| (2) | 15.下列四種中文印刷字體，哪一種字體的易讀性最高？ （98 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-243) |
| (1) | 古印體 |
| (2) | 隸書 |
| (3) | 明體 |
| (4) | 美少女體 |
| 詳解: | 明體易讀性最高，多用於印刷品內文。 |
| (4) | 18.依照主流設計史的歷史分期，出現不同的風格思潮： ① 風格派 ( De Stijl ) ；② 流線型風格 ( Streamlining ) ；③ 德國工藝聯盟 ( Deutscher Werkbund ) ；④ 普普藝術 ( Popular Art ) ；⑤ 裝飾藝術 ( Art Deco ) ； ⑥ 新藝術 ( Art Nouveau ) ，依時代先後順序，下列何者正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-193) |
| (1) | ⑥ → ③ → ① → ⑤ → ② → ④ |
| (2) | ③ → ⑤ → ① → ④ → ⑥ → ② |
| (3) | ③ → ⑥ → ① → ② → ⑤ → ④ |
| (4) | ⑥ → ① → ⑤ → ③ → ④ → ② |
| 詳解: | ① 風格派 ( De Stijl )1917~1928年；② 流線型風格( Streamlining ) 1920~1940年； ③ 德國工藝聯盟( Deutscher Werkbund )1907~1933年；④ 普普藝術( Popular Art )1950~1965年 ；⑤ 裝飾藝術(Art Deco)1920~1930年；⑥新藝術(Art Nouveau)1890~1910年，所以順序為⑥ → ③ → ① →⑤ → ② → ④。 |
| (4) | 21.近年各設計領域一股復古風潮，最讓人津津樂道的首推「普普」（POP）設計，下列對「普普」之敘述，何者不正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-121) |
| (1) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計等 |
| (2) | 「普普」運動是於60 年代結合藝術、思想與設計所發展出的文化運動 |
| (3) | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格的就屬法國 |
| (4) | 「普普」運動主要目的在追求新穎與古怪 |
| 詳解: | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格屬美國。 |
| (1) | 23.如圖所示的中國古代書體名稱為何？ （93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-235) |
| (1) | 小篆 |
| (2) | 石鼓文 |
| (3) | 甲骨文 |
| (4) | 九疊文 |
| 詳解: | 石鼓文屬於小篆的先聲，介於大篆與小篆之間，多刻於花崗岩上。 |
| (1) | 26.下列有關新藝術（Art Nouveau）之敘述，何者正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-119) |
| (1) | 主要影響係以英國為中心所發展的造形運動 |
| (2) | 安東尼．高第（Antoni Gaudi）為義大利新藝術建築的代表人物 |
| (3) | 新藝術運動的開啟，主要是對工業革命後的機械美學與抽樣幾何形式的反動 |
| (4) | 設計師謝列特（Jules Cheret）是法國新藝術運動中，平面設計開創人之一 |
| (1) | 29.自美術工藝運動開始的設計史上，產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合，何者錯誤？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-117) |
| (1) | 1934 年可口可樂瓶／羅維（R. Loewy） |
| (2) | 1851 年水晶宮（Crystal Palace）／佩斯頓（Joseph Paxton） |
| (3) | 1900 年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站／吉馬德（H. Guimard） |
| (4) | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）／藍柏（W. Lamb） |
| (1) | 32.下列有關創始人與所創之配對，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-154) |
| (1) | BillVerplank／互動設計 |
| (2) | 蒙德里安／抽象藝術 |
| (3) | Joseph Sinel／工業設計 |
| (4) | 葛羅佩斯／包浩斯 |
| (2) | 40.下列哪一個畫派的理論與表現，和彩色印刷（C.M.Y.K.四色版）的色彩原理最接近？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-37) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| (2) | 野獸主義（Fauvism） |
| (3) | 新古典主義（Neo-Classicism） |
| (4) | 新印象主義（Neo-Impressionism） |
| 詳解: | 新印象主義混色原理與CMYK 四色印刷相同，屬於並置混合。 |
| (4) | 42.下列有關蒙德里安（Mondrian）法則的敘述，何者不正確？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-152) |
| (1) | 畫面無寫實要素與空間表現，而向具象推進 |
| (2) | 「加減符號」的格子結構樣式 |
| (3) | 「永恆」的均衡是由位置適當的關係所形成 |
| (4) | 平衡與否，是介於個體與環境之間 |
| (1) | 46.下列四幅素描，請依早期至近代的順序排列： （91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-30) |
| (1) | 圖c→ 圖b → 圖a→ 圖d |
| (2) | 圖b → 圖d → 圖c → 圖a |
| (3) | 圖b → 圖c → 圖a→ 圖d |
| (4) | 圖c → 圖b → 圖d→ 圖a |
| 詳解: | 圖a －梵谷星夜19 世紀末，圖b －米開朗基羅素描－ 14 世紀，圖c －德拉克拉瓦素描－ 19 世紀，圖d 畢卡索素描－ 20 世紀。 |
| (1) | 53.有關德國包浩斯設計學校的敘述，下列何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-201) |
| (1) | 包浩斯於1924年威瑪校區關閉，移至狄索市復校，校舍由校長葛羅佩斯 (Walter Gropius )設計 |
| (2) | 包浩斯於1919年由德國威瑪市立美術學校與市立工藝藝術學校合併成立 |
| (3) | 包浩斯歷經三位校長，包括葛羅佩斯 ( Walter Gropius ) 、梅耶 ( Hennes Meyer ) 及密斯 ( Ludwig Mies Van Der Rohe ) |
| (4) | 包浩斯教師約翰尼斯．伊登 ( Johannes Itten ) 設計出世界最早的金屬管坐椅，展現機主義的概念 |
| 詳解: | 最早的金屬管坐椅由布魯爾(Marcel Breuer)所設計。 |
| (1) | 57.為配合行政院推動的「兩兆雙星」計畫，一設計師團隊受委託發展一互動媒體學習教材。當其闡述西元1900 年八國聯軍攻入北京城，外國軍隊的服飾特色時，下列造形風格何者不適用？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-115) |
| (1) | 分離派（Secession）風格 |
| (2) | 新古典主義（Neoclassicism）風格 |
| (3) | 新藝術（Art Nouveau）風格 |
| (4) | 裝飾藝術（Art Deco）風格 |
| (1) | 58.下列有關新藝術（Art Nouveau）運動的敘述，何者不正確？ （95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-139) |
| (1) | 新藝術運動的建築亦融合哥德式與文藝復興式的觀念 |
| (2) | 德國的新藝術運動所稱「青年風格」，係源自慕尼黑Jugend 刊物的封面設計 |
| (3) | 寫實主義激發新藝術運動神秘與韻律的表現 |
| (4) | 新藝術運動在造形上，主要特徵在大量採用植物藤蔓形態與抽象曲線 |
| 詳解: | 象徵主義激發新藝術的神祕與韻律。 |
| (2) | 63.物件造形的抽象化會產生原物形體存留與否的不同形式，以畢卡索（Piccaso）之“牛”的變體畫與蒙德理安（Mondrian）1914 年後所繪的“樹”之變體畫為例，下列何者正確？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-54) |
| (1) | 畢卡索的“牛”仍是牛；蒙德理安的“樹”已非樹 |
| (2) | 畢卡索的“牛”仍是牛；蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (3) | 畢卡索的“牛”已非牛；蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (4) | 畢卡索的“牛”已非牛；蒙德理安的“樹”已非樹 |
| (2) | 64.台灣在70 年代發現了多名「素人畫家」，下列對其敘述，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-233) |
| (1) | 林淵使用簡單的工具刻繪出憨態可掬、拙樸而源自鄉間傳說的動物、人物的石雕造形 |
| (2) | 吳李玉哥經常描繪出孩子在樹間採果子或捉迷藏，既表現出屬於心中的理想世界，又帶有飽滿健康的俗世精神 |
| (3) | 鄭善禧以其樸實、童稚的線條，表達出一種優美溫暖的人性美學風格 |
| (4) | 洪通轉換民間宗教、戲曲中豐富的美術養分，在畫面中透出活潑又充滿神秘的幻想世界 |
| 詳解: | 「素人畫家」意指未經學院訓練，無師自通的畫家。而選項D 鄭善禧曾任師範大學美術系教授，其畫風畫樸拙、反璞歸真，善於彩墨畫，練就一副爐火純青的傳統技法，並非素人畫家。 |
| (1) | 70.書中提到，創造了「通用體」（universal）的無裝飾線字體系列之包浩斯學院教師是何人？（94 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-137) |
| (1) | 約翰．伊頓（JohannesItten） |
| (2) | 格羅佩斯（W. Gropius） |
| (3) | 赫伯特‧拜耶（H. Bayer） |
| (4) | 米斯．凡德洛（Ludwig Mies van der Rohe） |
| (3) | 1.下列建築形式何者是以巨大的斜坡、反螺旋、頂部採光的方式構成的？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-103) |
| (1) | 帕克斯頓（Joseph Paxton）設計的水晶宮 |
| (2) | 麥雅（Meyer）和莫奇（Muche）聯合設計的實驗住宅（Versuchhaus am Horn） |
| (3) | 佛蘭克．萊特（F.L. Wright）的古根漢（Guggenheim）美術館 |
| (4) | 高第（Antoni Gaudi）所設計的卡薩．米拉公寓（Casa Mila） |
| (3) | 2.在造形的分類中，下列哪一系列是依據形式原理加以區分的例子？（91 二技工設） (第1章：造形概說-2) |
| (1) | 紙材造形、木材造形、金屬造形 |
| (2) | 視覺造形、觸覺造形、空間造形 |
| (3) | 平衡造形、對稱造形、對比造形 |
| (4) | 平面造形、立體造形、環境造形 |
| (1) | 3.下列哪一位設計家提出「少就是多」（Less is more／Wenig ist Mehr）的著名設計見解，並追求純粹簡練的設計美學風格？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-126) |
| (1) | 密斯．凡德洛（Ludwig Mies Van derRohe） |
| (2) | 文圖利（Robert Venturi） |
| (3) | 蘇利文（Louis H. Sullivan） |
| (4) | 穆夏（Alphose Mucha） |
| (2) | 4.「為著創造純粹造形的實體，我們必須把自然的形態轉變為永恆的形態要素」，是下列何者所言？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-56) |
| (1) | 塔特林（V. Tatlin） |
| (2) | 蒙德里安（P. Mondrian） |
| (3) | 塞尚（P. Cezanne） |
| (4) | 康丁斯基（W. Kandinsky） |
| (3) | 5.法拉利超級跑車之造形流暢，可減少流體的阻力，合乎物理要求與美感，此美秒之造形是 (第1章：造形概說-23) |
| (1) | 碎形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 流線形 |
| (4) | 偶然形 |
| (4) | 6.建於1851年的倫敦水晶宮（Crystal Palace)，是由何人所建？ (第2章：藝術史文化精要：：-168) |
| (1) | 蒙德里安(P. Mondrian) |
| (2) | 威廉．莫里斯 (William Morris) |
| (3) | 都斯伯格(Doesburg) |
| (4) | 帕克斯頓(Joseph Paxton) |
| (2) | 7.關於中國造形文化演進的敘述，下列何者正確？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-261) |
| (1) | 夏朝青銅器紋飾以饕餮紋為主 |
| (2) | 敦煌莫高窟壁畫產生於魏晉南北朝 |
| (3) | 中國繪畫造形特點以「神」為中心，較為寫意 |
| (4) | 瓷器的造形發展於明朝時期最為成熟 |
| 詳解: | 敦煌莫高窟壁畫是魏晉南北朝時期所留下的佛教瑰寶。 |
| (3) | 8.下列對後現代主義（Post-Modernism）設計理念的敘述，何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-89) |
| (1) | 注重形式象徵語言 |
| (2) | 受電子科技影響 |
| (3) | 反對多樣化 |
| (4) | 重視文化價值 |
| (2) | 9.利用風力、水力、馬達作為動力造形，稱之為何種造形？ (第1章：造形概說-20) |
| (1) | 靜態藝術雕塑 |
| (2) | 機動藝術雕塑 |
| (3) | 人力藝術雕塑 |
| (4) | 雷射藝術雕塑 |
| (3) | 10.荷蘭的現代主義運動是透過1917 年以來發行的De Stijl 刊物推展，其最具代表性的人物為下列何人？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-143) |
| (1) | 高第（Antoni Gaudi） |
| (2) | 維爾德（Henry van de Velde） |
| (3) | 蒙得里安（Piet Mondrian） |
| (4) | 吉馬德（Hector Guimard） |
| (1) | 11.下列哪一個現代藝術運動與漫畫有關？ (第2章：藝術史文化精要：：-67) |
| (1) | 普普藝術（Pop Art） |
| (2) | 裝飾藝術（Art Nouveau） |
| (3) | 新造形主義（Neo-Plasticism） |
| (4) | 歐普藝術（Optical Art） |
| 詳解: | 普普藝術是一種大眾藝術，畫家李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）即常以漫畫手法來表現。 |
| (3) | 12.下列何者是台灣三峽祖師廟的主要規劃者？ （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-213) |
| (1) | 廖繼春 |
| (2) | 李澤藩 |
| (3) | 李梅樹 |
| (4) | 楊三郎 |
| (2) | 13.具有剛勁有力、波磔分明、平和通暢以及扁闊秀麗等特徵，是下列何種中國書法字體？ （105四技二專） (第1章：造形概說-38) |
| (1) | 歐陽詢體 |
| (2) | 魏碑體 |
| (3) | 瘦金體 |
| (4) | 館閣體 |
| 詳解: | 歐陽詢體：特色清瘦勁鍵。瘦金體：筆跡瘦勁。館閣體：楷書書體，強調字形大小、粗細統一。 |
| (1) | 14.有關美國普普藝術家安迪沃荷（Andy Warhol）的敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-76) |
| (1) | 重複是其作品的一大特色，他經常使用凸版印刷技法來重現圖像 |
| (2) | 他的作品中最常出現的是名人以及人們熟悉的事物，如瑪麗蓮．夢露 |
| (3) | 他認為藝術應該與金錢掛勾，個人努力將藝術予以商業化 |
| (4) | 「康寶（Campbell）湯圖案」是安迪沃荷具代表性作品之一 |
| 詳解: | 重複是安迪沃荷作品的一大特色，他經常使用「絹版」印刷技法來重現圖像才是。 |
| (2) | 15.下列四種中文印刷字體，哪一種字體的易讀性最高？ （98 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-243) |
| (1) | 古印體 |
| (2) | 隸書 |
| (3) | 明體 |
| (4) | 美少女體 |
| 詳解: | 明體易讀性最高，多用於印刷品內文。 |
| (3) | 16.下列有關「國際主義」風格（International Look）的敘述，何者正確？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-110) |
| (1) | 「國際主義」風格首先在二次大戰後，德國都市更新的建築設計上得到確立 |
| (2) | 由於「國際主義」風格著重立體造形的處理，致使未對平面設計有所影響 |
| (3) | 美國的「國際主義」風格與二次大戰前歐洲的「現代主義」設計運動同宗同源 |
| (4) | 為英國於1960 年代，致力發展「現代主義」設計而演化出的重要設計運動 |
| (2) | 17.新藝術（Art Nouveau）運動開始影響建築及應用藝術等領域的年代大約介於：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-83) |
| (1) | 1780-1800 |
| (2) | 1890-1910 |
| (3) | 1930-1960 |
| (4) | 1725-1750 |
| (4) | 18.依照主流設計史的歷史分期，出現不同的風格思潮： ① 風格派 ( De Stijl ) ；② 流線型風格 ( Streamlining ) ；③ 德國工藝聯盟 ( Deutscher Werkbund ) ；④ 普普藝術 ( Popular Art ) ；⑤ 裝飾藝術 ( Art Deco ) ； ⑥ 新藝術 ( Art Nouveau ) ，依時代先後順序，下列何者正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-193) |
| (1) | ⑥ → ③ → ① → ⑤ → ② → ④ |
| (2) | ③ → ⑤ → ① → ④ → ⑥ → ② |
| (3) | ③ → ⑥ → ① → ② → ⑤ → ④ |
| (4) | ⑥ → ① → ⑤ → ③ → ④ → ② |
| 詳解: | ① 風格派 ( De Stijl )1917~1928年；② 流線型風格( Streamlining ) 1920~1940年； ③ 德國工藝聯盟( Deutscher Werkbund )1907~1933年；④ 普普藝術( Popular Art )1950~1965年 ；⑤ 裝飾藝術(Art Deco)1920~1930年；⑥新藝術(Art Nouveau)1890~1910年，所以順序為⑥ → ③ → ① →⑤ → ② → ④。 |
| (4) | 19.流行於十八世紀的藝術風格，強調裝飾性、華麗、繁複性，並大量地使用C形、S形的渦漩與曲線，是下列何種藝術風格？（107四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-278) |
| (1) | 新藝術 ( Art Nouveau ) |
| (2) | 文藝復興 ( Renaissance ) |
| (3) | 巴洛克 ( Baroque ) |
| (4) | 洛可可 ( Rococo ) |
| 詳解: | 洛可可 (Rococo ) 風格並大量地使用C形、S形的渦漩與曲線作繁複華麗之裝飾。 |
| (4) | 20.當代藝術史學者潘諾夫斯基（E. Panofsky）曾描述他在美國所見第二次大戰前後的產品設計，有感而發說：「廚房中的食物處理機，都被設計成彷彿正要送進風洞測試速度」，這是對哪一種設計流派所作的描述？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-163) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| (2) | 高科技風格（HighTech Style） |
| (3) | 後現代主義（Post-Modernism） |
| (4) | 流線型風格（Streamline Style） |
| (4) | 21.近年各設計領域一股復古風潮，最讓人津津樂道的首推「普普」（POP）設計，下列對「普普」之敘述，何者不正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-121) |
| (1) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計等 |
| (2) | 「普普」運動是於60 年代結合藝術、思想與設計所發展出的文化運動 |
| (3) | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格的就屬法國 |
| (4) | 「普普」運動主要目的在追求新穎與古怪 |
| 詳解: | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格屬美國。 |
| (2) | 22.下列有關現代藝術與設計之敘述，何者正確？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-55) |
| (1) | 立體主義（Cubism）：義大利的立體主義形成了自己的平面設計風格，稱為「自由文字」（Parole in liberta） |
| (2) | 超現實主義（Surrealism）：代表人物是達利（Dali）、瑪格里特（Magritte）等，對於現代平面設計的影響，主要是意識形態和精神方面的 |
| (3) | 達達主義（Dada）：是1960 年代流行文化轉變而來的藝術 |
| (4) | 未來主義（Futurism）：藉由幾何圖形、色調、線條產生的感覺又稱光學藝術 |
| (1) | 23.如圖所示的中國古代書體名稱為何？ （93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-235) |
| (1) | 小篆 |
| (2) | 石鼓文 |
| (3) | 甲骨文 |
| (4) | 九疊文 |
| 詳解: | 石鼓文屬於小篆的先聲，介於大篆與小篆之間，多刻於花崗岩上。 |
| (2) | 24.依造形的「形成」要素，可分為哪二大類？ (第1章：造形概說-17) |
| (1) | 藝術和創造 |
| (2) | 自然與人工 |
| (3) | 天生和生成 |
| (4) | 風成和人為 |
| (3) | 25.下列人物，誰曾經提出「少些即是多些(less is more)」的設計信條？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-92) |
| (1) | 因姆斯（Eames） |
| (2) | 范裘力（Venturi） |
| (3) | 密斯．凡得羅（Mies van der Rohe） |
| (4) | 索莎斯（Sottsass） |
| (1) | 26.下列有關新藝術（Art Nouveau）之敘述，何者正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-119) |
| (1) | 主要影響係以英國為中心所發展的造形運動 |
| (2) | 安東尼．高第（Antoni Gaudi）為義大利新藝術建築的代表人物 |
| (3) | 新藝術運動的開啟，主要是對工業革命後的機械美學與抽樣幾何形式的反動 |
| (4) | 設計師謝列特（Jules Cheret）是法國新藝術運動中，平面設計開創人之一 |
| (1) | 27.德國包浩斯（Bauhaus）學校之印刷品自1925 年開始停止使用大寫字母，是由於：（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-120) |
| (1) | 拜耶（H. Bayer）說了：我們說話的時候是不用大寫的A 小寫的a |
| (2) | 伊騰（J. Itten）說了：創作的時候不應該受字母的大小寫影響 |
| (3) | 阿爾伯斯（J. Albers）說了：我們應該丟棄舊包袱，並更精簡的使用字母 |
| (4) | 格羅佩斯（W. Gropius）說了：包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| (1) | 28.如圖所示，是由哪一位現代建築師設計的著名建築？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-128) |
| (1) | 萊特（Frank Lloyd Wright）－古根漢美術館（Guggenheim Museum） |
| (2) | 柯比意（Le Corbusier）－廊香教堂（Chapel in Ronchamp） |
| (3) | 查理斯．摩爾（Charles Moore）－雙樹飯店（Doubletree Hotel） |
| (4) | 貝聿銘（I. M. Pei）－路思義教堂（Lutheran Church） |
| (1) | 29.自美術工藝運動開始的設計史上，產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合，何者錯誤？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-117) |
| (1) | 1934 年可口可樂瓶／羅維（R. Loewy） |
| (2) | 1851 年水晶宮（Crystal Palace）／佩斯頓（Joseph Paxton） |
| (3) | 1900 年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站／吉馬德（H. Guimard） |
| (4) | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）／藍柏（W. Lamb） |
| (1) | 30.下面圖形中哪一項作品屬於歐普藝術 ( Optical Art ) ？ （99 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-77) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| 詳解: | 為歐普代表藝術家：瓦沙雷利作品《斑馬》1944 年。 |
| (2) | 31.右圖所示為哪一時期的作品？ （101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-186) |
| (1) | 美術工藝運動 |
| (2) | 新藝術 |
| (3) | 德國工作聯盟 |
| (4) | 包浩斯 |
| 詳解: | 此圖為新藝術時期捷克藝術家慕夏之作品。 |
| (1) | 32.下列有關創始人與所創之配對，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-154) |
| (1) | BillVerplank／互動設計 |
| (2) | 蒙德里安／抽象藝術 |
| (3) | Joseph Sinel／工業設計 |
| (4) | 葛羅佩斯／包浩斯 |
| (2) | 33.創立古畫品錄倡導繪畫六法中之「骨法用筆」 強調的是指什麼？ (第2章：藝術史文化精要：：-251) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 線條 |
| (3) | 寫寬 |
| (4) | 構圖 |
| (1) | 34.下列何種藝術運動的作品具備：「最徹底，最極端的幾何造形，其機械化的程度幾乎接近電腦繪圖」的特色？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-91) |
| (1) | 歐普藝術（OP Art） |
| (2) | 新藝術運動（Art Nouveau） |
| (3) | 古典主義（Classicism） |
| (4) | 美術工藝運動（Arts & Crafts Movement） |
| (2) | 35.如圖 ( 一 ) 所示之中西造形文化古物，依其年代先後順序排列，下列何者正確？ （106四技二專造形原理） (第2章：藝術史文化精要：：-50) |
| (1) | ④ → ② → ③ → ① |
| (2) | ③ → ④ → ① → ② |
| (3) | ③ → ④ → ② → ① |
| (4) | ④ → ③ → ② → ① |
| 詳解: | 分別是： 宋代-嬰兒枕（西元960~1271）， 文藝復興-大衛像（西元1400~1600），埃及時期-面具（西元前3200~332）， 東漢-馬踏飛燕（西元前206~西元220）。 |
| (1) | 36.關於中國夏、商、周時期的造形文化，下列敘述何者不正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-270) |
| (1) | 鐵製農具已普遍使用於耕作上 |
| (2) | 獸面紋常出現於青銅器上 |
| (3) | 在紋飾的表現上不限於動物圖案 |
| (4) | 已有陶器、玉石所製成的器物 |
| 詳解: | 春秋晚期逐漸使用鐵製農具，戰國中期後材普遍使用。 |
| (1) | 37.下列哪一位包浩斯的教師，曾對「點」與「點」的構成位置，提出「安定」與「舒適」之認知心理感受？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-153) |
| (1) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (2) | 克利（Klee） |
| (3) | 伊登（Itten） |
| (4) | 那基（Nagy） |
| (4) | 38.台北市劍潭的馬賽克壁畫「水牛圖」是由下列哪位大師所設計的？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-262) |
| (1) | 李梅樹 |
| (2) | 陳澄波 |
| (3) | 廖繼春 |
| (4) | 顏水龍 |
| 詳解: | 前輩藝術家中顏水龍以馬賽克壁畫聞名，在台灣有多處作品。 |
| (2) | 39.圖為國際羊毛局的識別標誌，其設計應用了哪一種藝術風格？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-62) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| (2) | 歐普藝術（OP Art） |
| (3) | 普普藝術（Pop Art） |
| (4) | 抽象表現主義（Abstract Expressionism） |
| (2) | 40.下列哪一個畫派的理論與表現，和彩色印刷（C.M.Y.K.四色版）的色彩原理最接近？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-37) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| (2) | 野獸主義（Fauvism） |
| (3) | 新古典主義（Neo-Classicism） |
| (4) | 新印象主義（Neo-Impressionism） |
| 詳解: | 新印象主義混色原理與CMYK 四色印刷相同，屬於並置混合。 |
| (2) | 41.下圖 ( 八 ) 中美國紐約克萊斯勒大廈的建築風格為： （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-208) |
| (1) | 國際風格 |
| (2) | 裝飾藝術風格 |
| (3) | 新藝術風格 |
| (4) | 後現代主義風格 |
| 詳解: | 克萊斯勒大廈為裝飾藝術風格。 |
| (4) | 42.下列有關蒙德里安（Mondrian）法則的敘述，何者不正確？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-152) |
| (1) | 畫面無寫實要素與空間表現，而向具象推進 |
| (2) | 「加減符號」的格子結構樣式 |
| (3) | 「永恆」的均衡是由位置適當的關係所形成 |
| (4) | 平衡與否，是介於個體與環境之間 |
| (2) | 43.有「現代繪畫之父」之稱的是下列何者？ (第2章：藝術史文化精要：：-41) |
| (1) | 梵谷 |
| (2) | 塞尚 |
| (3) | 畢卡索 |
| (4) | 馬蒂斯 |
| (4) | 44.如圖所示法國巴黎地鐵大都會站（Metropolitain），其入口所採用的設計藝術風格是：  （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-127) |
| (1) | 裝飾藝術（Art Deco） |
| (2) | 美術工藝運動（Arts & Crafts Movement） |
| (3) | 抽象藝術（Abstract Art） |
| (4) | 新藝術（Art Nouveau） |
| (1) | 45.關於新藝術運動（Art Nouveau）之描述，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-147) |
| (1) | 幾何性的直線構成極似唐草圖案 |
| (2) | 無論是建築設計、室內裝飾、家具，甚至工業產品，無不受其影響 |
| (3) | 新藝術風行的時期，一般認為約在1880 年到1910 年之間 |
| (4) | 此一藝術樣式及其運動從法國擴散到英國、比利時、德國以至美國，甚至日本亦受其影響 |
| (1) | 46.下列四幅素描，請依早期至近代的順序排列：（91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-30) |
| (1) | 圖c→ 圖b → 圖a→ 圖d |
| (2) | 圖b → 圖d → 圖c → 圖a |
| (3) | 圖b → 圖c → 圖a→ 圖d |
| (4) | 圖c → 圖b → 圖d→ 圖a |
| 詳解: | 圖a －梵谷星夜19 世紀末，圖b －米開朗基羅素描－ 14 世紀，圖c －德拉克拉瓦素描－ 19 世紀，圖d 畢卡索素描－ 20 世紀。 |
| (2) | 47.( B)下列有關產品與設計師之配對，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-160) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| 詳解: | Charles Eames是麥金塔(C.R.Mackintosh)所設計。 |
| (1) | 48.下列的敘述何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-214) |
| (1) | 漢字中的小篆於東漢時期被統一 |
| (2) | 古埃及文字是屬於象形文字 |
| (3) | 古羅馬文字的起源和希臘文字關係密切 |
| (4) | 目前能夠追溯漢字最早的起源是甲骨文或古陶瓷器刻痕 |
| 詳解: | 漢字中小篆於秦朝李斯整理統一。 |
| (4) | 49.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為： (第2章：藝術史文化精要：：-53) |
| (1) | 漸變色 |
| (2) | 低反差 |
| (3) | 類似色 |
| (4) | 互補色 |
| (4) | 50.流線形(Stream line)風格流行於美國30~50年代，何者為代表？ (第2章：藝術史文化精要：：-176) |
| (1) | 塔特林 |
| (2) | 達利 |
| (3) | 凡德洛 |
| (4) | 雷蒙 ．羅維 |
| (2) | 51.美術工藝運動 ( Arts & Crafts Movement ) 的起因是由於反對：（103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-200) |
| (1) | 繁複的手工生產 |
| (2) | 大量的機械化生產 |
| (3) | 現代主義的興起 |
| (4) | 新藝術運動的盛行 |
| 詳解: | 美術工藝運動因反對工業化的機械生產而生。 |
| (3) | 52.由奧林匹克運動會的歷年資料顯示，1992 年於巴塞隆那（Barcelona）舉行的揭幕入場儀式，是一場充滿藝術氣息的文化饗宴，舉辦國以出產20 世紀出色的視覺藝術家聞名，試問下列何者出自舉辦國？（93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-63) |
| (1) | 倡導分離派的克林姆（Gustav Klimt） |
| (2) | 風格派的蒙德里安（Piet Mondrian） |
| (3) | 呈現超現實畫風的達利（Salvador Dali） |
| (4) | 參予包浩斯學校的保羅克利（Paul Klee） |
| 詳解: | 超現實主義達利是西班牙人。 |
| (1) | 53.有關德國包浩斯設計學校的敘述，下列何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-201) |
| (1) | 包浩斯於1924年威瑪校區關閉，移至狄索市復校，校舍由校長葛羅佩斯 (Walter Gropius )設計 |
| (2) | 包浩斯於1919年由德國威瑪市立美術學校與市立工藝藝術學校合併成立 |
| (3) | 包浩斯歷經三位校長，包括葛羅佩斯 ( Walter Gropius ) 、梅耶 ( Hennes Meyer ) 及密斯 ( Ludwig Mies Van Der Rohe ) |
| (4) | 包浩斯教師約翰尼斯．伊登 ( Johannes Itten ) 設計出世界最早的金屬管坐椅，展現機主義的概念 |
| 詳解: | 最早的金屬管坐椅由布魯爾(Marcel Breuer)所設計。 |
| (4) | 54.西元1889年，以展現艾菲爾鐵塔聞名世界博覽會是在何處舉行？ (第2章：藝術史文化精要：：-180) |
| (1) | 馬賽 |
| (2) | 尼斯 |
| (3) | 倫敦 |
| (4) | 巴黎 |
| (4) | 55.蒙太奇（montage）的表現手法，最常見於：（95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-64) |
| (1) | 音樂 |
| (2) | 報紙 |
| (3) | 文學 |
| (4) | 電影 |
| 詳解: | 蒙太奇手法見本篇－構成主義內容。 |
| (4) | 56.下列何者不是幾何形態的代表作品？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-156) |
| (1) | 佩夫斯納（A. Pevsner）的「三次元及四次元的空間構成」 |
| (2) | 賈柏（N. Gabo）的「空間中的線構成第一號」 |
| (3) | 蒙德里安（P. Mondrian）的「勝利．爵士風鋼琴曲」 |
| (4) | 阿爾普（H. Arp）的「乳房的王冠」 |
| (1) | 57.為配合行政院推動的「兩兆雙星」計畫，一設計師團隊受委託發展一互動媒體學習教材。當其闡述西元1900 年八國聯軍攻入北京城，外國軍隊的服飾特色時，下列造形風格何者不適用？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-115) |
| (1) | 分離派（Secession）風格 |
| (2) | 新古典主義（Neoclassicism）風格 |
| (3) | 新藝術（Art Nouveau）風格 |
| (4) | 裝飾藝術（Art Deco）風格 |
| (1) | 58.下列有關新藝術（Art Nouveau）運動的敘述，何者不正確？ （95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-139) |
| (1) | 新藝術運動的建築亦融合哥德式與文藝復興式的觀念 |
| (2) | 德國的新藝術運動所稱「青年風格」，係源自慕尼黑Jugend 刊物的封面設計 |
| (3) | 寫實主義激發新藝術運動神秘與韻律的表現 |
| (4) | 新藝術運動在造形上，主要特徵在大量採用植物藤蔓形態與抽象曲線 |
| 詳解: | 象徵主義激發新藝術的神祕與韻律。 |
| (4) | 59.在美國建立新包浩斯（New Bauhaus）學校的人是：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-93) |
| (1) | 葛羅佩斯（Gropius） |
| (2) | 克利（Klee） |
| (3) | 伊登（Itten） |
| (4) | 摩荷里．那基（Moholy-Nagy） |
| (1) | 60.設計雪梨歌劇院的建築師是哪一位？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-52) |
| (1) | 烏松（Utzon） |
| (2) | 柯比意（Le Corbusier） |
| (3) | 蘇利文（Sullivan） |
| (4) | 高第（Gaudi） |
| (2) | 61.下列關設計發展的敘述，何者正確？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-125) |
| (1) | 威廉．莫里斯（William Morris）是DWB（德國設計工藝聯盟Deutscher Werkbund）的代表人物 |
| (2) | 貝倫斯（Peter Behrens）為德國通用電氣公司（AEG）所作的設計，具有企業識別系統（CIS）的雛型 |
| (3) | 溫德（W. Wundt）和魏特海默（Max Wertheimer）等著名完形心理學家，均曾於包浩斯（Bauhaus）學院任教，其理論影響包浩斯理念深遠 |
| (4) | 格羅佩斯（Walter Gropius）於1968 年創立德國烏爾姆造形學院（Hochschule fur Gestaltung Ulm），迄今已為德國工業界作育許多英才 |
| (4) | 62.達文西在其《論藝術》手札中探求關於人體各種長度比例，觀察到一個男人伸開四肢時剛好符合哪些形狀？ （90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-32) |
| (1) | 三角形和圓形 |
| (2) | 梯形和矩形 |
| (3) | 矩形和三角形 |
| (4) | 圓形和矩形 |
| 詳解: | 達文西《維特魯威人》1492 年。 |
| (2) | 63.物件造形的抽象化會產生原物形體存留與否的不同形式，以畢卡索（Piccaso）之“牛”的變體畫與蒙德理安（Mondrian）1914 年後所繪的“樹”之變體畫為例，下列何者正確？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-54) |
| (1) | 畢卡索的“牛”仍是牛；蒙德理安的“樹”已非樹 |
| (2) | 畢卡索的“牛”仍是牛；蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (3) | 畢卡索的“牛”已非牛；蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (4) | 畢卡索的“牛”已非牛；蒙德理安的“樹”已非樹 |
| (2) | 64.台灣在70 年代發現了多名「素人畫家」，下列對其敘述，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-233) |
| (1) | 林淵使用簡單的工具刻繪出憨態可掬、拙樸而源自鄉間傳說的動物、人物的石雕造形 |
| (2) | 吳李玉哥經常描繪出孩子在樹間採果子或捉迷藏，既表現出屬於心中的理想世界，又帶有飽滿健康的俗世精神 |
| (3) | 鄭善禧以其樸實、童稚的線條，表達出一種優美溫暖的人性美學風格 |
| (4) | 洪通轉換民間宗教、戲曲中豐富的美術養分，在畫面中透出活潑又充滿神秘的幻想世界 |
| 詳解: | 「素人畫家」意指未經學院訓練，無師自通的畫家。而選項D 鄭善禧曾任師範大學美術系教授，其畫風畫樸拙、反璞歸真，善於彩墨畫，練就一副爐火純青的傳統技法，並非素人畫家。 |
| (2) | 65.下列有關甲、乙、丙、丁四種產品的敘述，何者正確？ （92 二技工設） (第2章：藝術史文化精要：：-124) |
| (1) | 乙為日本SONY 公司仿自歐美後現代設計風格（Post-Modernism）半導體收音機 |
| (2) | 丙為造形乾淨俐落，國際主義風格（International Look）的打字機 |
| (3) | 丁為高度形式化的普普（POP）設計風格椅子 |
| (4) | 甲為表現高科技風格（HighTech）的桌子 |
| (3) | 66.造形依「時間」要素，可以分成哪二大類？ (第1章：造形概說-18) |
| (1) | 自然造形和人為造形 |
| (2) | 平面造形和立體造形 |
| (3) | 動態造形和靜態造形 |
| (4) | 藝術造形和實用造形 |
| (3) | 67.有關「立體構成」之相關敘述，下列何者正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-42) |
| (1) | 「時間」是形成立體構成的基本元素 |
| (2) | 塞尚對基本形體提出重要理論，後被尊稱為「現代立體派教父」 |
| (3) | 立體雕塑大師亨利．摩爾（Henry Moore）的作品中，其有機造形多數表現出道家「虛實相生」的理念 |
| (4) | 木質材料立體構成之加工方法中可分為：鑄造法、加壓成形法、手工鍛造法等 |
| 詳解: | 「高、寬、長」是形成立體構成的基本元素。塞尚對基本形體提出重要理論，後被尊稱為「現代繪畫之父」。金屬材料加工方法中可分為：鑄造法、加壓成形法、手工鍛造法等。 |
| (1) | 68.陶、瓷的技術與表現可說是中國美術工藝的精髓，下列有關陶瓷的敘述，何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-226) |
| (1) | 一般而言，陶器的燒造溫度要高於瓷器 |
| (2) | 歐洲的瓷器技術開始比中國要晚1500 年以上 |
| (3) | 陶與瓷是兩個不同的事物，陶器以黏土為原料，瓷器則以瓷土為原料 |
| (4) | 東漢時代，因瓷器技術獲得重大的突破，使中國進入一陶瓷並舉的新時代 |
| 詳解: | 陶器燒製「素燒」－攝氏850 度左右，「高溫燒」－攝氏1100 度左右。瓷器燒製－攝氏1250 度以上，坯體含氧化鐵成分較少，呈白色狀。 |
| (1) | 69.附圖在設計史中屬於何種風格？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-112) |
| (1) | 裝飾藝術（Art Deco） |
| (2) | 新藝術（Art Nouveau） |
| (3) | 普普藝術（Pop Art） |
| (4) | 機器美學（The Machine Aesthetic） |
| (1) | 70.書中提到，創造了「通用體」（universal）的無裝飾線字體系列之包浩斯學院教師是何人？（94 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-137) |
| (1) | 約翰．伊頓（JohannesItten） |
| (2) | 格羅佩斯（W. Gropius） |
| (3) | 赫伯特‧拜耶（H. Bayer） |
| (4) | 米斯．凡德洛（Ludwig Mies van der Rohe） |
| (1) | 71.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家，是下列哪一位？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-271) |
| (1) | 朱銘 |
| (2) | 蕭勤 |
| (3) | 顧世勇 |
| (4) | 漢寶德 |
| 詳解: | 朱銘以太極系列、人間系列雕塑聞名的藝術家。 |
| (1) | 72.強調機能性的造形設計，追求以理性為基礎的造形方法，屬於下列何種設計風格？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-191) |
| (1) | 現代主義 |
| (2) | 解構主義 |
| (3) | 浪漫主義 |
| (4) | 象徵主義 |
| 詳解: | 現代主義精神在於理性及機能性。 |
| (1) | 73.下列何者並非約翰．伊登（Johannes Itten）在包浩斯的基礎課程教學上，主要進行的探索與實踐方向？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-118) |
| (1) | 著重實踐的技術和市場調查方法以利學生從事生產活動 |
| (2) | 解放學生的創造力乃至藝術天賦 |
| (3) | 使學生更有把握的選擇自己的工作職業 |
| (4) | 傳授學生形態和色彩的造形基礎法則，以善於體驗和觀察，培養創新造形的能力 |
| (3) | 74.西洋歷史中14-16 世紀史稱「文藝復興時期」，該時代造成科學與藝術的革命，揭開了近代歐洲歷史的序幕，也結束了歐洲黑暗時代，一般人都認為該時代是中古時代和近代的分界，對於文藝復興時期的敘述，下列何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-13) |
| (1) | 文藝復興發韌是以翡冷翠（Firenze）為中心，羅馬（Roma）則為鼎盛時期的發展中心 |
| (2) | 馬薩基奧（Massaccio）劃時代的表現則是確立了近代繪畫的基礎被稱為文藝復興之父 |
| (3) | 人稱文藝復興三傑指的是：達文西（Leonardo da Vinci）、米開蘭基羅（Michelangelo）以及多那太羅（Donatello） |
| (4) | 米基奇（Medici）家族是文藝復興時期最重要的贊助者，該家族對於文藝復興的推展有莫大的幫助。平常石膏素描的米基奇頭像就是米基奇禮拜堂中的朱里安諾雕像 |
| 詳解: | 人稱文藝復興三傑指的是：達文西（Leonardo da Vinci）、米開蘭基羅（Michelangelo）以及拉斐爾（Raphael）。 |
| (3) | 75.對於造形的構成要素，下列敘述何者不正確？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-260) |
| (1) | 中國大陸甘肅省敦煌沿著大自然山壁而興建的莫高窟，雖然仍保留著山脈走勢的輪廓，但實則歸屬於人為造形 |
| (2) | 台北故宮博物院收藏的翡翠白菜，為典型的人為造形 |
| (3) | 仿日本富士山製作的比例模型，由於師法大自然造物原則，故歸納為自然造形 |
| (4) | 公園內仿木頭年輪的涼亭與座椅，雖具有模擬自然木頭形態與紋理，但仍屬於人為造形 |
| 詳解: | 富士山比例模型為人為造形。 |
| (4) | 76.在近代的藝術思維中，最重視「不斷對立、創新與嘗試」是下列何者？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-65) |
| (1) | 新造形主義 |
| (2) | 純粹主義 |
| (3) | 表現主義 |
| (4) | 達達主義 |
| 詳解: | 達達主義企圖顛覆藝術原本高姿態、精緻化，反而擴大了藝術的可能性。 |
| (4) | 77.中國古代的青銅器上經常出現「饕餮紋」，下列對饕餮的解釋，何者正確？ （91 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-223) |
| (1) | 饕餮是一種肉食動物，饕餮紋的涵意是鼓勵人們多加享用美食 |
| (2) | 饕餮是鳥類的化身，象徵吉祥 |
| (3) | 饕餮是一種大地的守護神，象徵著五榖豐收、年年有餘 |
| (4) | 饕餮是一種神秘的空想動物，周代視之為怪獸，其後解釋為暴食者之意 |
| (3) | 78.下列哪一位不是普普藝術代表畫家？ (第2章：藝術史文化精要：：-73) |
| (1) | 印第安那 |
| (2) | 沃荷 |
| (3) | 馬格利特 |
| (4) | 漢彌頓 |
| (4) | 79.宋代的陶瓷是中國古代陶瓷發展的鼎盛時期，下列對其相關之敘述何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-236) |
| (1) | 磁州窯是宋代最具成就且富民間特色的窯系，常以黑白對比的裝飾方法 |
| (2) | 龍泉窯是宋代出口最多的青瓷產地，常用堆貼、浮雕的裝飾手法 |
| (3) | 定瓷胎質堅細，作乳白色，裝飾多以印花、刻花及劃花為主 |
| (4) | 汝窯是宋代南方第一個著名的青瓷窯，產品因鐵的還原呈蔥綠色 |
| 詳解: | 汝窯位於河南的臨汝，是北方第一個著名的「青瓷」窯，其燒製出來的瓷器多用於宮廷中。"雨過天青雲破處，這般顏色做將來"，是描寫古代文人讚嘆汝窯釉色之美。 |
| (2) | 80.2011年水墨畫壇的一大盛事，為元代的「富春山居圖」將首次何璧展出，大陸的「剩山圖」與台灣的「無用師卷」，請問其畫家是？ (第2章：藝術史文化精要：：-250) |
| (1) | 范寬 |
| (2) | 黃公望 |
| (3) | 梁楷 |
| (4) | 八大 |
