| (3) | 2.如圖為採用藺草編織工藝所創作的作品，這件作品屬於何種立體構成？（統測） (第四章 立體構成-117) |
| (1) | 線立體構成 |
| (2) | 面立體構成 |
| (3) | 體立體構成 |
| (4) | 點立體構成 |
| (2) | 4.色彩三要素為下列何者？ (第三章 造形的要素-31) |
| (1) | 有機、無機、幾何 |
| (2) | 形狀、色彩、材質 |
| (3) | 點、線、面 |
| (4) | 色相、明度、彩度 |
| (3) | 6.關於半立體的構成，下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-59) |
| (1) | 介於平面與立體之間的造形 |
| (2) | 只是指凸出來的部分，不應包括凹進去的陰影雕 |
| (3) | 在造形方式中，模型是一種間接造形，而雕刻為直接造形 |
| (4) | 也就是浮雕（Relief） |
| (3) | 7.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？(102年統測) (第三章 造形的要素-83) |
| (1) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
| (2) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
| (3) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (4) | 繪畫僅是相對美 |
| (1) | 11.有關立體形態的構成，下列何者錯誤？
(第四章 立體構成-88) |
| (1) | 構成線的面形化方式很多，一般是由線的粗細、濃淡、方向、位置與線的疏密等五種方式構成 |
| (2) | 「半立體」造形的構成分為折疊式、附加式、挖鏤式半立體
|
| (3) | 利用點可造成塊材的視覺感及明暗漸變的律動
|
| (4) | 立體構成的基本元素：形狀、大小、色彩、質感
|
| 詳解: | 立體構成的基本元素為點、線、面、體。 |
| (4) | 16.如圖是使用重疊技法中的哪一種所組成？ (第三章 造形的要素-69) |
| (1) | 聯合 |
| (2) | 透疊 |
| (3) | 減缺 |
| (4) | 差疊 |
| 詳解: | 圖是德國科隆動物園（Kölner Zoo）的標誌。 |
| (3) | 24.聖誕節快到了，設計公司要做一張半立體的鑲鑽卡片販售，請問會用到哪一種表現方
式？ (第四章 立體構成-76) |
| (1) | 附加式半立體造形 |
| (2) | 雕刻式半立體造形 |
| (3) | 挖鏤式半立體造形 |
| (4) | 摺疊式半立體造形 |
| (4) | 31.瓷器燒成溫度為 (第四章 立體構成-33) |
| (1) | 1250℃～1400℃ |
| (2) | 700℃～1000℃ |
| (3) | 800℃～1050℃ |
| (4) | 1120℃～1280℃ |
| (2) | 33.設計師採用石材作為椅子的椅面，觀者無須透過實際接觸，而能以過去的經驗感受其椅面的材質質感，稱為：(104年統測) (第三章 造形的要素-95) |
| (1) | 嗅覺質感 |
| (2) | 觸覺質感 |
| (3) | 聽覺質感 |
| (4) | 視覺質感 |
| (4) | 3*.立體造形的素材不包含哪一種？
(第四章 立體構成-48) |
| (1) | 點形材料 |
| (2) | 線形材料 |
| (3) | 面形材料 |
| (4) | 塊形材料 |
| (1) | 36.何種工業化生產金屬的成形法可得最大加工量？ (第四章 立體構成-11) |
| (1) | 鑄造法 |
| (2) | 鍛造法 |
| (3) | 連接法 |
| (4) | 加壓成型法 |
| (1) | 38.立體構成不具有下列特質？ (第四章 立體構成-3) |
| (1) | 動勢 |
| (2) | 靜態 |
| (3) | 空間感 |
| (4) | 質感 |
| (3) | 42.平面構成屬視覺性 (第四章 立體構成-2) |
| (1) | 虛幻空間 |
| (2) | 虛與實 |
| (3) | 面、體 |
| (4) | 質感、肌理 |
| (4) | 62.如圖所示，以「TCte」英文字母重疊組合而成的識別標誌，下列對此一標誌重疊表現技巧的敘述，何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-78) |
| (1) | 使用到聯合與減缺技巧 |
| (2) | 使用到覆疊與差疊技巧 |
| (3) | 使用到套疊與透疊技巧 |
| (4) | 使用到套疊與覆疊技巧 |
| (1) | 67.色彩是立體造形的基本元素之一，有關立體的色彩相關敘述，下列何者不正確？ (第三章 造形的要素-63) |
| (1) | 立體造形的色彩可分成自然和人為的兩大類 |
| (2) | 立體造形的色彩，會讓觀察者對立體造形產生意象 |
| (3) | 立體造形材質的自然色彩，可運用塗料或染料來產生改變 |
| (4) | 立體造形的表面色彩是固定的，即使改變照明的強度和色相也無法改變 |
| 詳解: | 照明改變後，物體的表面色彩也會隨之改變。使用暖色光照射立體造形，其外表也會偏向暖色；使用寒色光照射，其外表則會偏向寒色。 |
| (4) | 70.下列比例中何者符合黃金比短邊：長邊的比例？ (第三章 造形的要素-72) |
| (1) | 01:01.4 |
| (2) | 01:01.2 |
| (3) | 0.618：1 |
| (4) | 1.618：1 |
| (4) | 73.事物外部的外形、外觀特徵皆可稱之 (第三章 造形的要素-30) |
| (1) | 形式 |
| (2) | 形象 |
| (3) | 形狀 |
| (4) | 形態 |
| (4) | 74.對於造形設計下列敘述何者錯誤？ (第三章 造形的要素-29) |
| (1) | 屬於生活方面的造形，必須美觀與實用兼備 |
| (2) | 平面的「形」可以提供視覺美感，兼具運動的時間與空間以及觸覺的質感與量感 |
| (3) | 造形涵蓋形態、色彩、材料、質感四大部分 |
| (4) | 造形訓練可從平面造形做起，然後才訓練立體造形 |
| (2) | 75.關於「體」的敘述，下列何者較不正確？ (第三章 造形的要素-52) |
| (1) | 面移動的軌跡，具有長度、寬度、深度構成的三度空間 |
| (2) | 立體造形的「量感」是由體積感與重量感組成，並可分為「正量感」與「負量感」 |
| (3) | 平面表現上，因為視覺而形成具有深度的立體錯覺仍然是屬於「體」的範疇 |
| (4) | 馬克杯內凹空間所形成的深度，屬於「負量感」 |
| (4) | 1.柏拉圖多面體 (Platonic Solids )中，正 12面體可由何種正多邊形組合而成？(106年統測) (第三章 造形的要素-107) |
| (1) | 正六邊形 |
| (2) | 正三邊形 |
| (3) | 正四邊形 |
| (4) | 正五邊形 |
| (3) | 2.如圖為採用藺草編織工藝所創作的作品，這件作品屬於何種立體構成？（統測） (第四章 立體構成-117) |
| (1) | 線立體構成 |
| (2) | 面立體構成 |
| (3) | 體立體構成 |
| (4) | 點立體構成 |
| (2) | 3.關於「光造形」的敘述，下列何者較不正確？
（統測） (第四章 立體構成-109) |
| (1) | 「發光二極體」是目前最具發展潛力的媒材之一，透過混光技術可以達到全彩色光
|
| (2) | 「螢光燈造形」是用螢光顏料配合紅外線波長的螢光燈，使媒材發出光彩奪目的效果 |
| (3) | 「光」是光造形創作的主要元素，也是二十世紀藝術與設計創作的新媒材 |
| (4) | 「全像立體空間」是利用單一波長的雷射光，透過集光、投射來形成立體影像
|
| (2) | 4.色彩三要素為下列何者？ (第三章 造形的要素-31) |
| (1) | 有機、無機、幾何 |
| (2) | 形狀、色彩、材質 |
| (3) | 點、線、面 |
| (4) | 色相、明度、彩度 |
| (3) | 5.下列有關「面」的描述，哪一項較不正確？ (第三章 造形的要素-50) |
| (1) | 線的移動便成為面 |
| (2) | 面是構成立體的基本要素 |
| (3) | 面無法像點與線可以表現出空間感 |
| (4) | 點擴大之後變成面 |
| (3) | 6.關於半立體的構成，下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-59) |
| (1) | 介於平面與立體之間的造形 |
| (2) | 只是指凸出來的部分，不應包括凹進去的陰影雕 |
| (3) | 在造形方式中，模型是一種間接造形，而雕刻為直接造形 |
| (4) | 也就是浮雕（Relief） |
| (3) | 7.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？(102年統測) (第三章 造形的要素-83) |
| (1) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
| (2) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
| (3) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (4) | 繪畫僅是相對美 |
| (2) | 8.有關形與形體的敘述，下列何者錯誤？
(第四章 立體構成-79) |
| (1) | 形是二維、二次元 |
| (2) | 塞尚(Paul Cezanne)認為任何的形體都可以分解成圓柱、正方形、三角錐 |
| (3) | 那基(Nagy， MD認為雕刻是體積的創造 |
| (4) | 形指一個區域，有清晰或模糊的邊界 |
| 詳解: | 塞尚認為大自然可以還原成圓球體、圓柱體、圓錐體三原形。 |
| (3) | 9.下列關於比例的定義，何者正確？ (第三章 造形的要素-6) |
| (1) | 比例屬於在造形演化中，不可避免的一種內在化動力 |
| (2) | 比例是一種反視覺動線的表現形式，是一種不自然的形態 |
| (3) | 比例是指在畫面中，區塊與區塊之間的關係，不論是大小、長短，或是寬窄均屬之 |
| (4) | 比例是一種造形維持自身表現形式的方法 |
| (4) | 10.黃金比是較受眾人喜歡的矩形長寬比關係，它的比例何者是正確的？ (第三章 造形的要素-132) |
| (1) | 2.314:1 |
| (2) | 2:01 |
| (3) | 1.115:1 |
| (4) | 1.618:1 |
| (1) | 11.有關立體形態的構成，下列何者錯誤？
(第四章 立體構成-88) |
| (1) | 構成線的面形化方式很多，一般是由線的粗細、濃淡、方向、位置與線的疏密等五種方式構成 |
| (2) | 「半立體」造形的構成分為折疊式、附加式、挖鏤式半立體
|
| (3) | 利用點可造成塊材的視覺感及明暗漸變的律動
|
| (4) | 立體構成的基本元素：形狀、大小、色彩、質感
|
| 詳解: | 立體構成的基本元素為點、線、面、體。 |
| (4) | 12.下列對於金屬材質的敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-12) |
| (1) | 均為電與熱的良導體 |
| (2) | 它具有塑性和延展性 |
| (3) | 可供工藝製作之用 |
| (4) | 在造形上純金屬用途最廣超過合金 |
| (3) | 13.有關有機形態設計(Organic Design)的敘述，下列何者錯誤？ (第三章 造形的要素-76) |
| (1) | 是環境設計概論的延續概念 |
| (2) | 在造形上展示曲線或生物有機形態之美 |
| (3) | 與「形隨機能」(Forn follows Function)完全無關性 |
| (4) | 普遍應用在設計各領域上 |
| 詳解: | 有機設計是一個常被誤用的名詞，這個名詞原指：造形上展示曲線或生物形態。這個名詞源自萊特的有機建築（Organic architecture），萊特引用了機能主義的名言「形隨機能」，認為形隨機能與「有機」是同一件事，換句話說萊特認為建築設計要表達與自然的和諧關係。 |
| (2) | 14.金屬的連接法，下列何者為非或不當？ (第四章 立體構成-10) |
| (1) | 鉚接 |
| (2) | 榫接 |
| (3) | 壓接 |
| (4) | 熔接 |
| (3) | 15.下列何種比例數列，在所呈現的圖形曲度上變化最大？(107年統測) (第三章 造形的要素-111) |
| (1) | 費波那齊數列 |
| (2) | 等比數列 |
| (3) | 貝魯數列 |
| (4) | 調和數列 |
| (4) | 16.如圖是使用重疊技法中的哪一種所組成？ (第三章 造形的要素-69) |
| (1) | 聯合 |
| (2) | 透疊 |
| (3) | 減缺 |
| (4) | 差疊 |
| 詳解: | 圖是德國科隆動物園（Kölner Zoo）的標誌。 |
| (3) | 17.以造形設計的角度，畫面的分割方式具有安定感與均衡效果的分割法為下列何者？ (第三章 造形的要素-75) |
| (1) | 漸變分割法 |
| (2) | 相似形分割法 |
| (3) | 等量分割法 |
| (4) | 等形分割法 |
| (1) | 18.有關於基本形態的探討，下列「偶然抽象」的敘述何者錯誤？ (第三章 造形的要素-136) |
| (1) | 可隨心所欲加以控制 |
| (2) | 非意料確定之形 |
| (3) | 偶然間形成 |
| (4) | 細心觀察，常在自然中發現 |
| (3) | 19.「建築十書」中主張人體比例以及所謂的_______中所規範的基準尺寸，都是為了應用在建築設計上時，能夠使人們達到舒適的感覺，是美感的依據，成為兼具合理性與美感的比例。 (第三章 造形的要素-129) |
| (1) | Standard |
| (2) | Model |
| (3) | Module |
| (4) | Symbol |
| (4) | 20.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家，是下列哪一位？（統測） (第四章 立體構成-119) |
| (1) | 蕭勤 |
| (2) | 顧世勇 |
| (3) | 漢寶德 |
| (4) | 朱銘 |
| (2) | 21.有關點立體構成的相關敘述，下列何者不正確？
(第四章 立體構成-82) |
| (1) | 點立體在空間中容易形成具有視覺凝聚的效果
|
| (2) | 點立體構成時，點與點間的間隔會形成實空間的視覺效果
|
| (3) | 尺度小的點立體構成，容易形成輕快、柔弱的感覺
|
| (4) | 點若放在中央的位置，容易產生安定、集中感 |
| 詳解: | 點立體構成時，點與點間的間隔會形成「虛空間」的視覺效果。 |
| (1) | 22.黃金比例是世界上公認最美的數列表現，下列的造形比例何者不符合黃金比例？ (第三章 造形的要素-68) |
| (1) | 人以肚臍為中心，上半身與全身的比例 |
| (2) | 鸚鵡螺的螺紋 |
| (3) | 帕德嫩神殿 |
| (4) | 五芒星形 |
| 詳解: | 人的肚臍，是身體上下部位的黃金分割點：肚臍以上的身體長度與肚臍以下的比值是0.618∶1。 |
| (1) | 23.「塑膠」是一種可塑性很高的素材，在機器加工的處理上，將固體的塑料加入機具中，機具加熱，使得塑料溶化，機具會利用高壓將溶化的塑料經噴嘴射入模具，是下列何種加工？（統測） (第四章 立體構成-123) |
| (1) | 射出成形法 |
| (2) | 真空成形法 |
| (3) | 壓縮成形法 |
| (4) | 擠壓成形法 |
| (3) | 24.聖誕節快到了，設計公司要做一張半立體的鑲鑽卡片販售，請問會用到哪一種表現方
式？ (第四章 立體構成-76) |
| (1) | 附加式半立體造形 |
| (2) | 雕刻式半立體造形 |
| (3) | 挖鏤式半立體造形 |
| (4) | 摺疊式半立體造形 |
| (3) | 25.黃金比是較受眾人喜歡的矩形長寬比關係，它的比例何者是正確的？ (第三章 造形的要素-1) |
| (1) | 2:01 |
| (2) | 1.115：1 |
| (3) | 1.618：1 |
| (4) | 2.314：1 |
| (4) | 26.立體書或立體卡片可由平面紙材轉換成立體造形的特性，主要是應用下列何種基本技法完成？ （統測） (第四章 立體構成-108) |
| (1) | 凹凸加壓法 |
| (2) | 彎曲切割法 |
| (3) | 摺法 |
| (4) | 摺切法 |
| (3) | 27.以一個平面作為基礎，在該平面上做出立體化的凸出形體稱為：（統測） (第四章 立體構成-103) |
| (1) | 平面立體構成 |
| (2) | 實體構成 |
| (3) | 半立體構成 |
| (4) | 立體構成 |
| (1) | 28.在常見的圖紋中，飛鏢靶屬於下列哪一種美的形式原理？ (第三章 造形的要素-24) |
| (1) | 放射 |
| (2) | 律動 |
| (3) | 繁殖 |
| (4) | 連續 |
| (2) | 29.我們日常生活當中所呈現的平面設計商品，如桌布、包裝紙的「二方連續圖案」或「四方連續圖案」的構成是屬於下列何種法則？ (第三章 造形的要素-74) |
| (1) | 錯視法則 |
| (2) | 重複法則 |
| (3) | 分割法則 |
| (4) | 漸變法則 |
| (2) | 30.如圖中的家具屬於哪一種形態？(106年統測) (第三章 造形的要素-106) |
| (1) | 偶然形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 不規則形 |
| (4) | 有機形 |
| (4) | 31.瓷器燒成溫度為 (第四章 立體構成-33) |
| (1) | 1250℃～1400℃ |
| (2) | 700℃～1000℃ |
| (3) | 800℃～1050℃ |
| (4) | 1120℃～1280℃ |
| (4) | 32.材料的物理屬性何者為非？ (第四章 立體構成-28) |
| (1) | 塑性 |
| (2) | 黏性 |
| (3) | 彈性 |
| (4) | 蝕性 |
| 詳解: | 材料的物理屬性：彈性、塑性、黏性。 |
| (2) | 33.設計師採用石材作為椅子的椅面，觀者無須透過實際接觸，而能以過去的經驗感受其椅面的材質質感，稱為：(104年統測) (第三章 造形的要素-95) |
| (1) | 嗅覺質感 |
| (2) | 觸覺質感 |
| (3) | 聽覺質感 |
| (4) | 視覺質感 |
| (4) | 3*.立體造形的素材不包含哪一種？
(第四章 立體構成-48) |
| (1) | 點形材料 |
| (2) | 線形材料 |
| (3) | 面形材料 |
| (4) | 塊形材料 |
| (3) | 35.有關質感之敘述，下列何者不正確？(110年統測) (第三章 造形的要素-125) |
| (1) | 質感可稱為肌理，指物體表面之紋路 |
| (2) | 可透過視覺做為判斷不同質感之參考 |
| (3) | 視覺質感必須透過觸覺才能進行判斷 |
| (4) | 溫度呈現於物體表面可視為一種質感 |
| (1) | 36.何種工業化生產金屬的成形法可得最大加工量？ (第四章 立體構成-11) |
| (1) | 鑄造法 |
| (2) | 鍛造法 |
| (3) | 連接法 |
| (4) | 加壓成型法 |
| (4) | 37.在半立體表現的形態上，以各種數理概念加以排列、分割、設計的是指_______來設計。 (第四章 立體構成-70) |
| (1) | 自然形態 |
| (2) | 自由形態 |
| (3) | 偶發效果 |
| (4) | 幾何形態 |
| (1) | 38.立體構成不具有下列特質？ (第四章 立體構成-3) |
| (1) | 動勢 |
| (2) | 靜態 |
| (3) | 空間感 |
| (4) | 質感 |
| (2) | 39.常見於廟宇大門的門環圖是採用下列何種金屬加工法？（統測） (第四章 立體構成-130) |
| (1) | 鍛造法 |
| (2) | 鑄造法 |
| (3) | 加壓成形法 |
| (4) | 熔接法。
|
| (2) | 40.如圖是利用何種造形方法所完成的？ (107年統測) (第三章 造形的要素-109) |
| (1) | 錯位 |
| (2) | 碎形 |
| (3) | 變形 |
| (4) | 增殖 |
| (3) | 41.自然界中動植物的形態，有很多對稱的例子，以菊花的花朵來說是何種對稱？ (第三章 造形的要素-146) |
| (1) | 上下對稱 |
| (2) | 鏡面對稱 |
| (3) | 放射對稱 |
| (4) | 左右對稱 |
| (3) | 42.平面構成屬視覺性 (第四章 立體構成-2) |
| (1) | 虛幻空間 |
| (2) | 虛與實 |
| (3) | 面、體 |
| (4) | 質感、肌理 |
| (3) | 43.有關空間的敘述，下列何者不正確？(105年統測) (第三章 造形的要素-96) |
| (1) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (2) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (3) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
| (2) | 44.下列選項中的圖形，何者較符合美的形式原理中之「對比」原理？ (第三章 造形的要素-51) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| (3) | 45.榫接為木材加工方式下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-64) |
| (1) | 形式可達數十種 |
| (2) | 接合部分互為缺補 |
| (3) | 不可上膠 |
| (4) | 可分明榫與暗榫 |
| (4) | 46.關於「碎形」(Fractal ) 造形的敘述，下列何者較不正確？(102年統測) (第三章 造形的要素-86) |
| (1) | 是由數學家曼德博(Benoît B. Mandelbrot ) 所提出的理論 |
| (2) | 是由許多的相似形體所組成的整體效果 |
| (3) | 碎形是屬於幾何造形的一種類型 |
| (4) | 碎形造形概念無法用於建築設計 |
| (1) | 47.下列何者是我們可以看見物體「質感」的視覺效果之首要因素？ (第三章 造形的要素-25) |
| (1) | 光線 |
| (2) | 線條 |
| (3) | 顏色 |
| (4) | 空間 |
| 詳解: | 光線是產生視覺色彩的必要條件，藉由光線的照射，材料質感才能產生光影變化，才能看見物體外觀與色彩及表面質感。 |
| (4) | 48.以下何者不是視覺傳達之要素？ (第三章 造形的要素-130) |
| (1) | 肌理 |
| (2) | 形狀 |
| (3) | 色彩 |
| (4) | 重量 |
| (3) | 49.黏土材料加工方式何者錯誤？ (第四章 立體構成-20) |
| (1) | 模製成形法 |
| (2) | 徒手成形法 |
| (3) | 熱成形法 |
| (4) | 拉坏成形法 |
| (1) | 50.中國人善用造形材料，中國古典建築即以何種材質為主？ (第四章 立體構成-16) |
| (1) | 木材質 |
| (2) | 石膏 |
| (3) | 金屬材質 |
| (4) | 土屬材質 |
| (2) | 51.關於立體構成素材的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-116) |
| (1) | 熱塑性塑膠在加熱後可再次軟化，有利於回收再利用，主要有不飽和聚酯樹脂、尿素樹 脂與環氧樹脂等 |
| (2) | 金屬材料不透明、富延展性並具有導電性與金屬光澤，可應用於多種加工製程，金屬薄片適合用於車身鈑金製作 |
| (3) | 木材具有永續再生的天然資源，容易加工成型，又具有優美的自然紋路，但容易在加工時產生裂痕，無法彎曲成型 |
| (4) | 陶瓷材料具有高硬度與良好的耐候性，高雄捷運美麗島站的「光之穹頂」公共藝術創作，就是以陶瓷為主要材料完成 |
| (1) | 52.下列圖示的產品，其主要的材料加工敘述，何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-115) |
| (1) | 木材CNC(電腦數值控制) 雕刻成型 |
| (2) | 金屬壓鑄 ( Die -Casting)成型 |
| (3) | 金屬沖壓 (Metal Stamping) 成型 |
| (4) | 塑膠射出 (Plastic Injection ) 成型 |
| (4) | 53.有關立體造形的形成方法，下列相關敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-83) |
| (1) | 立體最明顯的特色是「量感」
|
| (2) | 立體造形延伸可佔有空間
|
| (3) | 立體可由點、線、面等元素來形成 |
| (4) | 立體有「空間」及「時間」兩種現象
|
| 詳解: | 立體有「實體」、「虛體」兩種現象。 |
| (1) | 54.造形材料的粗糙與細膩、輕巧與沉重、堅硬與柔軟，是屬於下列哪一種元素的「對比」？ (第三章 造形的要素-26) |
| (1) | 質感 |
| (2) | 材料 |
| (3) | 形態 |
| (4) | 色彩 |
| (1) | 55.下列何種立體構成，通常最具有重量感？（統測） (第四章 立體構成-111) |
| (1) | 塊立體 |
| (2) | 點立體 |
| (3) | 線立體 |
| (4) | 面立體 |
| (4) | 56.下列何者不屬於無機形態？ (第四章 立體構成-17) |
| (1) | 岩石 |
| (2) | 貝殼 |
| (3) | 流水 |
| (4) | 人體 |
| (2) | 57.下列有關造形元素「點」的敘述何者較為正確？ (第三章 造形的要素-20) |
| (1) | 「點」的定向移動形成面 |
| (2) | 「點」在平面構成時，其形狀不受限制 |
| (3) | 大、小「點」並列時，小「點」會有膨脹與前進的感覺 |
| (4) | 「點」的面化過程中無法表現出立體感 |
| 詳解: | 點的定向移動會形成線；小點會有收縮與後退的感覺；點的面化過程可以透過大、小點的並置，呈現出立體感。 |
| (4) | 58.關於造形「形態要素」與「形式要素」的描述，下列何者正確？(101年統測) (第三章 造形的要素-82) |
| (1) | 反覆的造形表現手法，力求「統一之中依統一，變化之中依變化」的原則呈現小而美的精緻 |
| (2) | 在對比的造形形式要素中，要求造形區塊與區塊之間，或者區塊與整體之間具有統一且調和的效果 |
| (3) | 律動的造形形式是人類視覺的原始反應，要求的是均一的對等表現 |
| (4) | 就幾何造形而言，古希臘的柏拉圖( Plato ， 427-3*7B.C. ) 認為它是絕對美的造形呈現 |
| (2) | 59.下列何種是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感? (第四章 立體構成-56) |
| (1) | 面材 |
| (2) | 塊材 |
| (3) | 點材 |
| (4) | 線材 |
| 詳解: | 塊材是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感。 |
| (2) | 60.自然形態不一定都屬於有機形，若以肉眼觀察，則下列何者與有機形無關？(102年統測) (第三章 造形的要素-84) |
| (1) | 蜂窩 |
| (2) | 石頭碎片 |
| (3) | 向日葵花 |
| (4) | 羽毛 |
| (3) | 61.平面與立體之間最大的分野，乃在於_______表現方式的差異上 (第三章 造形的要素-38) |
| (1) | 材料、色彩 |
| (2) | 時間、空間 |
| (3) | 空間、量感 |
| (4) | 質感、色彩 |
| (4) | 62.如圖所示，以「TCte」英文字母重疊組合而成的識別標誌，下列對此一標誌重疊表現技巧的敘述，何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-78) |
| (1) | 使用到聯合與減缺技巧 |
| (2) | 使用到覆疊與差疊技巧 |
| (3) | 使用到套疊與透疊技巧 |
| (4) | 使用到套疊與覆疊技巧 |
| (2) | 63.立體造形的技法，下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-63) |
| (1) | 在於實物空間上的位置與運動作安排 |
| (2) | 立體造形僅考慮前面的視覺效果合乎美觀 |
| (3) | 造形的程序技巧，大部分與構成方法合併處理 |
| (4) | 偏重於結構的處理 |
| (1) | 64.關於材質的描述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-106) |
| (1) | 金屬的機械特性所指的是其耐拉、耐彎曲、可延展
|
| (2) | 玻璃的硬度高，在創作上有許多的造形表現，但無法結合不同領域的激盪 |
| (3) | 「塑膠」是可塑性很高的媒材，不需要工廠機械處理就能穩定成型
|
| (4) | 由於陶瓷製作工法的進步，可以摒除泥土質對於造形的影響
|
| (1) | 65.朱銘的太極系列雕塑作品屬於下列何種造形？(110年統測) (第三章 造形的要素-123) |
| (1) | 純粹造形 |
| (2) | 實用造形 |
| (3) | 半立體造形 |
| (4) | 自然造形 |
| (4) | 66.「體」的構成種類可區分為點立體、線立體、面立體、半立體、塊立體等，下列相關敘
述何者正確？ (第四章 立體構成-84) |
| (1) | 「面立體」是以平面為基礎，向上或向下發展的形態 |
| (2) | 「線立體」和「立體」是屬於完全閉鎖性的三度空間立體形態 |
| (3) | 「塊立體」在視覺上具有穿透性的景深感 |
| (4) | 「點立體」在視覺上較容易具有凝聚和輕量的效果 |
| 詳解: | 半立體」以平面為基礎，向上或向下發展的形態。「塊立體」是屬於完全閉鎖性的三度空間立體形態。
「線立體」在視覺上具有穿透性的景深感。 |
| (1) | 67.色彩是立體造形的基本元素之一，有關立體的色彩相關敘述，下列何者不正確？ (第三章 造形的要素-63) |
| (1) | 立體造形的色彩可分成自然和人為的兩大類 |
| (2) | 立體造形的色彩，會讓觀察者對立體造形產生意象 |
| (3) | 立體造形材質的自然色彩，可運用塗料或染料來產生改變 |
| (4) | 立體造形的表面色彩是固定的，即使改變照明的強度和色相也無法改變 |
| 詳解: | 照明改變後，物體的表面色彩也會隨之改變。使用暖色光照射立體造形，其外表也會偏向暖色；使用寒色光照射，其外表則會偏向寒色。 |
| (1) | 68.有關點、線、面、塊立體的構成敘述，下列何者不正確？(109年統測) (第三章 造形的要素-122) |
| (1) | 點只有位置，沒有大小、形狀及方向性 |
| (2) | 線是點的延伸，具有方向性 |
| (3) | 面是線的延伸，有平面及曲面的形式 |
| (4) | 塊立體可以是實心的，也可以是中空的 |
| (4) | 69.關於以材料形式分類立體構成分類，以下何者為非？ (第四章 立體構成-9) |
| (1) | 動立體 |
| (2) | 面立體 |
| (3) | 半立體 |
| (4) | 靜立體 |
| (4) | 70.下列比例中何者符合黃金比短邊：長邊的比例？ (第三章 造形的要素-72) |
| (1) | 01:01.4 |
| (2) | 01:01.2 |
| (3) | 0.618：1 |
| (4) | 1.618：1 |
| (1) | 71.造形呈現方式中所謂的4 D ( Dimension ) ，即是四維空間，包含的向度有長、寬、高及下列何者？ （統測） (第四章 立體構成-124) |
| (1) | 時間 |
| (2) | 速度 |
| (3) | 光影 |
| (4) | 質感 |
| (2) | 72.如圖維倫多爾夫的維納斯( Venus of Willendorf ) ，是指下列何種「變形」方法所形成的造形？ (105年統測) (第三章 造形的要素-98) |
| (1) | 自由變形法 |
| (2) | 增加削減變形法 |
| (3) | 聯想變形法 |
| (4) | 座標變形法 |
| (4) | 73.事物外部的外形、外觀特徵皆可稱之 (第三章 造形的要素-30) |
| (1) | 形式 |
| (2) | 形象 |
| (3) | 形狀 |
| (4) | 形態 |
| (4) | 74.對於造形設計下列敘述何者錯誤？ (第三章 造形的要素-29) |
| (1) | 屬於生活方面的造形，必須美觀與實用兼備 |
| (2) | 平面的「形」可以提供視覺美感，兼具運動的時間與空間以及觸覺的質感與量感 |
| (3) | 造形涵蓋形態、色彩、材料、質感四大部分 |
| (4) | 造形訓練可從平面造形做起，然後才訓練立體造形 |
| (2) | 75.關於「體」的敘述，下列何者較不正確？ (第三章 造形的要素-52) |
| (1) | 面移動的軌跡，具有長度、寬度、深度構成的三度空間 |
| (2) | 立體造形的「量感」是由體積感與重量感組成，並可分為「正量感」與「負量感」 |
| (3) | 平面表現上，因為視覺而形成具有深度的立體錯覺仍然是屬於「體」的範疇 |
| (4) | 馬克杯內凹空間所形成的深度，屬於「負量感」 |
| (3) | 76.立體綜合構成法下列敘述何者錯誤？ (第四章 立體構成-60) |
| (1) | 立體構成之塊材，相當於平面的點 |
| (2) | 塊材是一種閉鎖性的團塊（Mass） |
| (3) | 「塊」的量度感只有正量感存在 |
| (4) | 正量感是實體的表現 |
| (2) | 77.造形因不同的要素，而有不同的分類。芬蘭設計師阿爾瓦‧阿爾托( Alvar Aalto ) 以湖泊為題設計的花瓶如下圖，較不適合歸類於下列何種造形？(108年統測)造形因不同的要素，而有不同的分類。芬蘭設計師阿爾瓦‧阿爾托( Alvar Aalto ) 以湖泊為題設計的花瓶如下圖，較不適合歸類於下列何種造形？(108年統測)  (第三章 造形的要素-114) |
| (1) | 立體造形 |
| (2) | 環境造形 |
| (3) | 實用造形 |
| (4) | 人為造形 |
| (3) | 78.有意識徒手用剪刀剪成之形，因不易再次出現一模一樣的再複製，故都屬於 (第三章 造形的要素-37) |
| (1) | 幾何形 |
| (2) | 偶然形 |
| (3) | 不規則形 |
| (4) | 有機形 |
| (4) | 79.木材通常最大的毛病是容易彎翹，其防止之法一般係使用 (第四章 立體構成-29) |
| (1) | 曲木法 |
| (2) | 膠合法 |
| (3) | 解開線圈 |
| (4) | 乾材法 |
| (3) | 80.圖為法蘭克‧蓋瑞 ( Frank Gehry ) 所設計的洛城迪士尼音樂廳，可以被歸類為下列何種立體造形？（統測） (第四章 立體構成-133) |
| (1) | 點立體 |
| (2) | 線立體 |
| (3) | 面立體 |
| (4) | 動立體
|
