| (3) | 6.「哲學」在設計層次上的分類，可將其歸類於下列何者？ (第一章 造形概說-12) |
| (1) | 形而上 |
| (2) | 形而中 |
| (3) | 形而下 |
| (4) | 形而末 |
| (3) | 10.色彩可以帶來各式各樣的心理感受，對於立體造形的主要影響在於 (第三章 造形的要素-155) |
| (1) | 改變形狀本身的空間感 |
| (2) | 改變構成材料本身的物理感受 |
| (3) | 改變觀賞者的主觀感受 |
| (4) | 改變視覺感受的大小 |
| (2) | 11.關於造形要素中「線」的敘述，下列何者不正確？ (第一章 造形概說-56) |
| (1) | 線屬二次元的空間，可用來表現三次元的立體造形 |
| (2) | 包絡線是直線的交叉構成表現 |
| (3) | 線材可以用來表現律動及反覆等美的形式原理之造形 |
| (4) | 利用線的粗細變化可以產生遠近的立體感 |
| 詳解: | 線屬於一次元的空間，可用來表現三次元的立體造形。 |
| (1) | 18.有關塑膠材料的加工方式，下列何者正確？
(第四章 立體構成-92) |
| (1) | 射出成形是將塑膠溶液倒入模具，加熱使其凝結膠膜，之後倒出多餘溶液，再經由水冷卻成形。此法適用於製作中空的玩偶塑膠頭等
|
| (2) | 迴轉成形是將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形
|
| (3) | 真空成形將加熱軟化的塑膠板放在模板上，用真空使薄板密接於模具，待其冷卻後即可成形 |
| (4) | 擠壓成形是將擠壓成形機擠壓出來的薄管，再閉合鑄模，吹入空氣成形。此法主要應用於聚乙烯(PE)、寶特瓶等
|
| 詳解: | 聚乙烯(PE)、寶特瓶為吹瓶成形法，中空的玩偶塑膠頭為塗凝成形，將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形為壓縮成形。 |
| (3) | 21.有關材料基本物理性質的敘述，下列何者不正確？(107年統測) (第三章 造形的要素-112) |
| (1) | 耐火性是指材料受熱後不會燃燒及變形之性質 |
| (2) | 比熱是指1 克重量之材料溫度每升高1 ℃所需之熱量 |
| (3) | 光澤之指標是指光線投射於材料表面後，反射光與吸收光兩者之比值 |
| (4) | 體積熱膨脹係數可視為線性熱膨脹係數之10 倍 |
| (4) | 22.有關基本要素中「線」的敘述，下列何者正確？
(第四章 立體構成-96) |
| (1) | 包絡線是一群直線因角度改變同時錯開相交而成
|
| (2) | 線在空間上的定義是屬於二維空間
|
| (3) | 細直線的特性是容易產生不安、焦慮的感覺
|
| (4) | 間隔疏的線有後退感，間隔密的線有前進感 |
| 詳解: | 線在空間上的定義是屬於一次元，折線的特性才是容易產生不安、焦慮的感覺，間隔疏的線有前進感，間隔密的線有後退感。 |
| (4) | 25.關於文藝復興時期的建築造形，下列敘述何者錯誤？ (第二章 造形與文化-74) |
| (1) | 公共建築如廣場等，也都有對稱、嚴謹的格局 |
| (2) | 教堂建築為重心，私人的住宅、園林等仍非常稀少 |
| (3) | 出現了重要的建築理論專書 |
| (4) | 注重標準化、強調秩序與和諧美感的造形風格 |
| 詳解: | 由於資本主義與中產階級的興起，故此時期如私人住宅、園林等世俗建築也跟著發達起來。 |
| (4) | 30.下列何者非立體構成的要素？
(第四章 立體構成-95) |
| (1) | 立體感 |
| (2) | 位置 |
| (3) | 空間 |
| (4) | 方向 |
| (1) | 31.立體構成因材料的不同而有不同的加工方式，有關各種材料的敘述，下列何者較為確？ (第四章 立體構成-94) |
| (1) | 將金屬材料於高溫中融化成液態後，把熔化的金屬注入印模使其成形是屬於加壓成形法 |
| (2) | 紙材是最容易加工的材料，經過處理後可以增加強度，亦可用來防水耐高溫，增加創作的多元性 |
| (3) | 陶器若以不純的黏土為原料，會產生吸水性低、硬度較差、不透明且不具透光性 |
| (4) | 木材屬於自然材質，通常最大的毛病是容易彎翹，可用膠合法預防彎翹 |
| 詳解: | 乾材法材可預防彎翹，將金屬材料於高溫中融化成液態後，把熔化的金屬注入印模使其成形是為鑄造法，陶器若以不純的黏土為原料，會吸水性高。 |
| (1) | 32.有關造形的目的，下列何者不正確？ (第一章 造形概說-21) |
| (1) | 能量的平衡 |
| (2) | 生物的生存 |
| (3) | 提高人類生活水準，破壞自然環境 |
| (4) | 促成文化演進，塑造更新的生活方式 |
| (3) | 34.《禮樂記》提到「在天成象、在地成形」，文中的「形」指的是下列何者？ (第一章 造形概說-11) |
| (1) | 姿態 |
| (2) | 圖畫 |
| (3) | 形狀 |
| (4) | 體貌 |
| (4) | 36.下列設計師與其代表作的配對，何者不正確？ (第一章 造形概說-13) |
| (1) | 朱銘 |
| (2) | 法蘭克‧萊特(Frank Lloyd Wright) |
| (3) | 楊英風 |
| (4) | 約恩‧烏松Utzon |
| 詳解: | 法蘭克‧蓋瑞(Frank Owen Gehry)─跳舞的房子 |
| (1) | 37.下列比例中何者符合黃金比短邊：長邊的比例？ (第三章 造形的要素-72) |
| (1) | 1.618：1 |
| (2) | 01:01.4 |
| (3) | 01:01.2 |
| (4) | 0.618：1 |
| (2) | 38.關於美術工藝運動和新藝術運動之比較，下列敘述何者不正確？ (第二章 造形與文化-206) |
| (1) | 兩者皆對機械製品的粗劣感到厭惡 |
| (2) | 兩者在造形上皆受到東方藝術之影響 |
| (3) | 兩者皆成功地帶起復古之潮流，適應時代趨勢 |
| (4) | 兩者多以花草與藤蔓等自然物做為創作之主要題材 |
| 詳解: | 美術工藝完全排除機械生產，未能順應趨勢而被時代淘汰。 |
| (1) | 45.西元1955年德國烏魯姆（Ulm）造型學校（Hochschule fiir Gestaltung）的創導人是 (第二章 造形與文化-119) |
| (1) | 摩荷里．那基（Laszlo Moholy-Nagy） |
| (2) | 愛貝．巴耶（Herbrt Bayer） |
| (3) | 馬克斯．比爾（Max Bill） |
| (4) | 范．都斯伯格（Theo Ven Doesburg） |
| (4) | 46.有關立體構成的元素，下列敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-85) |
| (1) | 立體構成的「物理重心」，通常是指立體在視覺上所感受的中心點
|
| (2) | 立體的空間來自「長度」、「闊度」、「深度」三個基本方向
|
| (3) | 立體構成與時間的結合，通常來自立體本身所表達的「可動性」 |
| (4) | 立體構成的元素包括：位置、方向、空間、重心、時間
|
| 詳解: | 立體構成的「物理重心」是指立體的實質重心。 |
| (3) | 52.平面構成屬視覺性 (第四章 立體構成-2) |
| (1) | 虛幻空間 |
| (2) | 虛與實 |
| (3) | 面、體 |
| (4) | 質感、肌理 |
| (1) | 53.中國的萬里長城、埃及的金字塔等，上述知名建築在造形的領域中是屬於下列何種要素？ (第一章 造形概說-92) |
| (1) | 形式要素 |
| (2) | 地域要素 |
| (3) | 質感要素 |
| (4) | 造形要素 |
| (3) | 59.下列何種是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感? (第四章 立體構成-56) |
| (1) | 點材 |
| (2) | 線材 |
| (3) | 面材 |
| (4) | 塊材 |
| 詳解: | 塊材是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感。 |
| (2) | 60.下列何者不是助長新藝術（Art Noucau）風潮的原因？ (第二章 造形與文化-175) |
| (1) | 對機械化大量產生的濫造品的厭惡 |
| (2) | 攝影術的出現 |
| (3) | 勞工階級的支持 |
| (4) | 日本浮世繪曲線的運用 |
| (4) | 64.現代主義以後發展出許多的新設計風格，解構主義（Deconstructivism）即為其中之一。下列敘述何者不正確？ (第二章 造形與文化-163) |
| (1) | 被認為是第一位應用解構主義在建築設計的是蓋里（Frank Gehry） |
| (2) | 解構主義最早由美國設計師德里達（J. Derrida）於西元1967年所提出 |
| (3) | 格魯柏格（J.Glusberg）在其「解構主義導論」書中認為，解構主義不是學派，也非符號，其目的旨在對自身的發現而已 |
| (4) | 解構主義最早在設計形式的探索是由建築開始 |
| (3) | 67.下列何者為清領時期著名的臺灣書畫家？ (第二章 造形與文化-55) |
| (1) | 林朝英 |
| (2) | 朱耷 |
| (3) | 郎世寧 |
| (4) | 王志誠 |
| (2) | 71.下列何者作品非為「新藝術（Art Nouvcau）」風格作家？ (第二章 造形與文化-141) |
| (1) | 柯比意（Le Corbusier） |
| (2) | 皮爾斯禮（Aubrey Vincent Beardsley） |
| (3) | 慕夏（Mucha） |
| (4) | 曼金修（Charles Rennie Mackintosh） |
| (1) | 75.以下對於西元1851年在倫敦萬國博覽會所見的大型展示館的描述，何者錯誤？ (第二章 造形與文化-104) |
| (1) | 該建築的造形是採用預鑄方式 |
| (2) | 為佩斯頓（Joseph Paxton）所設計 |
| (3) | 該建築只花一年的時間即建造完成 |
| (4) | 該建築被稱為水晶宮 |
| (1) | 76.新藝術運動在法國的形態特色為 (第二章 造形與文化-248) |
| (1) | 彎曲 |
| (2) | 直線 |
| (3) | 彎曲加直線 |
| (4) | 幾何形 |
| (3) | 1.新藝術（Art Noucau）運動開始影響建築及應用藝術領域的年代大約介於西元 (第二章 造形與文化-177) |
| (1) | 1825～2750年 |
| (2) | 1780～1800年 |
| (3) | 1890～1910年 |
| (4) | 1930～1960年 |
| 詳解: | 起源於西元1890年的比利時與法國，而在西元1910年左右結束。 |
| (4) | 2.近代設計運動自美術工藝運動開始的設計史上，產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合，何者錯誤？ (第二章 造形與文化-273) |
| (1) | 1934年可口可樂瓶／羅維（R. Loewy） |
| (2) | 1851年水晶宮（Crystal Palace）／佩斯頓（Joseph Paxton） |
| (3) | 1900年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站／奎馬德（H. Guimard） |
| (4) | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）／藍柏（W. Lamb） |
| 詳解: | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）是威廉.凡.阿倫。 |
| (4) | 3.下列有關「國際主義」風格（International Look）的敘述，何者正確？ (第二章 造形與文化-127) |
| (1) | 為英國於西元1960年代，致力發展「現代主義」設計而演化出的重要設計運動 |
| (2) | 「國際主義」風格首先在二次大戰後，德國都市更新的建築設計上得到確立 |
| (3) | 由於「國際主義」風格著重立體造形的處理，致使未對平面設計有所影響 |
| (4) | 美國的「國際主義」風格與二次大戰前歐洲的「現代主義」設計運動同宗同源 |
| (1) | 4.以下哪一種設計運動不是二十世紀發生？ (第二章 造形與文化-136) |
| (1) | 美術工藝運動（The Arts & Crafts Movement） |
| (2) | 風格派（De Stijl） |
| (3) | 國際式樣（International Style） |
| (4) | 後現代設計（Post-Modernism） |
| (3) | 5.下列何者與近代設計運動沒有明顯的關聯？ (第二章 造形與文化-170) |
| (1) | 風格派（De Stijl） |
| (2) | 歐普藝術（Op Art） |
| (3) | 浪漫主義（Romanticism） |
| (4) | 新藝術（Art Nouveau） |
| 詳解: | 浪漫主義約在（十八世紀後葉～十九世紀初期）不屬於近代設計運動。 |
| (3) | 6.「哲學」在設計層次上的分類，可將其歸類於下列何者？ (第一章 造形概說-12) |
| (1) | 形而上 |
| (2) | 形而中 |
| (3) | 形而下 |
| (4) | 形而末 |
| (3) | 7.中國繪畫大都用什麼來表現，所以西方人認為中國畫是抽象的 (第二章 造形與文化-34) |
| (1) | 圓線 |
| (2) | 點 |
| (3) | 線條 |
| (4) | 面 |
| (3) | 8.塊體表面凹下而形成的體感，在量感的表現上是屬於 (第四章 立體構成-51) |
| (1) | 不一定的形式 |
| (2) | 實量空間的形式 |
| (3) | 負量空間的形式 |
| (4) | 虛量空間的形式 |
| 詳解: | 那基將表現量體分析為五個階段，其順序為：捏成量塊→做出凹凸→挖洞→使之平衡→令有動態；凸起為加法雕塑，「塑」為實量空間的表現形式。 |
| (3) | 9.飛利浦 ( Philips ) 推出的hue 燈泡，可透過手機應用程式來控制燈光色彩變化，所採用的燈源為：(104年統測) (第三章 造形的要素-94) |
| (1) | 鹵素燈泡 |
| (2) | 日光燈 |
| (3) | 發光二極體 |
| (4) | 鎢絲燈泡 |
| (3) | 10.色彩可以帶來各式各樣的心理感受，對於立體造形的主要影響在於 (第三章 造形的要素-155) |
| (1) | 改變形狀本身的空間感 |
| (2) | 改變構成材料本身的物理感受 |
| (3) | 改變觀賞者的主觀感受 |
| (4) | 改變視覺感受的大小 |
| (2) | 11.關於造形要素中「線」的敘述，下列何者不正確？ (第一章 造形概說-56) |
| (1) | 線屬二次元的空間，可用來表現三次元的立體造形 |
| (2) | 包絡線是直線的交叉構成表現 |
| (3) | 線材可以用來表現律動及反覆等美的形式原理之造形 |
| (4) | 利用線的粗細變化可以產生遠近的立體感 |
| 詳解: | 線屬於一次元的空間，可用來表現三次元的立體造形。 |
| (1) | 12.何種比例被古希臘人稱為最完美？ (第二章 造形與文化-59) |
| (1) | 01:01.6 |
| (2) | 1:02 |
| (3) | 1:01 |
| (4) | 01:03.1 |
| 詳解: | 1：1.618為黃金比。 |
| (2) | 13.比例構成是利用數理的規則組構造形元素；下列數列何者可得平緩漸增或漸減的數列變化？ (第三章 造形的要素-42) |
| (1) | 貝魯數列 |
| (2) | 等差數列 |
| (3) | 等比數列 |
| (4) | 費伯納齊數列 |
| (3) | 14.金屬材料需依其特性，選擇加工方式，下列何者不正確？（統測）
(第四章 立體構成-101) |
| (1) | 延展性極佳的金、銀等貴金屬造形多採用手工鍛造法
|
| (2) | 焊接與熔接皆可用來連接金屬組件 |
| (3) | 少量生產的產品最常採用加壓成形法
|
| (4) | 鑄造法係將熔化的金屬倒入印模成形
|
| (4) | 15.如圖為採用藺草編織工藝所創作的作品，這件作品屬於何種立體構成？（統測） (第四章 立體構成-117) |
| (1) | 面立體構成 |
| (2) | 體立體構成 |
| (3) | 點立體構成 |
| (4) | 線立體構成 |
| (1) | 16.荷蘭的現代主義運動是透過1917 年以來發行的De Stijl 刊物推展，其最具代表性的人物為下列何人？ (第二章 造形與文化-195) |
| (1) | 蒙得里安（Piet Mondrian） |
| (2) | 吉馬德（Hector Guimard） |
| (3) | 高第（Antoni Gaudi） |
| (4) | 維爾德（Henry van de Velde） |
| (1) | 17.在亨利馬諦斯（H.Matisse）的藝術表現中，大膽自由地運用色彩，用抽象的色塊和線條結構，創造具有裝飾性的表現形式，此種表現屬於何種畫派？ (第二章 造形與文化-162) |
| (1) | 野獸派 |
| (2) | 印象派 |
| (3) | 點描派 |
| (4) | 立體派 |
| (1) | 18.有關塑膠材料的加工方式，下列何者正確？
(第四章 立體構成-92) |
| (1) | 射出成形是將塑膠溶液倒入模具，加熱使其凝結膠膜，之後倒出多餘溶液，再經由水冷卻成形。此法適用於製作中空的玩偶塑膠頭等
|
| (2) | 迴轉成形是將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形
|
| (3) | 真空成形將加熱軟化的塑膠板放在模板上，用真空使薄板密接於模具，待其冷卻後即可成形 |
| (4) | 擠壓成形是將擠壓成形機擠壓出來的薄管，再閉合鑄模，吹入空氣成形。此法主要應用於聚乙烯(PE)、寶特瓶等
|
| 詳解: | 聚乙烯(PE)、寶特瓶為吹瓶成形法，中空的玩偶塑膠頭為塗凝成形，將塑膠置於模具加熱軟化後，再施加壓力成形為壓縮成形。 |
| (4) | 19.二次大戰後初期，世界平面設計處於領先地位的國家是 (第二章 造形與文化-233) |
| (1) | 德國 |
| (2) | 瑞士 |
| (3) | 英國 |
| (4) | 美國 |
| (4) | 20.崇尚自然的建築師，強調建築的有機化造形，法國雕塑家的阿爾普(Jean Arp)認為人類居住於哪一造形建築，感覺如同生活於母親子宮內，這種造形可以提煉生命的有機精華？ (第三章 造形的要素-138) |
| (1) | 圓球形 |
| (2) | 柱形 |
| (3) | 三角形 |
| (4) | 蛋形 |
| 詳解: | 阿爾普(Jean Arp / Hans Arp)希望能夠用藝術協調人與自然；藉由從胚胎、昆蟲、變形蟲等自然形體得到的靈感，在他的作品中常可見到流體般的抽象線條，也有人稱之「移動的橢圓形」。他常用的媒介是木刻、編織、拼貼等，並在30年代投入雕塑創作，例如在「人體凝固」（Human concretion）這個作品中，以平滑、圓潤的方式，表現出寧靜與和諧。但他並不認為自己的作品是抽象的，而是具體的，因為他相信藝術是自然產生的；他說，「藝術是人長出的果實，就好像植物的果實，或母親子宮中的嬰孩。」(Art is a fruit that grows in man, like a fruit on a plant, or a child in its mother's womb.) |
| (3) | 21.有關材料基本物理性質的敘述，下列何者不正確？(107年統測) (第三章 造形的要素-112) |
| (1) | 耐火性是指材料受熱後不會燃燒及變形之性質 |
| (2) | 比熱是指1 克重量之材料溫度每升高1 ℃所需之熱量 |
| (3) | 光澤之指標是指光線投射於材料表面後，反射光與吸收光兩者之比值 |
| (4) | 體積熱膨脹係數可視為線性熱膨脹係數之10 倍 |
| (4) | 22.有關基本要素中「線」的敘述，下列何者正確？
(第四章 立體構成-96) |
| (1) | 包絡線是一群直線因角度改變同時錯開相交而成
|
| (2) | 線在空間上的定義是屬於二維空間
|
| (3) | 細直線的特性是容易產生不安、焦慮的感覺
|
| (4) | 間隔疏的線有後退感，間隔密的線有前進感 |
| 詳解: | 線在空間上的定義是屬於一次元，折線的特性才是容易產生不安、焦慮的感覺，間隔疏的線有前進感，間隔密的線有後退感。 |
| (3) | 23.伊斯蘭教藝術中在建築中喜用之裝飾，其形態及特質下列何者錯誤? (第二章 造形與文化-19) |
| (1) | 幾何樣式 |
| (2) | 植物圖案 |
| (3) | 寫實人物 |
| (4) | 全面裝飾 |
| (3) | 24.西元1986年～1903年赫曼、慕特修斯（Hermann Muthesius）被派到英國研究哪些問題後，影響到德國設計聯盟（DWB）的成立？ (第二章 造形與文化-137) |
| (1) | 家電產品與設計 |
| (2) | 傢俱與設計 |
| (3) | 建築與設計 |
| (4) | 汽車與設計 |
| (4) | 25.關於文藝復興時期的建築造形，下列敘述何者錯誤？ (第二章 造形與文化-74) |
| (1) | 公共建築如廣場等，也都有對稱、嚴謹的格局 |
| (2) | 教堂建築為重心，私人的住宅、園林等仍非常稀少 |
| (3) | 出現了重要的建築理論專書 |
| (4) | 注重標準化、強調秩序與和諧美感的造形風格 |
| 詳解: | 由於資本主義與中產階級的興起，故此時期如私人住宅、園林等世俗建築也跟著發達起來。 |
| (2) | 26.在中國的四大名窟中，下列何者為世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術聖地？ (第二章 造形與文化-42) |
| (1) | 麥積山石窟 |
| (2) | 莫高窟 |
| (3) | 雲岡石窟 |
| (4) | 龍門石窟 |
| (2) | 27.有關塑膠加工法，下列敘述何者錯誤？
(第四章 立體構成-90) |
| (1) | 壓縮成型：先將下模填滿塑膠原料粉，然後上模加熱並加壓完成製品 |
| (2) | 射出成型：將粒狀塑料加入熱圓筒，機具加熱使得塑料融化，機具會利用高壓將融化的塑料擠滿模具，此成型法速度最快，所以是品質較不安定的加工法
|
| (3) | 真空成型：將加熱變軟的塑膠板放在模板上，由小孔抽成真空，使薄板密接於模型上，冷卻後即可
|
| (4) | 吹瓶成型：將擠壓成型機擠壓出來的管狀物，趁柔軟時用鑄模夾著，吹入空氣使膨
脹，即可製成容器
|
| 詳解: | 射出成型：將粒狀塑料加入熱圓筒，機具加熱使得塑料融化，機具會利用高壓將融化的塑料擠滿模具中，此成型法速度最快，且品質安定。 |
| (3) | 28.下列關設計發展的敘述，何者正確？ (第二章 造形與文化-291) |
| (1) | 格羅佩斯（Walter Gropius）於1968年創立德國烏爾姆造形學院（Hochschule fur Gestaltung Ulm），迄今已為德國工業界作育許多英才> |
| (2) | 威廉．莫里斯（William Morris）是DWB（德國設計工藝聯盟Deutscher Werkbund）的代表人物 |
| (3) | 貝倫斯（Peter Behrens）為德國通用電氣公司（AEG）所作的設計，具有企業識別系統（CIS）的雛型 |
| (4) | 溫德（W. Wundt）和魏特海默（Max Wertheimer）等著名完形心理學家，均曾於包浩斯（Bauhaus）學院任教，其理論影響包浩斯理念深遠 |
| (2) | 29.關於立體構成素材的敘述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-116) |
| (1) | 熱塑性塑膠在加熱後可再次軟化，有利於回收再利用，主要有不飽和聚酯樹脂、尿素樹 脂與環氧樹脂等 |
| (2) | 金屬材料不透明、富延展性並具有導電性與金屬光澤，可應用於多種加工製程，金屬薄片適合用於車身鈑金製作 |
| (3) | 木材具有永續再生的天然資源，容易加工成型，又具有優美的自然紋路，但容易在加工時產生裂痕，無法彎曲成型 |
| (4) | 陶瓷材料具有高硬度與良好的耐候性，高雄捷運美麗島站的「光之穹頂」公共藝術創作，就是以陶瓷為主要材料完成 |
| (4) | 30.下列何者非立體構成的要素？
(第四章 立體構成-95) |
| (1) | 立體感 |
| (2) | 位置 |
| (3) | 空間 |
| (4) | 方向 |
| (1) | 31.立體構成因材料的不同而有不同的加工方式，有關各種材料的敘述，下列何者較為確？ (第四章 立體構成-94) |
| (1) | 將金屬材料於高溫中融化成液態後，把熔化的金屬注入印模使其成形是屬於加壓成形法 |
| (2) | 紙材是最容易加工的材料，經過處理後可以增加強度，亦可用來防水耐高溫，增加創作的多元性 |
| (3) | 陶器若以不純的黏土為原料，會產生吸水性低、硬度較差、不透明且不具透光性 |
| (4) | 木材屬於自然材質，通常最大的毛病是容易彎翹，可用膠合法預防彎翹 |
| 詳解: | 乾材法材可預防彎翹，將金屬材料於高溫中融化成液態後，把熔化的金屬注入印模使其成形是為鑄造法，陶器若以不純的黏土為原料，會吸水性高。 |
| (1) | 32.有關造形的目的，下列何者不正確？ (第一章 造形概說-21) |
| (1) | 能量的平衡 |
| (2) | 生物的生存 |
| (3) | 提高人類生活水準，破壞自然環境 |
| (4) | 促成文化演進，塑造更新的生活方式 |
| (4) | 33.關於材質的特性，下列敘述何者不正確？（統測） (第四章 立體構成-104) |
| (1) | 塑膠種類繁多，可以製作成不透明、半透明、透明或各種顏色及硬質、半硬質、軟質等不同特性的產品
|
| (2) | 玻璃的主要成分為矽砂，其硬度高且具有高度的穿透性，透光性很高
|
| (3) | 紙材本身具有輕薄、平滑的表面質感，容易切割、加工與黏著，可以呈現出輕快感的現代造形
|
| (4) | 木材較石材或金屬更容易加工，具有可塑性、電絕緣性、耐水性、耐蝕性，容易塑造，可以作切割加工或黏著，但無法加熱彎曲 |
| (3) | 34.《禮樂記》提到「在天成象、在地成形」，文中的「形」指的是下列何者？ (第一章 造形概說-11) |
| (1) | 姿態 |
| (2) | 圖畫 |
| (3) | 形狀 |
| (4) | 體貌 |
| (1) | 35.下列何者屬於塊立體形態？ （統測） (第四章 立體構成-105) |
| (1) | 一座山體 |
| (2) | 電線桿 |
| (3) | 綠豆 |
| (4) | 浮雕 |
| (4) | 36.下列設計師與其代表作的配對，何者不正確？ (第一章 造形概說-13) |
| (1) | 朱銘 |
| (2) | 法蘭克‧萊特(Frank Lloyd Wright) |
| (3) | 楊英風 |
| (4) | 約恩‧烏松Utzon |
| 詳解: | 法蘭克‧蓋瑞(Frank Owen Gehry)─跳舞的房子 |
| (1) | 37.下列比例中何者符合黃金比短邊：長邊的比例？ (第三章 造形的要素-72) |
| (1) | 1.618：1 |
| (2) | 01:01.4 |
| (3) | 01:01.2 |
| (4) | 0.618：1 |
| (2) | 38.關於美術工藝運動和新藝術運動之比較，下列敘述何者不正確？ (第二章 造形與文化-206) |
| (1) | 兩者皆對機械製品的粗劣感到厭惡 |
| (2) | 兩者在造形上皆受到東方藝術之影響 |
| (3) | 兩者皆成功地帶起復古之潮流，適應時代趨勢 |
| (4) | 兩者多以花草與藤蔓等自然物做為創作之主要題材 |
| 詳解: | 美術工藝完全排除機械生產，未能順應趨勢而被時代淘汰。 |
| (2) | 39.下列哪一張座椅是包浩斯時期的代表作？ (第二章 造形與文化-208) |
| (1) | 費納．潘頓 ( Verner Panton ) 的潘頓疊椅 ( Panton Chair ) |
| (2) | 凡德洛 ( Ludwig Mies van der Rohe ) 的巴塞隆納椅 ( Barcelona Chair ) |
| (3) | 麥金塔斯 ( Charles Mackintosh ) 的希爾豪斯椅 ( Hill House Chair ) |
| (4) | 李特維德 ( Gerrit Rietveld ) 的紅藍椅 ( Red and Blue Chair ) |
| 詳解: | 凡德洛的巴塞隆納椅設計時間是1929年屬於包浩斯時期代表作。 |
| (3) | 40.下列何種元素的應用可使造形具有情感、輕重、氣氛等樣貌？ (第三章 造形的要素-45) |
| (1) | 肌理 |
| (2) | 空間 |
| (3) | 色彩 |
| (4) | 光線 |
| (1) | 41.關於材質的描述，下列何者正確？（統測） (第四章 立體構成-106) |
| (1) | 金屬的機械特性所指的是其耐拉、耐彎曲、可延展
|
| (2) | 玻璃的硬度高，在創作上有許多的造形表現，但無法結合不同領域的激盪 |
| (3) | 「塑膠」是可塑性很高的媒材，不需要工廠機械處理就能穩定成型
|
| (4) | 由於陶瓷製作工法的進步，可以摒除泥土質對於造形的影響
|
| (2) | 42.以手撫摸材料表面，具有光滑粗糙、冷熱、軟硬之感受，這是哪一種設計之應用？ (第三章 造形的要素-140) |
| (1) | 光影效果的應用 |
| (2) | 觸覺效果的應用 |
| (3) | 空間效果的應用 |
| (4) | 動態效果的應用 |
| (1) | 43.近代設計運動的包浩斯（Bauhaus）的主要成就和影響不包含下列哪一項？ (第二章 造形與文化-285) |
| (1) | 認清「技術知識」與「創作能力」只能啟發而無法傳授的事實 |
| (2) | 接受機械作為藝術家的創造工具 |
| (3) | 發展出現代的設計風格 |
| (4) | 打破「純粹藝術」與「實用藝術」分立的觀念 |
| (4) | 44.塑膠材料不具有下列何者特性？ (第四章 立體構成-38) |
| (1) | 耐水性 |
| (2) | 耐蝕性 |
| (3) | 可塑性 |
| (4) | 質重 |
| (1) | 45.西元1955年德國烏魯姆（Ulm）造型學校（Hochschule fiir Gestaltung）的創導人是 (第二章 造形與文化-119) |
| (1) | 摩荷里．那基（Laszlo Moholy-Nagy） |
| (2) | 愛貝．巴耶（Herbrt Bayer） |
| (3) | 馬克斯．比爾（Max Bill） |
| (4) | 范．都斯伯格（Theo Ven Doesburg） |
| (4) | 46.有關立體構成的元素，下列敘述何者不正確？
(第四章 立體構成-85) |
| (1) | 立體構成的「物理重心」，通常是指立體在視覺上所感受的中心點
|
| (2) | 立體的空間來自「長度」、「闊度」、「深度」三個基本方向
|
| (3) | 立體構成與時間的結合，通常來自立體本身所表達的「可動性」 |
| (4) | 立體構成的元素包括：位置、方向、空間、重心、時間
|
| 詳解: | 立體構成的「物理重心」是指立體的實質重心。 |
| (3) | 47.土器燒成溫度為 (第四章 立體構成-31) |
| (1) | 1120℃～1280℃ |
| (2) | 1250℃～1400℃ |
| (3) | 700℃～1000℃ |
| (4) | 800℃～1050℃ |
| (4) | 48.下列有關造形元素「點」的敘述何者較為正確？ (第三章 造形的要素-20) |
| (1) | 大、小「點」並列時，小「點」會有膨脹與前進的感覺 |
| (2) | 「點」的面化過程中無法表現出立體感 |
| (3) | 「點」的定向移動形成面 |
| (4) | 「點」在平面構成時，其形狀不受限制 |
| 詳解: | 點的定向移動會形成線；小點會有收縮與後退的感覺；點的面化過程可以透過大、小點的並置，呈現出立體感。 |
| (2) | 49.常見的俄羅斯娃娃中，小型的娃娃放入中型的娃娃內，中型的娃娃再放入大型的娃娃內，此種作法是應用基礎造形方法中的何種形式？(108年統測) (第三章 造形的要素-115) |
| (1) | 等量不等形分割 |
| (2) | 等形不等量分割 |
| (3) | 等量漸變分割 |
| (4) | 等量比例分割 |
| (4) | 50.有關形式原理中對於「對稱」的敘述，下列何者不正確？(107年統測) (第三章 造形的要素-108) |
| (1) | 一點透視圖屬於對稱之形式 |
| (2) | 湖中倒影屬於上下對稱形式 |
| (3) | 對稱造形具有視覺之穩定效果 |
| (4) | 蓮花花瓣之放射造形不屬於對稱造形 |
| (1) | 51.請問關於右圖之建築物的描述，何者是不對的？ (第二章 造形與文化-219) |
| (1) | 位於法國巴黎郊區 |
| (2) | 為園藝師帕克斯頓（Paxton）依照當時的溫室與鐵路站棚設計 |
| (3) | 整個建築為鋼鐵結構 |
| (4) | 專為1851年之萬國博覽會而設計建造的 |
| (3) | 52.平面構成屬視覺性 (第四章 立體構成-2) |
| (1) | 虛幻空間 |
| (2) | 虛與實 |
| (3) | 面、體 |
| (4) | 質感、肌理 |
| (1) | 53.中國的萬里長城、埃及的金字塔等，上述知名建築在造形的領域中是屬於下列何種要素？ (第一章 造形概說-92) |
| (1) | 形式要素 |
| (2) | 地域要素 |
| (3) | 質感要素 |
| (4) | 造形要素 |
| (1) | 54.柏拉圖多面體 (Platonic Solids )中，正 12面體可由何種正多邊形組合而成？(106年統測) (第三章 造形的要素-107) |
| (1) | 正五邊形 |
| (2) | 正六邊形 |
| (3) | 正三邊形 |
| (4) | 正四邊形 |
| (4) | 55.新藝術運動（Art Nouveau）於何年代達到巔峰？ (第二章 造形與文化-96) |
| (1) | 1950年代 |
| (2) | 1990年代 |
| (3) | 1850年代 |
| (4) | 1900年代 |
| (3) | 56.造成中、西方造形文化產生差異的因素很多，但不包括下列何項？
(第二章 造形與文化-2) |
| (1) | 地理環境 |
| (2) | 人文思想 |
| (3) | 身高膚色 |
| (4) | 生活習俗 |
| (2) | 57.平面與立體之間最大的分野，乃在於_______表現方式的差異上 (第三章 造形的要素-38) |
| (1) | 時間、空間 |
| (2) | 空間、量感 |
| (3) | 質感、色彩 |
| (4) | 材料、色彩 |
| (1) | 58.下列關於下圖圖形的描述，何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-79) |
| (1) | 此圖為一種錯視圖，同時使用了圖地反轉和放射排列的原理 |
| (2) | 此圖具備使人暈眩的特性，是碎形幾何構圖常見的手法 |
| (3) | 此圖屬於錯開排列法 |
| (4) | 此圖屬於水平擴散排列法 |
| (3) | 59.下列何種是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感? (第四章 立體構成-56) |
| (1) | 點材 |
| (2) | 線材 |
| (3) | 面材 |
| (4) | 塊材 |
| 詳解: | 塊材是一種閉鎖性的堆積材料，具有重感。 |
| (2) | 60.下列何者不是助長新藝術（Art Noucau）風潮的原因？ (第二章 造形與文化-175) |
| (1) | 對機械化大量產生的濫造品的厭惡 |
| (2) | 攝影術的出現 |
| (3) | 勞工階級的支持 |
| (4) | 日本浮世繪曲線的運用 |
| (1) | 61.下列對後現代主義（Post–Modernism）設計理念的敘述，何者不正確？ (第二章 造形與文化-122) |
| (1) | 反對多樣化 |
| (2) | 重視文化價值 |
| (3) | 注意形式象徵語言 |
| (4) | 受電子科技影響 |
| (3) | 62.韻律構成是由哪兩種形式組成，藉由單元形的串聯排列展現律動感？ (第三章 造形的要素-41) |
| (1) | 反覆、平衡 |
| (2) | 數列、平衡 |
| (3) | 反覆、漸變 |
| (4) | 對比、漸變 |
| (2) | 63.在中國傳統中，龍與蝙蝠的造形常用來象徵吉祥；但在西方，它們卻代表邪惡與危險。這種不同的造形詮釋，主要是受到下列哪一項環境差異的影響？ (第二章 造形與文化-3) |
| (1) | 地理條件 |
| (2) | 民族文化 |
| (3) | 宗教信仰 |
| (4) | 生活方式 |
| (4) | 64.現代主義以後發展出許多的新設計風格，解構主義（Deconstructivism）即為其中之一。下列敘述何者不正確？ (第二章 造形與文化-163) |
| (1) | 被認為是第一位應用解構主義在建築設計的是蓋里（Frank Gehry） |
| (2) | 解構主義最早由美國設計師德里達（J. Derrida）於西元1967年所提出 |
| (3) | 格魯柏格（J.Glusberg）在其「解構主義導論」書中認為，解構主義不是學派，也非符號，其目的旨在對自身的發現而已 |
| (4) | 解構主義最早在設計形式的探索是由建築開始 |
| (4) | 65.臺灣總統府建築風格是典型的_______風格 (第二章 造形與文化-264) |
| (1) | 維多利亞(Victorian) |
| (2) | Art Deco |
| (3) | Art Nouveau |
| (4) | 巴洛克(Baro. que) |
| (2) | 66.半立體構成，紙材因取得方便和加工容易，是常見的表現形式；有關紙材的半立體構成
相關敘述，下列何者正確？ (第四章 立體構成-87) |
| (1) | 紙材較其他材質薄弱，所以在半立體構成上只能表現實體，無法表現虛體 |
| (2) | 紙材的半立體表現方式，大致上可分為折疊式、附加式、挖鏤式等三種 |
| (3) | 紙材經立體化加工後，由原來的一次元空間變成二次元空間 |
| (4) | 紙材立體化包含了壓模、連接、榫接、拉坏、鎔鑄等五種方法 |
| 詳解: | 紙材立體化包含了剪、切、捲、摺、黏等五種方法。紙材較其他材質薄弱，所以在半立體構成更能表現實體（陽）、虛體（陰）的變化。紙材原為二次元，立體化加工後變成三次元空間。 |
| (3) | 67.下列何者為清領時期著名的臺灣書畫家？ (第二章 造形與文化-55) |
| (1) | 林朝英 |
| (2) | 朱耷 |
| (3) | 郎世寧 |
| (4) | 王志誠 |
| (2) | 68.有關純粹造形的敘述，下列何者不正確？ (第一章 造形概說-69) |
| (1) | 又稱為表現造形 |
| (2) | 強調目的性與條件性 |
| (3) | 畢卡索的繪畫屬於純粹造形 |
| (4) | 主觀意識美感的表現 |
| 詳解: | 純粹造形偏向人為藝術為藝術家靈感的呈現，其創作完全隨著個人主觀精神與意識表現，思想上完全自由不受條件限制，以滿足個人的情感抒發，追求「審美」為主要目標，並不太考量「目的性與條件性」。 |
| (1) | 69.流線形（Stream line），通常指哪一年代流行於美國的設計風格？ (第二章 造形與文化-109) |
| (1) | 1930年代 |
| (2) | 1950年代 |
| (3) | 1980年代 |
| (4) | 1960年代 |
| (4) | 70.聖誕節快到了，設計公司要做一張半立體的鑲鑽卡片販售，請問會用到哪一種表現方
式？ (第四章 立體構成-76) |
| (1) | 雕刻式半立體造形 |
| (2) | 挖鏤式半立體造形 |
| (3) | 摺疊式半立體造形 |
| (4) | 附加式半立體造形 |
| (2) | 71.下列何者作品非為「新藝術（Art Nouvcau）」風格作家？ (第二章 造形與文化-141) |
| (1) | 柯比意（Le Corbusier） |
| (2) | 皮爾斯禮（Aubrey Vincent Beardsley） |
| (3) | 慕夏（Mucha） |
| (4) | 曼金修（Charles Rennie Mackintosh） |
| (2) | 72.下列何者非包浩斯學校的教育精神？ (第二章 造形與文化-176) |
| (1) | 嘗試手工藝與機械工藝的調和 |
| (2) | 急功近利的投機心理 |
| (3) | 確定現代設計與造形的方向 |
| (4) | 結合科學與藝術 |
| (2) | 73.右圖畫作完成於二十世紀上半葉，請就其風格特徵，選擇所屬的主義流派？ (第二章 造形與文化-230) |
| (1) | 未來主義 |
| (2) | 新造型主義 |
| (3) | 達達主義 |
| (4) | 超現實主義 |
| (3) | 74.立體書或立體卡片可由平面紙材轉換成立體造形的特性，主要是應用下列何種基本技法完成？ （統測） (第四章 立體構成-108) |
| (1) | 彎曲切割法 |
| (2) | 摺法 |
| (3) | 摺切法 |
| (4) | 凹凸加壓法 |
| (1) | 75.以下對於西元1851年在倫敦萬國博覽會所見的大型展示館的描述，何者錯誤？ (第二章 造形與文化-104) |
| (1) | 該建築的造形是採用預鑄方式 |
| (2) | 為佩斯頓（Joseph Paxton）所設計 |
| (3) | 該建築只花一年的時間即建造完成 |
| (4) | 該建築被稱為水晶宮 |
| (1) | 76.新藝術運動在法國的形態特色為 (第二章 造形與文化-248) |
| (1) | 彎曲 |
| (2) | 直線 |
| (3) | 彎曲加直線 |
| (4) | 幾何形 |
| (4) | 77.法國秀拉（Seurat）的點描畫，在色彩學上常被用來解釋為何種混色原理？ (第二章 造形與文化-151) |
| (1) | 殘像混色 |
| (2) | 除法混色 |
| (3) | 減法混色 |
| (4) | 並置混色 |
| 詳解: | 秀拉為印象派畫家，其繪畫的方式是以點描的方法作畫，因此又稱點描派畫家。 |
| (4) | 78.如圖維倫多爾夫的維納斯( Venus of Willendorf ) ，是指下列何種「變形」方法所形成的造形？ (105年統測) (第三章 造形的要素-98) |
| (1) | 聯想變形法 |
| (2) | 座標變形法 |
| (3) | 自由變形法 |
| (4) | 增加削減變形法 |
| (2) | 79.強調注重主題，輕忽技巧，觀念上保留機能與表現主義，設計表現取材生活周遭，融入文明社會之流派是 (第二章 造形與文化-105) |
| (1) | 歐普藝術 |
| (2) | 普普藝術 |
| (3) | 超現實主義 |
| (4) | 達達主義 |
| (4) | 80.比例常運用於建築、工藝和繪畫上，尤其是被稱為「神聖比例」的黃金比例。請問下列何者最接近黃金比例？ (第三章 造形的要素-2) |
| (1) | A3紙張 |
| (2) | 21吋電視螢幕 |
| (3) | 電腦桌 |
| (4) | 國旗 |
