| (4) | 1.自然形態不一定都屬於有機形，若以肉眼觀察，則下列何者與有機形無關？(102年統測) (第三章 造形的要素-84) |
| (1) | 向日葵花 |
| (2) | 羽毛 |
| (3) | 蜂窩 |
| (4) | 石頭碎片 |
| (1) | 2.海邊的貝殼以及自然界的植物是屬於 (第三章 造形的要素-34) |
| (1) | 有機形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 偶然形 |
| (4) | 不規則形 |
| (1) | 3.台北101大樓以竹節及斗拱的造形設計象徵節節高升，是屬於下列何種造形原理的運用？(103年統測) (第三章 造形的要素-87) |
| (1) | 反覆 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 調和 |
| (3) | 4.造形的四要素為何？(100年統測) (第三章 造形的要素-80) |
| (1) | 形態、色彩、材料、美感 |
| (2) | 功能、色彩、材料、美感 |
| (3) | 形態、色彩、材料、質感 |
| (4) | 形態、色彩、功能、美感 |
| (3) | 5.欲利用平衡的特點去設計造形，有許多需要考量的因素，下列觀點何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-77) |
| (1) | 「不對稱平衡」圖形會令觀看者感到焦慮，造成強烈藝術效果 |
| (2) | 任意曲線造形由於沒有絕對的相對造形，因此無法呈現協調的平衡感 |
| (3) | 影響造形平衡的要素既包含形狀與色彩，亦包含質感、大小與方向 |
| (4) | 「對稱平衡」圖形的規定十分嚴格，只能夠是左右完全反射的對等狀態 |
| (2) | 6.下列關於比例的定義，何者正確？ (第三章 造形的要素-6) |
| (1) | 比例是一種反視覺動線的表現形式，是一種不自然的形態 |
| (2) | 比例是指在畫面中，區塊與區塊之間的關係，不論是大小、長短，或是寬窄均屬之 |
| (3) | 比例是一種造形維持自身表現形式的方法 |
| (4) | 比例屬於在造形演化中，不可避免的一種內在化動力 |
| (3) | 7.有關造形法則的敘述，下列何者不正確？(103年統測) (第三章 造形的要素-89) |
| (1) | 四方連續圖案是一種反覆的造形 |
| (2) | 光滑玻璃及粗糙木材的並置是一種質地對比 |
| (3) | 平衡造形一定要對稱 |
| (4) | 相同造形的漸變可以形成律動 |
| (4) | 8.朱銘的太極系列雕塑作品屬於下列何種造形？(110年統測) (第三章 造形的要素-123) |
| (1) | 實用造形 |
| (2) | 半立體造形 |
| (3) | 自然造形 |
| (4) | 純粹造形 |
| (4) | 9.有關於基本形態的探討，下列「偶然抽象」的敘述何者錯誤？ (第三章 造形的要素-136) |
| (1) | 非意料確定之形 |
| (2) | 偶然間形成 |
| (3) | 細心觀察，常在自然中發現 |
| (4) | 可隨心所欲加以控制 |
| (4) | 10.如圖所示，以「TCte」英文字母重疊組合而成的識別標誌，下列對此一標誌重疊表現技巧的敘述，何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-78) |
| (1) | 使用到覆疊與差疊技巧 |
| (2) | 使用到套疊與透疊技巧 |
| (3) | 使用到套疊與覆疊技巧 |
| (4) | 使用到聯合與減缺技巧 |
| (2) | 11.有關「質感」的敘述，下列何者正確？(105年統測) (第三章 造形的要素-99) |
| (1) | 包含聽覺質感與味覺質感 |
| (2) | 是指材料表面的肌理或紋路 |
| (3) | 表現造形大與小、多與少、強與弱之間的關係 |
| (4) | 質感主要包含時間、空間、視覺等要素 |
| (2) | 12.下圖作品中的造形是透過哪一類構成的形式原理來達到視覺上的安定？(106年統測) (第三章 造形的要素-104) |
| (1) | 放射的律動 |
| (2) | 不對稱的平衡 |
| (3) | 對稱的平衡 |
| (4) | 反覆的律動 |
| (4) | 13.下列圖片較符合何種造形的表現形式？ (第三章 造形的要素-5) |
| (1) | 律動 |
| (2) | 調和 |
| (3) | 對稱 |
| (4) | 比例 |
| (3) | 14.下列何者是我們可以看見物體「質感」的視覺效果之首要因素？ (第三章 造形的要素-25) |
| (1) | 顏色 |
| (2) | 空間 |
| (3) | 光線 |
| (4) | 線條 |
| 詳解: | 光線是產生視覺色彩的必要條件，藉由光線的照射，材料質感才能產生光影變化，才能看見物體外觀與色彩及表面質感。 |
| (4) | 15.關於「碎形」(Fractal ) 造形的敘述，下列何者較不正確？(102年統測) (第三章 造形的要素-86) |
| (1) | 碎形造形概念無法用於建築設計 |
| (2) | 是由數學家曼德博(Benoît B. Mandelbrot ) 所提出的理論 |
| (3) | 是由許多的相似形體所組成的整體效果 |
| (4) | 碎形是屬於幾何造形的一種類型 |
| (2) | 16.造形材料的粗糙與細膩、輕巧與沉重、堅硬與柔軟，是屬於下列哪一種元素的「對比」？ (第三章 造形的要素-26) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 質感 |
| (3) | 材料 |
| (4) | 形態 |
| (1) | 17.下列有關形態本質的敘述，何者不適當？ (第三章 造形的要素-23) |
| (1) | 立體動畫影片的製作，是屬於三次元的設計表現 |
| (2) | 平面設計如報紙廣告、海報設計，均屬於二次元的設計表現 |
| (3) | 具有三度空間性質之形態，包含物體本身「實」的部分，和其所包圍「虛」的部分 |
| (4) | 宇宙萬物的形態，皆可歸納成點、線、面、體四個基本架構 |
| 詳解: | 立體動畫影片的製作包含「時間」要素，應屬於四次元的設計表現。 |
| (3) | 18.在形態表現上，以各種數理概念加以排列、分割、設計的是指_______來設計 (第三章 造形的要素-36) |
| (1) | 自由形態 |
| (2) | 偶發效果 |
| (3) | 幾何形態 |
| (4) | 自然形態 |
| (1) | 19.平面設計構成的基本造形三要素是： (第三章 造形的要素-3) |
| (1) | 點、線、面 |
| (2) | 長、寬、高 |
| (3) | 字、圖、框 |
| (4) | 聲、色、形 |
| (4) | 20.「材料」是造形設計表現造形特色的要素，有關材料性質的敘述，下列何者不正確？ (第三章 造形的要素-64) |
| (1) | 材料的「光澤指標」是指光線投射於材料表面的入射角之比值 |
| (2) | 物質依據電傳導性，可分為「導體」和「絕緣體」 |
| (3) | 材料物理性質，可分為「質量、「熱學」、「電學」、「光學」等性質 |
| (4) | 材料的含水率和吸水率，屬於「質量性質」 |
| 詳解: | 光線投射於材料表面後，分成反射光與吸收光，兩者之比值即為光澤之指標。 |
| (4) | 21.下列有關造形元素「點」的描述，何者正確？ (第三章 造形的要素-8) |
| (1) | 在造形上，點不可能讓人有面之感覺 |
| (2) | 在造形上，點只能是圓形 |
| (3) | 在造形上，點無法造成線的效果 |
| (4) | 在造形上，點有大小也有位置 |
| (4) | 22.下列有關造形的敘述，何者不正確？ (第三章 造形的要素-47) |
| (1) | 造形包含形態、色彩、質感等的創造 |
| (2) | 造形一詞在德文有完形之意，指一個形態具有統一的整體感 |
| (3) | 人為造形可分為具象造形與抽象造形 |
| (4) | 自然造形是存在於宇宙的物體，藉人類力量而生成 |
| (3) | 23.下列有關點、線、面之敘述，何者說法最不適切？ (第三章 造形的要素-7) |
| (1) | 人們對天空星座的知覺，可說是將點狀的星星「線化」而成 |
| (2) | 面的重疊，有時會形成前後的空間效果 |
| (3) | 一般四色印刷而成之圖像，可以說是一種「線的面化」 |
| (4) | 除了圓點之外，其他形狀，如：方形、三角形等，只要夠小，亦可能產生點的感覺 |
| 詳解: | 四色印刷之彩色圖像，一般是運用網點印刷，屬於「點的面化」。 |
| (1) | 24.關於碎形 (Fractal ) 的敘述，下列何者不正確？(104年統測) (第三章 造形的要素-92) |
| (1) | 碎形主要由數學公式運算產生，大自然中無法找出相似的例子 |
| (2) | 由數學家曼德博 (Mandelbrot ) 提出的理論 |
| (3) | 碎形的造形構成具有視覺無限延伸的效果 |
| (4) | 碎形由相似的形體組成，完成的整體又與其構成單元類似 |
| (3) | 25.如圖維倫多爾夫的維納斯( Venus of Willendorf ) ，是指下列何種「變形」方法所形成的造形？ (105年統測) (第三章 造形的要素-98) |
| (1) | 座標變形法 |
| (2) | 自由變形法 |
| (3) | 增加削減變形法 |
| (4) | 聯想變形法 |
| (4) | 26.下列有關質感的敘述，何者不正確？(106年統測) (第三章 造形的要素-105) |
| (1) | 可以透過加工或組合的方式改變材料的質感 |
| (2) | 不同的材料可以藉由表面處理表現出相同的質感 |
| (3) | 是人類區分判斷不同材料的主要依據之一 |
| (4) | 一般分為視覺、觸覺、聽覺、味覺、嗅覺五大類質感 |
| (1) | 27.表現在平面上動感(movement)之方法，下列何者不恰當？ (第三章 造形的要素-145) |
| (1) | 和面上大多數線條保持平行 |
| (2) | 破壞秩序感 |
| (3) | 迴轉效果 |
| (4) | 傾斜效果 |
| 詳解: | 平行的線條不會產生動感。 |
| (1) | 28.柏拉圖認為「美」存於幾何形態、純粹色彩、純粹音響，數學家畢達哥拉斯從絕對美之正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體，再定義出平面三角形所構成之恆常立體，下列何者非三角形構成之恆常立體？ (第三章 造形的要素-139) |
| (1) | 十二面體 |
| (2) | 八面體 |
| (3) | 四面體 |
| (4) | 二十面體 |
| (3) | 29.下列有關質感的說明，何者不正確？ (第三章 造形的要素-10) |
| (1) | 質感為造形的要素之一 |
| (2) | 質感可透過觸覺，以分辨軟硬、光滑、粗糙等不同的感覺 |
| (3) | 同一材料被應用在不同的設計上，其產生的質感一定相同 |
| (4) | 質感受材料特性的影響非常大 |
| 詳解: | 同一材料可透過各種加工方式改變其質感，例如木材，表面砂磨程度會影響其細緻光滑度，再塗上亮光漆或保護漆之後，更會呈現明亮光澤感。 |
| (1) | 30.梵谷 ( Vincent van Gogh ) 的「星空」如下圖的造形手法是屬於下列何者造形？(109年統測) (第三章 造形的要素-119) |
| (1) | 律動造形 |
| (2) | 比例造形 |
| (3) | 對比造形 |
| (4) | 平衡造形 |
| (4) | 31.有意識徒手用剪刀剪成之形，因不易再次出現一模一樣的再複製，故都屬於 (第三章 造形的要素-37) |
| (1) | 有機形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 偶然形 |
| (4) | 不規則形 |
| (2) | 32.「分割」是造形表現的手法之一，以下圖為例，它屬於何種分割？(106年統測) (第三章 造形的要素-103) |
| (1) | 碎形分割 |
| (2) | 等形分割 |
| (3) | 漸變分割 |
| (4) | 自由分割 |
| (4) | 33.有關空間的敘述，下列何者不正確？(105年統測) (第三章 造形的要素-96) |
| (1) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
| (2) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (3) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (4) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 34.立體構成以輕或重、光滑或粗糙、透明或不透明來區分材料，是指材料的何種特性？ (第三章 造形的要素-9) |
| (1) | 成形 |
| (2) | 構造 |
| (3) | 量感 |
| (4) | 材質 |
| (2) | 35.交通標誌中，行人「斑馬線」，是屬於何種「美的形式原理」之應用？ (第三章 造形的要素-46) |
| (1) | 調和 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 漸層 |
| (4) | 比例 |
| (3) | 36.以造形設計的角度，畫面的分割方式具有安定感與均衡效果的分割法為下列何者？ (第三章 造形的要素-75) |
| (1) | 相似形分割法 |
| (2) | 等量分割法 |
| (3) | 等形分割法 |
| (4) | 漸變分割法 |
| (1) | 37.以下何種情況無法造成「虛點」？ (第三章 造形的要素-149) |
| (1) | 將黑點放大至整個畫面 |
| (2) | 在畫面上挖洞 |
| (3) | 把線切斷，並稍稍拉開，露出點般的隙縫 |
| (4) | 用面加以包圍，留下點狀的空白 |
| 詳解: | 黑點放大之後，看起來有實面的視覺效果。 |
| (2) | 38.物體在空間所占的輪廓稱之為： (第三章 造形的要素-28) |
| (1) | 形態 |
| (2) | 形狀 |
| (3) | 形 |
| (4) | 形式 |
| (2) | 39.以下何者是使用非破壞性來造就質感？ (第三章 造形的要素-134) |
| (1) | 敲擊 |
| (2) | 壓印 |
| (3) | 挖 |
| (4) | 擠壓 |
| (2) | 40.適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感，下列方法中何者較不可能產生空間感？ (第三章 造形的要素-151) |
| (1) | 斜方向的多條曲折線，疏密漸變 |
| (2) | 水平方向的多條直線，等距組合 |
| (3) | 斜方向的多條曲折線，等距組合 |
| (4) | 水平方向的多條直線，粗細漸變 |
| 詳解: | 水平線條的等距組合，只會形成一平面感，無法有空間遠近感。 |
| (4) | 41.有關有機形態設計(Organic Design)的敘述，下列何者錯誤？ (第三章 造形的要素-76) |
| (1) | 在造形上展示曲線或生物有機形態之美 |
| (2) | 與「形隨機能」(Forn follows Function)完全無關性 |
| (3) | 普遍應用在設計各領域上 |
| (4) | 是環境設計概論的延續概念 |
| 詳解: | 有機設計是一個常被誤用的名詞，這個名詞原指：造形上展示曲線或生物形態。這個名詞源自萊特的有機建築（Organic architecture），萊特引用了機能主義的名言「形隨機能」，認為形隨機能與「有機」是同一件事，換句話說萊特認為建築設計要表達與自然的和諧關係。 |
| (3) | 42.如圖中的家具屬於哪一種形態？(106年統測) (第三章 造形的要素-106) |
| (1) | 有機形 |
| (2) | 偶然形 |
| (3) | 幾何形 |
| (4) | 不規則形 |
| (2) | 43.飛利浦 ( Philips ) 推出的hue 燈泡，可透過手機應用程式來控制燈光色彩變化，所採用的燈源為：(104年統測) (第三章 造形的要素-94) |
| (1) | 日光燈 |
| (2) | 發光二極體 |
| (3) | 鎢絲燈泡 |
| (4) | 鹵素燈泡 |
| (4) | 44.材質與肌理在「什麼」的感受較強？ (第三章 造形的要素-33) |
| (1) | 視覺 |
| (2) | 嗅覺 |
| (3) | 聽覺 |
| (4) | 觸覺 |
| (1) | 45.呈1，1，2，3，5，8，13，21排列之數列，常被當成視覺效果良好之比例，應用在各式設計上，此種數列被稱為： (第三章 造形的要素-18) |
| (1) | 費波那齊(Fibonacci)數列 |
| (2) | 調和(Harmonic)數列 |
| (3) | 等比(Geometric)數列 |
| (4) | 貝魯(Pells')數列 |
| (2) | 46.平面與立體之間最大的分野，乃在於_______表現方式的差異上 (第三章 造形的要素-38) |
| (1) | 時間、空間 |
| (2) | 空間、量感 |
| (3) | 質感、色彩 |
| (4) | 材料、色彩 |
| (4) | 47.下列關於下圖圖形的描述，何者正確？(99年統測) (第三章 造形的要素-79) |
| (1) | 此圖具備使人暈眩的特性，是碎形幾何構圖常見的手法 |
| (2) | 此圖屬於錯開排列法 |
| (3) | 此圖屬於水平擴散排列法 |
| (4) | 此圖為一種錯視圖，同時使用了圖地反轉和放射排列的原理 |
| (2) | 48.色彩三要素為下列何者？ (第三章 造形的要素-31) |
| (1) | 點、線、面 |
| (2) | 色相、明度、彩度 |
| (3) | 有機、無機、幾何 |
| (4) | 形狀、色彩、材質 |
| (3) | 49.基礎造形的構成形式中，「重疊」(Overlap ) 的種類與方法，並不包含下列何者？(102年統測) (第三章 造形的要素-85) |
| (1) | 聯合 |
| (2) | 套疊 |
| (3) | 排列 |
| (4) | 減缺 |
| (3) | 50.織品及包裝紙常用的四方連續主要是利用下列何種美的形式原理？(110年統測) (第三章 造形的要素-124) |
| (1) | 漸變 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 反覆 |
| (4) | 放射 |
| (4) | 51.下列何者不屬於視覺性質感？ (第三章 造形的要素-154) |
| (1) | 用來裝飾形象的表面，使之充滿花紋 |
| (2) | 物體表面的凹入或凸出感覺 |
| (3) | 寫書法字時意外的飛白效果 |
| (4) | 印刷時的網紋、文字 |
| (4) | 52.不能用數學方法求出面積的大小，但也不違反自然法則且有純樸視覺特徵的形是 (第三章 造形的要素-35) |
| (1) | 不規則形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 有機形 |
| (4) | 偶然形 |
| (1) | 53.黃金比是較受眾人喜歡的矩形長寬比關係，它的比例何者是正確的？ (第三章 造形的要素-132) |
| (1) | 1.618:1 |
| (2) | 2.314:1 |
| (3) | 2:01 |
| (4) | 1.115:1 |
| (3) | 54.師法自然造形是創作技巧之一，下列哪一種自然造形最合乎「多樣於統一(Variety in Unity) 」的原則，其造形大致相同外形而內部造形迥異？ (第三章 造形的要素-133) |
| (1) | 化石 |
| (2) | 蛋 |
| (3) | 雪花 |
| (4) | 貝殼 |
| (4) | 55.柏拉圖多面體 (Platonic Solids )中，正 12面體可由何種正多邊形組合而成？(106年統測) (第三章 造形的要素-107) |
| (1) | 正六邊形 |
| (2) | 正三邊形 |
| (3) | 正四邊形 |
| (4) | 正五邊形 |
| (1) | 56.下圖之手影戲形成之原理是利用下列何種重疊方式？(108年統測) (第三章 造形的要素-116) |
| (1) | 聯合 |
| (2) | 差疊 |
| (3) | 透疊 |
| (4) | 減缺 |
| (3) | 57.如圖是以何種數列表現之圖形？(107年統測) (第三章 造形的要素-110) |
| (1) | 調和數列 |
| (2) | 等比數列 |
| (3) | 等差數列 |
| (4) | 對稱數列 |
| (4) | 58.包浩斯學校之造形教育訓練列為首要學習之務是 (第三章 造形的要素-143) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 形態 |
| (3) | 技術 |
| (4) | 質感 |
| 詳解: | 包浩斯在教學上，採取知識和技術並重的教育方式。他的教育制度也可以稱為「工廠學徒制」，即新生入學後先接受「基本造形」、「材料研究」或「工廠原理與實習」等基礎課程的教學，為期半年之後再到實習工廠接受三年「學徒制」教育。 |
| (4) | 59.下列何種正多面體不是由正三邊形所構成？(109年統測) (第三章 造形的要素-121) |
| (1) | 正二十面體 |
| (2) | 正四面體 |
| (3) | 正八面體 |
| (4) | 正十二面體 |
| (1) | 60.下列何種元素的應用可使造形具有情感、輕重、氣氛等樣貌？ (第三章 造形的要素-45) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 光線 |
| (3) | 肌理 |
| (4) | 空間 |
| (4) | 61.下列哪一種造形最能表達「平衡」和最具「穩定」的效果？(105年統測) (第三章 造形的要素-97) |
| (1) | 放射造形 |
| (2) | 漸變造形 |
| (3) | 律動造形 |
| (4) | 對稱造形 |
| (4) | 62.建築家柯比意( Le Corbusier )以人體做為基準尺度( Modulor )，係運用下列何種形式原理？ (第三章 造形的要素-144) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 韻律 |
| (3) | 平衡 |
| (4) | 比例 |
| (2) | 63.有關黃金比的敘述，下列何者不正確？ (第三章 造形的要素-127) |
| (1) | 內角為36°、72°、72°之三角形邊長具黃金比 |
| (2) | 依柯比意(Le Corbusier)的人體比例「模距」(Module)，高舉手臂之指尖至下垂臂之手腕的距離與下垂臂之手腕至腳跟的距離，具黃金比 |
| (3) | 依達文西之「維特魯維亞人」畫作中的人體比例結構，頭頂至肚臍的距離與全身長的距離，具黃金比 |
| (4) | 鸚鵡螺內部多房室之相似形具黃金比結構 |
| 詳解: | 如圖可看出，高舉手臂之指尖至下垂臂之手腕的距離與下垂臂之手腕至腳跟的距離，應為1:1。頭頂至肚臍與肚臍至腳底之距離比才為黃金比。 |
| (3) | 64.色彩對於立體造形的重要影響在於？ (第三章 造形的要素-13) |
| (1) | 能使二維形態提升至三維形態 |
| (2) | 能加大造形的空間感 |
| (3) | 能改變視覺上的感受 |
| (4) | 能轉換材料本身的材質 |
| (1) | 65.關於粗糙而無光澤的面，容易引起什麼視覺的感覺？ (第三章 造形的要素-137) |
| (1) | 頑固 |
| (2) | 輕快 |
| (3) | 柔弱 |
| (4) | 平易 |
| (2) | 66.以同一元素採左右或上下數量上重複性使用組合，是屬於何種構成組合？ (第三章 造形的要素-40) |
| (1) | 解構構成組合 |
| (2) | 四方連續 |
| (3) | 二方連續 |
| (4) | 律動構成組合 |
| (2) | 67.以同一元素在數量上重複性使用，是屬於何種構成組合？ (第三章 造形的要素-39) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 反覆 |
| (3) | 漸變 |
| (4) | 韻律 |
| (3) | 68.下列何者不屬於造形中的「偶然形」？ (第三章 造形的要素-62) |
| (1) | 摔破的鏡子 |
| (2) | 天空中的白雲 |
| (3) | 楓葉的外形 |
| (4) | 紙張上墨汁滴落的痕跡 |
| (4) | 69.用來裝飾形象的表面，並受形狀的輪廓所限制，如果將之去除，不會影響到原本形狀的完整性，此種質感稱為： (第三章 造形的要素-156) |
| (1) | 自然性的質感 |
| (2) | 改造的質感 |
| (3) | 機械性的質感 |
| (4) | 裝飾性的質感 |
| (3) | 70.圖為太極圖案，其圖案構成組合形式與下列哪項造形構成組合方式最不相關？ (第三章 造形的要素-61) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 平衡 |
| (3) | 漸變 |
| (4) | 韻律 |
| (4) | 71.關於造形「形態要素」與「形式要素」的描述，下列何者正確？(101年統測) (第三章 造形的要素-82) |
| (1) | 反覆的造形表現手法，力求「統一之中依統一，變化之中依變化」的原則呈現小而美的精緻 |
| (2) | 在對比的造形形式要素中，要求造形區塊與區塊之間，或者區塊與整體之間具有統一且調和的效果 |
| (3) | 律動的造形形式是人類視覺的原始反應，要求的是均一的對等表現 |
| (4) | 就幾何造形而言，古希臘的柏拉圖( Plato ， 427-347B.C. ) 認為它是絕對美的造形呈現 |
| (3) | 72.下列比例中何者符合黃金比短邊：長邊的比例？ (第三章 造形的要素-72) |
| (1) | 01:01.4 |
| (2) | 01:01.2 |
| (3) | 0.618：1 |
| (4) | 1.618：1 |
| (3) | 73.以材料的來源而論，下列何者屬於自然材？ (第三章 造形的要素-141) |
| (1) | 發泡棉 |
| (2) | 塑膠 |
| (3) | 山水石 |
| (4) | 玻璃 |
| (4) | 74.圖為2020年日本東京奧運會標誌設計，其設計的原創構想源自於下列何者？ (第三章 造形的要素-70) |
| (1) | 和式隔扇紋 |
| (2) | 日式將棋紋 |
| (3) | 賽車旗格紋 |
| (4) | 市松格紋 |
| 詳解: | 格子紋其實是日本眾多花紋中的「日本傳統花紋樣式」，東京奧運會徽而被許多人所認識的「市松」紋，來自於江戶時代中期的歌舞伎演員中，主角服飾為穿著深青、白兩色方格子交錯的褲子，而成風潮，因此將花紋稱之為「市松」，也成具代表性的圖樣。2020東京奧運會徽，正是由45個四邊形的「市松紋」組成，蘊含了「包容與和諧」的意義。 |
| (2) | 75.如圖的國劇臉譜造形，主要是運用哪兩種形式原理？(103年統測) (第三章 造形的要素-90) |
| (1) | 反覆與對稱 |
| (2) | 對稱與平衡 |
| (3) | 反覆與對比 |
| (4) | 平衡與反覆 |
| (1) | 76.下列有關「形態」的敘述，哪一項不正確？ (第三章 造形的要素-135) |
| (1) | 自然物中的礦物結晶是屬於有機形態 |
| (2) | 形態一般可分成幾何形態與有機形態 |
| (3) | 幾何形態中的數學秩序常可以從有機體中歸納而得 |
| (4) | 大部分充滿生命力的自然物通常都屬於有機形態 |
| 詳解: | 礦物屬於自然物中的無機形。 |
| (3) | 77.自然物中的「蛋」蘊含著造形上許多精妙之處，下列何者為非？ (第三章 造形的要素-153) |
| (1) | 蛋的形態與線條柔和優美 |
| (2) | 蛋形均為橢圓形 |
| (3) | 蛋殼構造最合乎力學要求 |
| (4) | 蛋殼以最少的材料造成最大空間 |
| (1) | 78.設計師採用石材作為椅子的椅面，觀者無須透過實際接觸，而能以過去的經驗感受其椅面的材質質感，稱為：(104年統測) (第三章 造形的要素-95) |
| (1) | 視覺質感 |
| (2) | 嗅覺質感 |
| (3) | 觸覺質感 |
| (4) | 聽覺質感 |
| (1) | 79.下列有關「形態」的敘述，哪一項不正確？ (第三章 造形的要素-22) |
| (1) | 自然物中的形態皆屬於二維形態 |
| (2) | 形態像是造形的骨架 |
| (3) | 形態皆以點、線、面等元素所構成 |
| (4) | 形態就像是一個物體的輪廓線 |
| (1) | 80.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？(102年統測) (第三章 造形的要素-83) |
| (1) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
| (2) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (3) | 繪畫僅是相對美 |
| (4) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
