Gropius )設計 |
| (4) | 包浩斯於1919年由德國威瑪市立美術學校與市立工藝藝術學校合併成立 |
詳解: | 最早的金屬管坐椅由布魯爾(Marcel Breuer)所設計。 |
(1) | 36.下面圖形中哪一項作品屬於歐普藝術 ( Optical Art ) ? (99 年四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-77) |
| (1) | |
| (2) | |
| (3) | |
| (4) | |
詳解: | 為歐普代表藝術家:瓦沙雷利作品《斑馬》1944 年。 |
(4) | 37.西元1889年,以展現艾菲爾鐵塔聞名世界博覽會是在何處舉行? (第2章:藝術史文化精要::-180) |
| (1) | 馬賽 |
| (2) | 尼斯 |
| (3) | 倫敦 |
| (4) | 巴黎 |
(2) | 38.書中提到,創造了「通用體」(universal)的無裝飾線字體系列之包浩斯學院教師是何人?(94 二技視傳) (第2章:藝術史文化精要::-137) |
| (1) | 格羅佩斯(W. Gropius) |
| (2) | 赫伯特‧拜耶(H. Bayer) |
| (3) | 米斯.凡德洛(Ludwig Mies van der Rohe) |
| (4) | 約翰.伊頓(JohannesItten) |
(4) | 39.依造形的「形成」要素,可分為哪二大類? (第1章:造形概說-17) |
| (1) | 天生和生成 |
| (2) | 風成和人為 |
| (3) | 藝術和創造 |
| (4) | 自然與人工 |
(3) | 40.有關「立體構成」之相關敘述,下列何者正確? (第2章:藝術史文化精要::-42) |
| (1) | 「時間」是形成立體構成的基本元素 |
| (2) | 塞尚對基本形體提出重要理論,後被尊稱為「現代立體派教父」 |
| (3) | 立體雕塑大師亨利.摩爾(Henry Moore)的作品中,其有機造形多數表現出道家「虛實相生」的理念 |
| (4) | 木質材料立體構成之加工方法中可分為:鑄造法、加壓成形法、手工鍛造法等 |
詳解: | 「高、寬、長」是形成立體構成的基本元素。塞尚對基本形體提出重要理論,後被尊稱為「現代繪畫之父」。金屬材料加工方法中可分為:鑄造法、加壓成形法、手工鍛造法等。 |
(4) | 41.在造形的分類中,下列哪一系列是依據形式原理加以區分的例子?(91 二技工設) (第1章:造形概說-2) |
| (1) | 平面造形、立體造形、環境造形 |
| (2) | 紙材造形、木材造形、金屬造形 |
| (3) | 視覺造形、觸覺造形、空間造形 |
| (4) | 平衡造形、對稱造形、對比造形 |
(2) | 42.德國包浩斯(Bauhaus)學校之印刷品自1925 年開始停止使用大寫字母,是由於:(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-120) |
| (1) | 格羅佩斯(W. Gropius)說了:包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| (2) | 拜耶(H. Bayer)說了:我們說話的時候是不用大寫的A 小寫的a |
| (3) | 伊騰(J. Itten)說了:創作的時候不應該受字母的大小寫影響 |
| (4) | 阿爾伯斯(J. Albers)說了:我們應該丟棄舊包袱,並更精簡的使用字母 |
(4) | 43.下列有關新藝術(Art Nouveau)之敘述,何者正確?(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-119) |
| (1) | 主要影響係以英國為中心所發展的造形運動 |
| (2) | 安東尼.高第(Antoni Gaudi)為義大利新藝術建築的代表人物 |
| (3) | 新藝術運動的開啟,主要是對工業革命後的機械美學與抽樣幾何形式的反動 |
| (4) | 設計師謝列特(Jules Cheret)是法國新藝術運動中,平面設計開創人之一 |
(4) | 44.下列有關現代藝術與設計之敘述,何者正確?(91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-55) |
| (1) | 達達主義(Dada):是1960 年代流行文化轉變而來的藝術 |
| (2) | 未來主義(Futurism):藉由幾何圖形、色調、線條產生的感覺又稱光學藝術 |
| (3) | 立體主義(Cubism):義大利的立體主義形成了自己的平面設計風格,稱為「自由文字」(Parole in liberta) |
| (4) | 超現實主義(Surrealism):代表人物是達利(Dali)、瑪格里特(Magritte)等,對於現代平面設計的影響,主要是意識形態和精神方面的 |
(4) | 45.( B)下列有關產品與設計師之配對,何者不正確? (第2章:藝術史文化精要::-160) |
| (1) | |
| (2) | |
| (3) | |
| (4) | |
詳解: | Charles Eames是麥金塔(C.R.Mackintosh)所設計。 |
(1) | 46.利用風力、水力、馬達作為動力造形,稱之為何種造形? (第1章:造形概說-20) |
| (1) | 機動藝術雕塑 |
| (2) | 人力藝術雕塑 |
| (3) | 雷射藝術雕塑 |
| (4) | 靜態藝術雕塑 |
(4) | 47.法拉利超級跑車之造形流暢,可減少流體的阻力,合乎物理要求與美感,此美秒之造形是 (第1章:造形概說-23) |
| (1) | 偶然形 |
| (2) | 碎形 |
| (3) | 幾何形 |
| (4) | 流線形 |
(4) | 48.下列有關蒙德里安(Mondrian)法則的敘述,何者不正確?(96 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-152) |
| (1) | 畫面無寫實要素與空間表現,而向具象推進 |
| (2) | 「加減符號」的格子結構樣式 |
| (3) | 「永恆」的均衡是由位置適當的關係所形成 |
| (4) | 平衡與否,是介於個體與環境之間 |
(2) | 49.設計雪梨歌劇院的建築師是哪一位?(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-52) |
| (1) | 高第(Gaudi) |
| (2) | 烏松(Utzon) |
| (3) | 柯比意(Le Corbusier) |
| (4) | 蘇利文(Sullivan) |
(4) | 50.流行於十八世紀的藝術風格,強調裝飾性、華麗、繁複性,並大量地使用C形、S形的渦漩與曲線,是下列何種藝術風格?(107四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-278) |
| (1) | 新藝術 ( Art Nouveau ) |
| (2) | 文藝復興 ( Renaissance ) |
| (3) | 巴洛克 ( Baroque ) |
| (4) | 洛可可 ( Rococo ) |
詳解: | 洛可可 (Rococo ) 風格並大量地使用C形、S形的渦漩與曲線作繁複華麗之裝飾。 |
(4) | 51.下列四種中文印刷字體,哪一種字體的易讀性最高? (98 四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-243) |
| (1) | 美少女體 |
| (2) | 古印體 |
| (3) | 隸書 |
| (4) | 明體 |
詳解: | 明體易讀性最高,多用於印刷品內文。 |
(3) | 52.下列有關甲、乙、丙、丁四種產品的敘述,何者正確?(92 二技工設) (第2章:藝術史文化精要::-124) |
| (1) | 甲為表現高科技風格(HighTech)的桌子 |
| (2) | 乙為日本SONY 公司仿自歐美後現代設計風格(Post-Modernism)半導體收音機 |
| (3) | 丙為造形乾淨俐落,國際主義風格(International Look)的打字機 |
| (4) | 丁為高度形式化的普普(POP)設計風格椅子 |
(4) | 53.為配合行政院推動的「兩兆雙星」計畫,一設計師團隊受委託發展一互動媒體學習教材。當其闡述西元1900 年八國聯軍攻入北京城,外國軍隊的服飾特色時,下列造形風格何者不適用?(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-115) |
| (1) | 分離派(Secession)風格 |
| (2) | 新古典主義(Neoclassicism)風格 |
| (3) | 新藝術(Art Nouveau)風格 |
| (4) | 裝飾藝術(Art Deco)風格 |
(1) | 54.有「現代繪畫之父」之稱的是下列何者? (第2章:藝術史文化精要::-41) |
| (1) | 塞尚 |
| (2) | 畢卡索 |
| (3) | 馬蒂斯 |
| (4) | 梵谷 |
(2) | 55.達文西在其《論藝術》手札中探求關於人體各種長度比例,觀察到一個男人伸開四肢時剛好符合哪些形狀? (90 四技專二) (第2章:藝術史文化精要::-32) |
| (1) | 矩形和三角形 |
| (2) | 圓形和矩形 |
| (3) | 三角形和圓形 |
| (4) | 梯形和矩形 |
詳解: | 達文西《維特魯威人》1492 年。 |
(4) | 56.在近代的藝術思維中,最重視「不斷對立、創新與嘗試」是下列何者? (96 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-65) |
| (1) | 純粹主義 |
| (2) | 表現主義 |
| (3) | 達達主義 |
| (4) | 新造形主義 |
詳解: | 達達主義企圖顛覆藝術原本高姿態、精緻化,反而擴大了藝術的可能性。 |
(3) | 57.2011年水墨畫壇的一大盛事,為元代的「富春山居圖」將首次何璧展出,大陸的「剩山圖」與台灣的「無用師卷」,請問其畫家是? (第2章:藝術史文化精要::-250) |
| (1) | 八大 |
| (2) | 范寬 |
| (3) | 黃公望 |
| (4) | 梁楷 |
(3) | 58.西洋歷史中14-16 世紀史稱「文藝復興時期」,該時代造成科學與藝術的革命,揭開了近代歐洲歷史的序幕,也結束了歐洲黑暗時代,一般人都認為該時代是中古時代和近代的分界,對於文藝復興時期的敘述,下列何者錯誤? (第2章:藝術史文化精要::-13) |
| (1) | 文藝復興發韌是以翡冷翠(Firenze)為中心,羅馬(Roma)則為鼎盛時期的發展中心 |
| (2) | 馬薩基奧(Massaccio)劃時代的表現則是確立了近代繪畫的基礎被稱為文藝復興之父 |
| (3) | 人稱文藝復興三傑指的是:達文西(Leonardo da Vinci)、米開蘭基羅(Michelangelo)以及多那太羅(Donatello) |
| (4) | 米基奇(Medici)家族是文藝復興時期最重要的贊助者,該家族對於文藝復興的推展有莫大的幫助。平常石膏素描的米基奇頭像就是米基奇禮拜堂中的朱里安諾雕像 |
詳解: | 人稱文藝復興三傑指的是:達文西(Leonardo da Vinci)、米開蘭基羅(Michelangelo)以及拉斐爾(Raphael)。 |
(4) | 59.下列何者並非約翰.伊登(Johannes Itten)在包浩斯的基礎課程教學上,主要進行的探索與實踐方向?(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-118) |
| (1) | 解放學生的創造力乃至藝術天賦 |
| (2) | 使學生更有把握的選擇自己的工作職業 |
| (3) | 傳授學生形態和色彩的造形基礎法則,以善於體驗和觀察,培養創新造形的能力 |
| (4) | 著重實踐的技術和市場調查方法以利學生從事生產活動 |
(4) | 60.強調機能性的造形設計,追求以理性為基礎的造形方法,屬於下列何種設計風格?(101 年四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-191) |
| (1) | 解構主義 |
| (2) | 浪漫主義 |
| (3) | 象徵主義 |
| (4) | 現代主義 |
詳解: | 現代主義精神在於理性及機能性。 |
(3) | 61.下列哪一位設計家提出「少就是多」(Less is more/Wenig ist Mehr)的著名設計見解,並追求純粹簡練的設計美學風格?(93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-126) |
| (1) | 蘇利文(Louis H. Sullivan) |
| (2) | 穆夏(Alphose Mucha) |
| (3) | 密斯.凡德洛(Ludwig Mies Van derRohe) |
| (4) | 文圖利(Robert Venturi) |
(2) | 62.關於新藝術運動(Art Nouveau)之描述,下列何者不正確?(95 二技視傳) (第2章:藝術史文化精要::-147) |
| (1) | 此一藝術樣式及其運動從法國擴散到英國、比利時、德國以至美國,甚至日本亦受其影響 |
| (2) | 幾何性的直線構成極似唐草圖案 |
| (3) | 無論是建築設計、室內裝飾、家具,甚至工業產品,無不受其影響 |
| (4) | 新藝術風行的時期,一般認為約在1880 年到1910 年之間 |
(3) | 63.下列關設計發展的敘述,何者正確? (93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-125) |
| (1) | 格羅佩斯(Walter Gropius)於1968 年創立德國烏爾姆造形學院(Hochschule fur Gestaltung Ulm),迄今已為德國工業界作育許多英才 |
| (2) | 威廉.莫里斯(William Morris)是DWB(德國設計工藝聯盟Deutscher Werkbund)的代表人物 |
| (3) | 貝倫斯(Peter Behrens)為德國通用電氣公司(AEG)所作的設計,具有企業識別系統(CIS)的雛型 |
| (4) | 溫德(W. Wundt)和魏特海默(Max Wertheimer)等著名完形心理學家,均曾於包浩斯(Bauhaus)學院任教,其理論影響包浩斯理念深遠 |
(3) | 64.下列何種藝術運動的作品具備:「最徹底,最極端的幾何造形,其機械化的程度幾乎接近電腦繪圖」的特色?(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-91) |
| (1) | 古典主義(Classicism) |
| (2) | 美術工藝運動(Arts & Crafts Movement) |
| (3) | 歐普藝術(OP Art) |
| (4) | 新藝術運動(Art Nouveau) |
(1) | 65.物件造形的抽象化會產生原物形體存留與否的不同形式,以畢卡索(Piccaso)之“牛”的變體畫與蒙德理安(Mondrian)1914 年後所繪的“樹”之變體畫為例,下列何者正確? (91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-54) |
| (1) | 畢卡索的“牛”仍是牛;蒙德理安的“樹”已非樹 |
| (2) | 畢卡索的“牛”仍是牛;蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (3) | 畢卡索的“牛”已非牛;蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (4) | 畢卡索的“牛”已非牛;蒙德理安的“樹”已非樹 |
(4) | 66.下圖 ( 八 ) 中美國紐約克萊斯勒大廈的建築風格為:(106四技二專 ) (第2章:藝術史文化精要::-208) |
| (1) | 新藝術風格 |
| (2) | 後現代主義風格 |
| (3) | 國際風格 |
| (4) | 裝飾藝術風格 |
詳解: | 克萊斯勒大廈為裝飾藝術風格。 |
(3) | 67.下列有關新藝術(Art Nouveau)運動的敘述,何者不正確? (95 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-139) |
| (1) | 新藝術運動的建築亦融合哥德式與文藝復興式的觀念 |
| (2) | 德國的新藝術運動所稱「青年風格」,係源自慕尼黑Jugend 刊物的封面設計 |
| (3) | 寫實主義激發新藝術運動神秘與韻律的表現 |
| (4) | 新藝術運動在造形上,主要特徵在大量採用植物藤蔓形態與抽象曲線 |
詳解: | 象徵主義激發新藝術的神祕與韻律。 |
(1) | 68.台北市劍潭的馬賽克壁畫「水牛圖」是由下列哪位大師所設計的?(101 四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-262) |
| (1) | 顏水龍 |
| (2) | 李梅樹 |
| (3) | 陳澄波 |
| (4) | 廖繼春 |
詳解: | 前輩藝術家中顏水龍以馬賽克壁畫聞名,在台灣有多處作品。 |
(2) | 69.具有剛勁有力、波磔分明、平和通暢以及扁闊秀麗等特徵,是下列何種中國書法字體? (105四技二專) (第1章:造形概說-38) |
| (1) | 歐陽詢體 |
| (2) | 魏碑體 |
| (3) | 瘦金體 |
| (4) | 館閣體 |
詳解: | 歐陽詢體:特色清瘦勁鍵。瘦金體:筆跡瘦勁。館閣體:楷書書體,強調字形大小、粗細統一。 |
(1) | 70.下列四幅素描,請依早期至近代的順序排列:(91 四技專二) (第2章:藝術史文化精要::-30) |
| (1) | 圖b → 圖c → 圖a→ 圖d |
| (2) | 圖c → 圖b → 圖d→ 圖a |
| (3) | 圖c→ 圖b → 圖a→ 圖d |
| (4) | 圖b → 圖d → 圖c → 圖a |
詳解: | 圖a -梵谷星夜19 世紀末,圖b -米開朗基羅素描- 14 世紀,圖c -德拉克拉瓦素描- 19 世紀,圖d 畢卡索素描- 20 世紀。 |
(3) | 71.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家,是下列哪一位? (105四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-271) |
| (1) | 顧世勇 |
| (2) | 漢寶德 |
| (3) | 朱銘 |
| (4) | 蕭勤 |
詳解: | 朱銘以太極系列、人間系列雕塑聞名的藝術家。 |
(4) | 72.如圖所示,是由哪一位現代建築師設計的著名建築?(93 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-128) |
| (1) | 柯比意(Le Corbusier)-廊香教堂(Chapel in Ronchamp) |
| (2) | 查理斯.摩爾(Charles Moore)-雙樹飯店(Doubletree Hotel) |
| (3) | 貝聿銘(I. M. Pei)-路思義教堂(Lutheran Church) |
| (4) | 萊特(Frank Lloyd Wright)-古根漢美術館(Guggenheim Museum) |
(1) | 73.下列有關創始人與所創之配對,何者不正確?(97 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-154) |
| (1) | 蒙德里安/抽象藝術 |
| (2) | Joseph Sinel/工業設計 |
| (3) | 葛羅佩斯/包浩斯 |
| (4) | BillVerplank/互動設計 |
(2) | 74.右圖所示為哪一時期的作品?(101 年四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-186) |
| (1) | 美術工藝運動 |
| (2) | 新藝術 |
| (3) | 德國工作聯盟 |
| (4) | 包浩斯 |
詳解: | 此圖為新藝術時期捷克藝術家慕夏之作品。 |
(3) | 75.下列哪一個現代藝術運動與漫畫有關? (第2章:藝術史文化精要::-67) |
| (1) | 新造形主義(Neo-Plasticism) |
| (2) | 歐普藝術(Optical Art) |
| (3) | 普普藝術(Pop Art) |
| (4) | 裝飾藝術(Art Nouveau) |
詳解: | 普普藝術是一種大眾藝術,畫家李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)即常以漫畫手法來表現。 |
(2) | 76.在美國建立新包浩斯(New Bauhaus)學校的人是:(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-93) |
| (1) | 伊登(Itten) |
| (2) | 摩荷里.那基(Moholy-Nagy) |
| (3) | 葛羅佩斯(Gropius) |
| (4) | 克利(Klee) |
(1) | 77.依照主流設計史的歷史分期,出現不同的風格思潮: ① 風格派 ( De Stijl ) ;② 流線型風格 ( Streamlining ) ;③ 德國工藝聯盟 ( Deutscher Werkbund ) ;④ 普普藝術 ( Popular Art ) ;⑤ 裝飾藝術 ( Art Deco ) ; ⑥ 新藝術 ( Art Nouveau ) ,依時代先後順序,下列何者正確?(102 四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-193) |
| (1) | ⑥ → ③ → ① → ⑤ → ② → ④ |
| (2) | ③ → ⑤ → ① → ④ → ⑥ → ② |
| (3) | ③ → ⑥ → ① → ② → ⑤ → ④ |
| (4) | ⑥ → ① → ⑤ → ③ → ④ → ② |
詳解: | ① 風格派 ( De Stijl )1917~1928年;② 流線型風格( Streamlining ) 1920~1940年; ③ 德國工藝聯盟( Deutscher Werkbund )1907~1933年;④ 普普藝術( Popular Art )1950~1965年 ;⑤ 裝飾藝術(Art Deco)1920~1930年;⑥新藝術(Art Nouveau)1890~1910年,所以順序為⑥ → ③ → ① →⑤ → ② → ④。 |
(3) | 78.下列哪一位不是普普藝術代表畫家? (第2章:藝術史文化精要::-73) |
| (1) | 印第安那 |
| (2) | 沃荷 |
| (3) | 馬格利特 |
| (4) | 漢彌頓 |
(3) | 79.關於中國造形文化演進的敘述,下列何者正確?(101 四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-261) |
| (1) | 夏朝青銅器紋飾以饕餮紋為主 |
| (2) | 敦煌莫高窟壁畫產生於魏晉南北朝 |
| (3) | 中國繪畫造形特點以「神」為中心,較為寫意 |
| (4) | 瓷器的造形發展於明朝時期最為成熟 |
詳解: | 敦煌莫高窟壁畫是魏晉南北朝時期所留下的佛教瑰寶。 |
(4) | 80.近年各設計領域一股復古風潮,最讓人津津樂道的首推「普普」(POP)設計,下列對「普普」之敘述,何者不正確?(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-121) |
| (1) | 「普普」運動是於60 年代結合藝術、思想與設計所發展出的文化運動 |
| (2) | 在西方國家中,最集中反映「普普」設計風格的就屬法國 |
| (3) | 「普普」運動主要目的在追求新穎與古怪 |
| (4) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計等 |
詳解: | 在西方國家中,最集中反映「普普」設計風格屬美國。 |